懸崖觀后感

懸崖觀后感合集。

我們想盡全力地推薦一篇“懸崖觀后感”的文章給您，觀后感你想好怎么寫了嗎？能夠給我們不少啟示。這時不妨去寫一篇觀后感記錄一下自己的觀點，觀后感可以提高我們的表達效果，看完本文后如果您認為需要收藏請將本網(wǎng)頁網(wǎng)址添加到書簽欄！

懸崖觀后感 篇1

讀了美國莫頡·享特的《懸崖上的一課》后，我知道了原來成功是一點點地積累的。

這篇文章主要講述，小時候的我體弱多病，而且還很膽小。在一次跟同伴爬山的活動中，我因為膽小不敢往上爬，被困在懸崖上，直到最后還是爸爸把我從山上救了下來，爸爸告訴我：“不要想距離有多遠，只想一小步，就會直到抵達我們的目的地?！边@是我永遠難忘的一課。

假如你覺得前面的路很長很長，布滿荊棘，那么目的地就是很遙遠、虛無縹緲，那你就永遠也走不到終點。因為你心里所想的一切徹底打挎了你自己的自信心。在這時候，你不要管前面有什么，只要自己一步一步向前走，即使這一步很小，但你畢竟前進了，而不是停留在原地。

同時，你也不要希望自己能一步登天，一步一個腳印向前走，會為成功打好基礎(chǔ)。假如你一步登天沒站穩(wěn)，會前功盡棄的。

無論在什么時候，在遇到困難、盼望成功時，都要記?。褐还苓~出第一步，站穩(wěn)腳跟之后，再邁另一步！

懸崖觀后感 篇2

我們這天又看了一部作家宮崎駿的作品——《懸崖上的金魚姬》，從《千與千尋》、《懸崖上的金魚姬》這兩部影片我能夠看出它們都帶有童話色彩，感化人類，體現(xiàn)出人們最底層的善意的心。

《懸崖上的金魚姬》講的是一只小金魚趁著父親不注意偷偷溜出去玩，忽然被一個玻璃瓶遮住了自己的頭，一個名叫宗介的5歲男孩在海邊玩耍并且撿到了它，見他對自己有點好感，就給它起名波妞。之后波妞喜愛上了宗介，但波妞的父親不喜愛人類，把波妞抓回了大海。但之后波妞又在妹妹們的幫忙下變成半人魚找到了宗介，她不顧安危只顧追到宗介。當他們回到家中時，母親給波妞、宗介沖了三杯蜂蜜茶，波妞學著宗介吃吃喝喝，最后是睡意到來，一會就倒在沙發(fā)上呼呼大睡了。到了第二天，只見宗介和波妞睡在沙發(fā)上。當波妞把宗介鬧醒后，波妞用魔法把一個玩具船變成他們前進的船，還好宗介想出了一個辦法，使船自動前進。他們在經(jīng)過一系列的困難，最后找到了雙方的母親，同意將波妞永遠的變?yōu)槿祟?，但是條件就是魔法也會從此消失?？刹ㄦみ€是選取了后者，最后他們還是在一齊了。

看完《懸崖上的金魚姬》后我還有一個想法——我們的生活環(huán)境太臟了。

①影片里的波妞就是被人類丟入大海中的垃圾玻璃瓶套住了頭，飄到海邊的。

②波妞的父親坐著潛艇在水中追宗介母親的車的時候就被人類的臟水搞的無法前進。從這些片段就能夠知道我們要保護環(huán)境，愛護水源了。

宗介和波妞用無私的童真戰(zhàn)勝一切困難?，F(xiàn)實中我們也需要這種簡單愛，來戰(zhàn)勝一切的困難。

懸崖觀后感 篇3

初次看到這篇文章便被他的標題所吸引，等到看完全文的時候，我已被它折服。不說他對主旨的深刻理解和準確把持，單是那優(yōu)美的詞句精煉的字句都讓人為之感慨。

文章用精警的的語言寫出：漢語是民族文化的載體，我們要重視以及理解它。全文形象生動的表明了作者對漢語生存與發(fā)展壞境的憂患意識。以及漢語在國內(nèi)和國外的鮮明對比。

不錯，在這個風云莫測的國際舞臺上。國與國之間的競爭早已不僅僅局限于經(jīng)濟政治等“硬實力”，如今大國間“軟實力”的分量更重。軟實力主要包括：民族文化影響力、國民精神風貌、思想素質(zhì)，而民族文化影響力尤為重要。

文中作者提到了一位韓國網(wǎng)友的疑問：“你們的漢語我認為是世上最優(yōu)美的語言，為什么亞洲其他國家和歐美重視，而你們自己卻不重視呢？”這段話不光令作者沉思，更讓我不禁捫心自問，為什么？中國五千年的文化底蘊到我們這一代難道真的就衰弱了么？

如果按這種思路，那么處于懸崖邊緣的不僅僅是漢語，它同樣包括漢字。漢字和漢語都可以展現(xiàn)中國五千年歷史的悠久歷程。

文字是一個民族的文化奠基石，漢字是集表意、表形、表音于一體，象形、會意、指事、形聲、轉(zhuǎn)注、假借之書更是我們民族的華麗瑰寶。漢字本就根植于民族的智慧中，其蘊含的美，深沉而博大。讓人回味無窮。

真是讓人不禁感嘆中國文化果然源遠流長，如要把這些融會貫通必將付出一定的努力，而現(xiàn)如今我們接觸的這還是鳳毛麟角.為了讓民族之魂不會遺失，我們勢必要努力理解發(fā)展這些美麗的語言。

懸崖觀后感 篇4

▲懸崖上的金魚姬觀后感范文一就在今天我們看了一部名為《懸崖上的金魚公主》的電影。

電影主要講了金魚姬是一條活潑好動的小魚,一次偶然的機會,它在漲潮時被沖進了玻璃瓶中無法脫身.此時,剛好來海邊度假的男孩宗介路過,幫它解困,從此人魚相識.宗介把金魚抱回家里喂養(yǎng),一起玩耍,感情甚篤.

由于海員父親終日出航,宗介只得跟母親相依為命,這讓他的性格孤僻自閉,甚至對長輩也不理不睬.但是,遇到金魚姬波妞后,宗介逐漸改變了對生活的冷漠態(tài)度,這也讓他慢慢修復了性格中的缺陷.一次意外的海嘯中,宗介撞傷了身體,波妞沾染到了人類的血,飄回了大海之中.

原來海洋中還有另外一個世界。

那里有個操控水文環(huán)境的古怪男子藤本,因為發(fā)現(xiàn)了人類污染環(huán)境的丑陋,所以自造了另一個水中世界.他發(fā)現(xiàn)波妞沾染了人氣,正準備用魔法將它打回原形,卻事與愿違在妹妹們的幫助下，波妞偷出了父親的法寶，向人類世界游去。不料，蘊含著危險魔力的生命之水失控了。

結(jié)果，海水洶涌，暴風雨爆發(fā)，姐妹倆成了可怕的大魚，海浪沖向宗介一家住的懸崖，但最終，海嘯被邦妮的母親平息了下來。

最后，邦妮回到了魚身邊，奄奄一息。在邦妮母親的幫助下，邦妮回到了男人身邊，但他失去了魔法，但他和妻子終于在一起了。宗介的那句：“不管他是人還是半人魚我都愛著她。

”令我很感動，正是他們鍵之間有愛有信任，他們才能在一起。

▲懸崖上的金魚姬觀后感范文二星期四秋游的時候，可能班上最近有同學老在掉東西，于是馬老師就和我們講了信任，所以這周我們看的電影名字叫懸崖上的金魚公主，這部電影，在我去年暑假的時候，已經(jīng)看過了，所以在看的時候，也挺興奮，并且迫不及待的跟同學們講情節(jié)，，可是被船一撞離開了水母，不幸被困在瓶子而住在海邊的五歲小男孩宗介發(fā)現(xiàn)了金魚公，并且取名為波妞。

波妞最愛的食物是火腿，宗介把波妞帶到養(yǎng)老院，一位老奶奶說波妞是人面魚，會給人類帶來海嘯，波妞吐了老奶奶一臉的水后，宗介帶著波妞躲到巖石下面，宗介正在跟波妞道歉，波妞居然開始說話了，可是波妞的爸爸講波妞又帶回了海洋，在海底波妞告訴她爸爸，波妞想變**，而波妞拼命的掙扎，居然長出了手和腳，波妞爸爸驚慌失措，最終波妞還是失敗了，可是波妞的“妹妹"們，齊心協(xié)力幫助波妞，最終波妞變成了人，她迫不及待的去找宗介，但是這時地面上由于波妞造成了漲潮，許多人危在旦夕，雖然海水正在漲潮，但是宗介的媽媽里莎堅持要帶宗介回家，里莎是一個勇敢的母親，波妞乘著波浪，找到宗介，波妞和宗介互相看著對方，宗介的一句波妞讓它歡呼雀躍，波妞在宗介家玩累了睡著后，里莎要去養(yǎng)老院幫忙，她告訴宗介要守護好家和波妞，在這部影片中責任有很多:里莎宗介守護燈塔的責任，宗介父親船員的責任，最后，是宗介要保護波妞的責任，而信任則是波妞的爸爸媽媽信任宗介，把波妞交給他，這部影片對我們來說，啟發(fā)很大!

▲懸崖上的金魚姬觀后感范文三我們今天又看了一部作家宮崎駿的作品——《懸崖上的金魚姬》，從《千與千尋》、《懸崖上的金魚姬》這兩部影片我能夠看出它們都帶有童話色彩，感化人類，體現(xiàn)出人們最底層的善意的心。

《懸崖上的金魚姬》講的是一只小金魚趁著爸爸不注意偷偷溜出去玩，忽然被一個玻璃瓶遮住了自己的頭，一個名叫宗介的5歲男孩在海邊玩耍并且撿到了它，見他對自己有點好感，就給它起名波妞。后來波妞喜歡上了宗介，但波妞的爸爸不喜歡人類，把波妞抓回了大海。后來，在姐姐們的幫助下，邦妮變成了美人魚，找到了宗杰。她不顧宗介的安危去追她。

他們回家后，媽媽給波妞和宗介泡了三杯蜂蜜茶。波妞向宗介學習吃喝，最后在沙發(fā)上睡著了。到了第二天，只見宗介和波妞睡在沙發(fā)上。當波妞把宗介鬧醒后，波妞用魔法把一個玩具船變成他們前進的船，還好宗介想出了一個辦法，使船自動前進。

經(jīng)過一系列的困難，他們終于找到了雙方的母親，并同意將波尼烏永遠變**類，但條件是魔法將消失。但是邦妮選擇了后者，最后他們在一起了。

看完《懸崖上的金魚姬》后我還有一個想法——我們的生活環(huán)境太臟了，①影片里的波妞就是被人類丟入大海中的垃圾玻璃瓶套住了頭，飄到海邊的。②波妞的爸爸坐著潛艇在水中追宗介媽媽的車的時候就被人類的臟水搞的無法前進。從這些片段中，我們可以知道我們需要保護環(huán)境和水。

宗介和波妞用無私的童真戰(zhàn)勝一切困難?，F(xiàn)實中，我們也需要這種簡單的愛來克服一切困難。

懸崖觀后感 篇5

不知是什么奇異的風/將一棵樹吹到了那邊/平原的盡頭/臨近深谷的懸崖上/它傾聽遠處森林的喧嘩/和深谷中小溪的歌唱/它孤獨地站在那里/顯得寂寞而又倔強/它地彎曲的身體/留下了風的形狀/它似乎即將傾跌進深谷里。

1970年，中國仍處于奇異的黑暗狀態(tài)，詩人曾卓由于社會政治的緣故作為胡風集團成員正經(jīng)受嚴重的身心和嚴峻的良心考驗。被壓迫流放的日子，社會動亂和個人遭遇使詩人憂憤，沉重，也使詩人對自身的承擔不得不做出反省和沉思。

在這首詩中，詩人描寫了生長在懸崖邊的樹在風中掙扎與堅持的具體場景。這或許與他個人的經(jīng)歷與諱莫如深的痛苦不無關(guān)系。這種隱匿難言、獨具特色的個人痛苦在詩作中淋淋盡致地表現(xiàn)了出來。

從語言方面看，詩歌運用了種種語言結(jié)構(gòu)和修辭技巧，構(gòu)筑了不同于實用語言的審美語言。

不知是什么奇異的風詩人以陳述句的否定形式開頭，不知其實是知，這種換喻性的使用，用否定代替肯定，使讀者產(chǎn)生與詩人的共鳴，增添了詩作的張力。如要改為我知道或你知那就失去了作品的藝術(shù)魅力。奇異一詞比奇怪奇特的意義略勝一籌。聯(lián)系當時的社會政治背景，當時的反右、文革使許多文人陷入苦難之中。奇異也暗指了這場運動的不正常性。不知是什么奇異的風換成我們所理解的白話就是反右、文革這是一場不正常的運動而作者當時內(nèi)心的掙扎，加之社會的動亂環(huán)境，詩人是不可能把感情表現(xiàn)的很外露的，就詩歌的意蘊來說這樣的語言也不符合文學創(chuàng)作的要求。所以詩人選用了奇異來說明這場運動的歪曲性，也含有了諷刺意味。

將一棵樹吹到了那邊/平原的盡頭/臨近深谷的懸崖上在這句話中，詩人引出了全詩最大的意象樹，說到意象詩人在整首詩中運用意象頗豐。如小溪懸?guī)r深谷等等，而樹的意象是全詩的主體意象。樹暗指了詩人或者可以說暗指了當時社會環(huán)境中的一群像詩人這樣處于逆境的人。詩人選擇了樹作為自己的代表，表達了自己身處社會的邊緣平原的盡頭，主流的底層臨近深谷的懸?guī)r上。根據(jù)俄國形式主義批評的分析，這里使用的是暗喻。平原的盡頭臨近深谷的懸?guī)r上就是暗喻這一寫法的具體操作。平原的盡頭表達了作者的當時處境之難，可以想象平原的盡頭是一個什么樣的邊界，其實是無邊無際，也表達了作者社會地位如此之低，從中深刻體會出作者身處逆境的痛苦。臨近深谷的懸?guī)r上同樣是表達的作者的生活的邊緣化。這里的暗喻的使用，在詩的總義中產(chǎn)生不同反響的表達力。

它傾聽遠處森林的喧嘩/和深谷中小溪的歌唱身處困境的人畢竟是孤獨的，何況詩人還在背負著所謂的罪名，所以他只能遠離社會的主流人群，站在社會的邊緣欣賞風景。傾聽一詞的使用，賦予了樹的人性化，詩人完全把自己的靈魂融入到了這棵樹任憑樹的思想飛躍。而森林的喧嘩與小溪的歌唱形成對比或形成一種反襯。遠處森林的喧嘩表達的正是一種狂躁，一場場永無安寧的爭吵，詩人在感嘆著這場動亂的悲哀?。〈藭r詩人心中小溪的歌唱卻是一種恬靜、自然的心境。一躁一靜的強烈反襯，更顯示出詩人內(nèi)心的反思與自省，也使詩作形成一種強烈的反差，在樸素中增添了整首詩的感染力。

它孤獨地站在那里/顯得寂寞而又倔強這句同上句相比較，更加具體的表達出詩人內(nèi)心的思想感情，孤獨寂寞無時不刻在纏繞著他，而他卻又倔強的站在那里也表現(xiàn)出詩人的堅韌性格。在這里，詩人使樹完全具有了人的思想，或者說作者的思想。如果說上句是人的形成階段，那么這句中的它變成了完完全全的人。詩人用它吐露出自己的感情，自己的內(nèi)心獨白。用它的眼光去看世界，借用這棵樹剖析著自己。

它的彎曲的身體/留下了風的形狀風在拼命的吹著樹，樹留下了風吹過的印記。這也是在說詩人在這場聲勢浩大的運動中，無論是肉體上還是精神上都烙上了深深的痛苦的烙印。彎曲是肉體上的折磨，風的形狀是精神上的無言的痛苦。詩人忽然覺得自己與社會政治的關(guān)系，個人的命運，這一切無法言表的東西，由眼前的樹的存在形式暗示出來。

我們在看詩的最后一部分它似乎即將傾跌進深谷里/卻又像是展翅飛翔這是詩人對于樹的近景描寫，也是樹由外形到內(nèi)質(zhì)的一個上升，特別的運筆將風的形狀作了跌與飛的雙重舒展。從而寫出了樹在險峻環(huán)境中十分獨特的存在的狀態(tài)，這是一種驚心動魄的樹的狀態(tài)，生命的狀態(tài)，既可能跌，又可能飛，要戰(zhàn)勝跌才能飛。懸崖邊的樹成為獨一無二的這一棵。

詩人在詩中也運用了反復的手法，它傾聽，它孤獨地，它的彎曲，它似乎都是這一手法的具體運用。這里地反復是對情感起伏的強調(diào)，是對反復詞的情感意義的加強。同時這種寫法也增加了作品的韻律性和節(jié)奏感。詩人的感情世界也在這重疊中顯露無遺。它是樹的指代，又是我詩人自己的替代。轉(zhuǎn)換過來就是我傾聽，我孤獨地站在那里，我的彎曲的身體，我似乎。這樣的表達體現(xiàn)了詩人對于自己的更深層次的理解，也似乎在說在當時的環(huán)境下只有它才敢正視這平原，這深谷，詩人反復的用它，用它的眼光，用它的理解，用它的內(nèi)心在不同層面上表達著自己，它就是我的依附，成了我的象征，這棵樹成了詩人的全部象征。

這一棵獨特的樹給詩人帶來了豐富的想象力，也給我們帶來了不一樣的藝術(shù)享受。詩人借助于樹把自己的內(nèi)心復雜的心境發(fā)揮到了極致，深刻剖析了自己，我們也借助于這棵懸崖邊上的樹對詩的創(chuàng)作有了更深刻的分析，這一棵也啟示我們，意象構(gòu)成象征的根本，象征的精神不孤立的存在于意象之外，只有在意象的捕捉摹寫上行神入骨，意的傳達才會渾然天成。從美學的效果看，懸崖邊的樹有中國畫的抽象美、線條美和構(gòu)圖美。

懸崖觀后感 篇6

在表現(xiàn)手法上，所有手繪的畫面都給人以柔和的審美享受。碧海中的宗介小屋，暴風雨過后的星空，碧水下神奇的水世界，這一切都說明動畫更是童話。此外，再次與久石讓的搭檔合作，也讓畫面在跳動的音符下更有感染力。

波妞手腳的喜悅，看到宗介的那一刻，還有那一片光明，讓我們更加深切地感受到了人物內(nèi)心的喜悅。大海的洶涌伴隨著交響樂**，讓我們感受到大海的雄偉。伴隨著深沉的鋼琴**節(jié)奏，宗介沒有看到失去母親的跳動我們的心。

此外細節(jié)的處理，也是這部作品更加細膩。珊瑚屋上躺著的貝類，珊瑚礁上移動著的海蟑螂，汽車后視鏡里莉莎驚訝的臉，都會給**們帶來些許驚喜。

《金魚姬》的另一個主要場景就是懸崖上的小屋。這一幕是電影的特殊存在。在海嘯的咆哮下，唯一沒有被隱藏的是這間小屋。

除了場景之外，《金魚姬》對角色，包括人物、動物的刻畫也是一絲不茍的。主人公宗介是一個表情豐富的男孩。我們可以從畫面的細節(jié)，以及吹過頭發(fā)的風的樣子，分辨出他的細怒哀樂。ponyo的形象最吸引人，她從一只可愛的人面魚變成長出幾只“鴨爪”的半人獸，再成為完整無缺的人類，形象多變得很。

此外，我們還可以看到大量的海洋生物，包括墨魚、深水魚、螃蟹、水母和微生物，向觀眾展示了海洋的生動畫面。

《金魚姬》的另一個回歸原點的元素在于淺易的故事。宗介和他媽媽理紗住在懸崖邊的小屋里。因為父親耕一要長期坐船在海上生活，理紗每天都忙于療養(yǎng)院的工作，所以宗介白天一個人住。這一天，宗介在海邊的一個玻璃瓶里意外地發(fā)現(xiàn)了一條人臉魚ponyo，并救了她。

然后，波育的父親把她帶走了。因為舔了宗介手上的血，龐友成了人。在兄弟姐妹的幫助下，他得以回到宗介身邊。他們相愛了。與此同時，海嘯襲擊了整個島嶼。為了幫助被困老人，理紗回到療養(yǎng)院向日葵之家，療養(yǎng)院已經(jīng)很久沒有回來了。借著ponyo的魔法宗介駕著由模型船變來的小船尋找理紗。

海嘯在藤本的妻子，海洋之母的幫助下平靜下來。在遇到宗介之后，龐悠一直想成為一個真正的人。最后，在宗介的愛的選擇下，她實現(xiàn)了自己的愿望。

雖然在影片的表面上，這一段展現(xiàn)了忠貞的愛情，但把兩個5歲的孩子之間的信任和恩惠提升到愛情的高度卻不太被人接受。也許作者希望通過孩子們最純真的情感來表達一種柏拉圖式的愛的精神。我更愿意理解，作品中的宗介代表了人類正確認識自然的價值觀，而波妞則代表了自然對人類社會影響的一種表現(xiàn)形式。

表達人與自然的和諧是作者的真正目的。

另一方面，影片也表達了一種家庭的溫暖和人性的美好一面。宮崎駿的作品感情真摯，內(nèi)容豐富。宗介的父親耕一因為任職“小金井丸號”的船長而無法經(jīng)?；丶遗c家人團聚，通過船駛過家所在的懸崖時，用燈語和家人交流。

從宗介母親理繪和宗介的對話中時刻都能體現(xiàn)出對耕一的關(guān)心和牽掛，這種家庭的溫馨并沒有因為語氣而變化，即使是理繪對耕一生氣時，用燈語打出的“笨蛋”也是一種無法斬斷的情感。

影片中人性美的一面是作者極其突出的。這里有許多溫情的場景，充分展現(xiàn)了人性的樂觀、善良、寬容、理解、互助、團結(jié)和友誼。例如影片初宗介因為波妞而與時奶奶賭氣，后來在暴風雨中宗介又主動送了時奶奶一個紙折的“小金井丸號”消除了誤會，并且時奶奶在最后波妞父母對宗介的考驗中給予了宗介很大的支持。暴風雨過后，在宗介到“向日葵之家”療養(yǎng)院尋找理繪的過程中，遇見了人群用各種船只串在一起的隊伍，插著各家的旗幟。

面對淹沒的房屋和民宅，船上的人們沒有表現(xiàn)出恐慌、恐懼和失落，而是表現(xiàn)出極大的樂觀，自發(fā)地組成了一支幫助弱者的隊伍。這種情景不得不讓人們重申正確的人生觀。人的生命和物質(zhì)的生命哪個優(yōu)先？相信作者的這一畫面已經(jīng)給出了答案。

《懸崖上的金魚姬》，使所有觀者回歸童真與人的善良本性。流露出的真，善，美，讓人刻骨銘心……“波妞”這只美人魚似乎太落伍，沒有華麗的畫面，沒有磅礴的故事，沒有深刻的啟示，而這恰恰是宮崎駿動畫魅力所在，幫你找回那些曾經(jīng)擁有的最美麗，最純真的東西。我們現(xiàn)代人似乎有太多的新思想要表達，但沒有人愿意靜靜地回憶過去。

是我們沒有什么可以講述的童年，還是我們忘記了怎么去回憶過去？看了《懸崖上的金魚姬》，感覺宮崎駿又找回了希望，又回歸了純真！這部電影的故事很簡單，我只看到了一個五歲孩子的美麗夢想。

但在這個夢幻般的故事里，我看到了人們對他人的真誠、友好和無條件的愛。

懸崖觀后感 篇7

這是一部很有誠意的電視劇，看得出來用心，能切實的感受到劇組想描述一個宏大命題的迫切心情和為此作出的努力。

向這樣的電視劇，表達敬意。

鏡頭的畫面充滿了美感：哈爾濱教堂建筑的雄渾、荒原雪景的肅殺、顧秋研皮草的質(zhì)感、警察廳布局的嚴謹。這樣的畫面為故事的冷靜和適度定下了基調(diào)。

故事的對白冗長，但嚴謹有力。我覺得節(jié)奏感很強，這也構(gòu)成了這部電視劇的風格：

走過索菲亞教堂前面，周乙對顧秋研說了果戈理的名句“當歌曲和傳說緘默的時候，建筑在說話?！?/p>

**人對顧秋研說“42歲的斯大林娶了19歲的崇拜者，婚禮上奏的就是《蘇麗柯》?！?/p>

我最想說的是這部電視劇要表達的命題。我把這個命題歸類為：理想主義者的想象。

周乙在劇中是一個唯心主義者，充滿宿命論和悲劇性的英雄乙是。周乙最后的死具有解脫般的意味，對于理想主義者，殉道的結(jié)局比理想破滅的結(jié)局好太多。

我不能想象真實世界里理想主義者的存在。因為追求理想的痛苦和磨難，理想與現(xiàn)實的強烈反差，面對理想的無力感，是理想主義道路上不可逾越的障礙。

理想主義者可能存在于動亂世期。憂患時期的理想能給人以生存的理量和勇氣，能撫慰現(xiàn)實中支離破碎的生活。

所以我慶幸見到了周乙。

但周b周圍似乎有光環(huán)，遙不可及。這是所有理想主義者的共同點。因為，也許，他們根本就不存在。

對敵人，老魏說他們不是人，殺了我們的兄弟姐妹。

理想主義者周乙說：“我們都是人，但我們有不同的世界觀。信仰是沒有仇恨的。

我覺得很體貼。老魏在殺人的時候不是殺了別人的兄弟姐妹嗎。難道因為他的信仰高貴于別人？

對于親人，周乙說，我看著自己的兒子好像是看著別人的孩子，而對叫著自己長大的莎莎，卻當成了親閨女。

理想主義者心中有著偉大的愛，超越了血與恨，這是他理想世界的一部分。

在周乙興理想主義者的想象中，他們追求的是一個沒有皇帝、沒有權(quán)力、沒有剝削、沒有壓迫的、可以過上有尊嚴生活的人。

他會失望么？

懸崖觀后感 篇8

我讀了一個故事，叫《被帶到懸崖的鷹》。

故事中講了一個鄉(xiāng)下的打柴人，在山崖上拾到了一只怪鳥。老人把怪鳥帶回家給小孩子玩。小孩子把怪鳥托給母雞撫養(yǎng)，怪鳥長大了，原來是一只鷹，可鷹給大家?guī)砹寺闊＝?jīng)過商議，大家決定把鷹去外面放生了，可無論老人把鷹放生在哪里，可幾天后又回來了，最后大家決定把鷹從懸崖上放生，在沒有退路的時候，鷹終于張開翅膀飛走了。

原來，這只小鷹被老農(nóng)撿回家后，在母雞的撫養(yǎng)下，已經(jīng)失去了它應(yīng)有的野性，非常眷戀養(yǎng)育自己的家園，舍不得離開那個能夠遮風擋雨的窩，再也不想憑自己的力量去生存。

在我們的生活中，也有不少這樣的“鷹”，如上學放學的時候，爹媽總是送到校門口，直到有一天，爹媽都出差去了，他還不知道上學的路該如何走。

這個故事是我們生長路上的一盞明燈，給我們敲響了警鐘，我們要敢于走出對父母的依靠，自己能做的事情盡量不要讓人替代，這一來可以減輕父母的負擔，二來可以讓我們盡早成長！

懸崖觀后感 篇9

《懸崖上的金魚姬》主要講述了和母親生活在懸崖上的5歲小男孩宗介和一只擁有海女兒魔法血統(tǒng)的金魚之間的故事。這部電影從波尼烏的逃跑開始。隨著波妞的逃跑路線，鏡頭逐漸從她父親、魔術(shù)師藤本的潛艇轉(zhuǎn)移到宗介居住的懸崖下的海邊。在這場開放式的轉(zhuǎn)變中，背景逐漸從金碧輝煌的深海世界轉(zhuǎn)變?yōu)轶a臟凌亂的人類社會水下垃圾場，形成了兩個場景的強烈對比。

在宮崎駿的電影中，除了親情、愛情和友情，人與自然的相對關(guān)系往往是**，反映了作者對自然的熱愛和對人類社會工業(yè)過程的擔憂。在本片中，他也表達了自己心中理想的人類發(fā)展和自然生態(tài)的相對關(guān)系的看法，既一種人類和自然的平衡。如果觀眾多留心這些片段的話，就不難理解后來藤本對波妞講的話，“人類會把生命從海里奪走”“我也曾經(jīng)是人類，我為了不再是人類付出了多少……”。

但在色彩斑斕、生機盎然的深海中，筆者用冷艷的色彩覆蓋魔術(shù)師潛艇的外觀，上面附著著灰色的貝殼、各種昆蟲和一些灰色的生物。而在《懸崖上的蘇西家》的演出中，則以鮮紅色、綠色、藍色、白色和淺藍色的天空為背景。這種色彩的安排使觀眾對影片中人物的位置有了直觀的認識。

雖然**魔法師藤本看到了人類對海之生靈的威脅，但是卻沒有尋求到正確的解決辦法，反而表現(xiàn)出一種強烈的報復心理，“當這個井被填滿時，海的時代會再次降臨，危險生物時代的結(jié)束……”。顯然，藤本純自然論并沒有得到作者的支持。從宗介拾得波妞之時表現(xiàn)出的興奮和快樂以及最后在面對波妞的母親的考驗時的對話，“不管是魚，半人魚，人類也好，我都喜歡波妞”，可以看出作者表達的自然觀點是人類與自然的和諧，人類和自然必要的相互包容與依靠。

《金魚姬》全片中海洋的畫面大概占了80％，《金魚姬》的海底靜止畫面給海洋的“動”賦予生命。在本作中我們能看到波浪都是以魚的形態(tài)出現(xiàn)，而人類的肉眼是看不到這一形態(tài)的，它們?nèi)砩钏{色，有眼睛，會發(fā)出叫聲，看著甚至令人產(chǎn)生恐怖的感覺。此外，片中還有一幕，海嘯襲擊了該島，島下的小鎮(zhèn)被海水完全淹沒。此時，從主人公宗介的角度，我們可以看到海底小鎮(zhèn)是多么的美麗和平。

看這時我就想“這樣人不都全死了嗎？”，相信和我有同一想法的人一定不少，而宮崎駿在這里卻為我們上映了人類和海洋共存的一幕，這里的象征意義不言而喻。

在表現(xiàn)手法上，所有手繪的畫面都給人以柔和的審美享受。碧海中的宗介小屋，暴風雨過后的星空，碧水下神奇的水世界，這一切都說明動畫更是童話。此外，再次與久石讓的搭檔合作，也讓畫面在跳動的音符下更有感染力。

波妞手腳的喜悅，看到宗介的那一刻，還有那一片光明，讓我們更加深切地感受到了人物內(nèi)心的喜悅。大海的洶涌伴隨著交響樂**，讓我們感受到大海的雄偉。伴隨著深沉的鋼琴**節(jié)奏，宗介沒有看到失去母親的跳動我們的心。

此外細節(jié)的處理，也是這部作品更加細膩。珊瑚屋上躺著的貝類，珊瑚礁上移動著的海蟑螂，汽車后視鏡里莉莎驚訝的臉，都會給**們帶來些許驚喜。

《金魚姬》的另一個主要場景就是懸崖上的小屋。這一幕是電影的特殊存在。在海嘯的咆哮下，唯一沒有被隱藏的是這間小屋。

除了場景之外，《金魚姬》對角色，包括人物、動物的刻畫也是一絲不茍的。主人公宗介是一個表情豐富的男孩。我們可以從畫面的細節(jié)，以及吹過頭發(fā)的風的樣子，分辨出他的細怒哀樂。ponyo的形象最吸引人，她從一只可愛的人面魚變成長出幾只“鴨爪”的半人獸，再成為完整無缺的人類，形象多變得很。

此外，我們還可以看到大量的海洋生物，包括墨魚、深水魚、螃蟹、水母和微生物，向觀眾展示了海洋的生動畫面。

《金魚姬》的另一個回歸原點的元素在于淺易的故事。宗介和他媽媽理紗住在懸崖邊的小屋里。因為父親耕一要長期坐船在海上生活，理紗每天都忙于療養(yǎng)院的工作，所以宗介白天一個人住。這一天，宗介在海邊的一個玻璃瓶里意外地發(fā)現(xiàn)了一條人臉魚ponyo，并救了她。

然后，波育的父親把她帶走了。因為舔了宗介手上的血，龐友成了人。在兄弟姐妹的幫助下，他得以回到宗介身邊。他們相愛了。與此同時，海嘯襲擊了整個島嶼。為了幫助被困老人，理紗回到療養(yǎng)院向日葵之家，療養(yǎng)院已經(jīng)很久沒有回來了。借著ponyo的魔法宗介駕著由模型船變來的小船尋找理紗。

海嘯在藤本的妻子，海洋之母的幫助下平靜下來。ponyo在遇見宗介之后一直想變做真正的人類，最后她終于在宗介充滿愛的選擇下如愿以償。

雖然在影片的表面上，這一段展現(xiàn)了忠貞的愛情，但把兩個5歲的孩子之間的信任和恩惠提升到愛情的高度卻不太被人接受。也許作者希望通過孩子們最純真的情感來表達一種柏拉圖式的愛的精神。我更愿意理解，作品中的宗介代表了人類正確認識自然的價值觀，而波妞則代表了自然對人類社會影響的一種表現(xiàn)形式。

體現(xiàn)人與自然的和諧是作者的真正目的。

另一方面，影片也表達了一種家庭的溫暖和人性的美好一面。宮崎駿的作品感情真摯，內(nèi)容豐富。宗介的父親耕一因為任職“小金井丸號”的船長而無法經(jīng)常回家與家人團聚，通過船駛過家所在的懸崖時，用燈語和家人交流。

從宗介母親理繪和宗介的對話中時刻都能體現(xiàn)出對耕一的關(guān)心和牽掛，這種家庭的溫馨并沒有因為語氣而變化，即使是理繪對耕一生氣時，用燈語打出的“笨蛋”也是一種無法斬斷的情感。

影片中人性美好的一面被作者表現(xiàn)得極為出色，出現(xiàn)了很多溫情場景，充分表現(xiàn)了人性的樂觀、善良、包容、理解、互助、團結(jié)、友愛。例如影片初宗介因為波妞而與時奶奶賭氣，后來在暴風雨中宗介又主動送了時奶奶一個紙折的“小金井丸號”消除了誤會，并且時奶奶在最后波妞父母對宗介的考驗中給予了宗介很大的支持。暴風雨過后，在宗介到“向日葵之家”療養(yǎng)院尋找理繪的過程中，遇見了人群用各種船只串在一起的隊伍，插著各家的旗幟。

人們在船上面對水面下被淹沒的房屋、家居，沒有表現(xiàn)出驚慌、恐懼、和失落，反而表現(xiàn)得極為樂觀，自發(fā)組成隊伍，幫助弱者。這種情景不得不讓人們重申正確的人生觀。人的生命和物質(zhì)的生命哪個優(yōu)先？相信作者的這一畫面已經(jīng)給出了答案。

《懸崖上的金魚姬》，使所有觀者回歸童真與人的善良本性。流露出的真，善，美，讓人刻骨銘心……“波妞”這只美人魚似乎太落伍，沒有華麗的畫面，沒有磅礴的故事，沒有深刻的啟示，而這恰恰是宮崎駿動畫魅力所在，幫你找回那些曾經(jīng)擁有的最美麗，最純真的東西。我們現(xiàn)代人好像都有太多的新創(chuàng)意想去表達，卻沒有人愿意靜靜的回憶過去。

是我們沒有什么可以講述的童年，還是我們忘記了怎么去回憶過去？看了《懸崖上的金魚姬》，感覺宮崎駿又找回了希望，又回歸了純真！這部電影的故事很簡單，簡單到我似乎只看到了一個五歲的孩子所作的美麗的夢。

可是在這個夢幻般的故事里，我看到了人與人的真誠、友善以及無條件的對他人的愛。

懸崖觀后感 篇10

單從詩的表象上看，這是一株生長在懸崖邊上的樹，顯得是那么的孤寂，但是卻給我一種堅忍不拔、拔地而起、橫空出世的浩蕩與壯觀之感，它自身帶有一種險峻陡峭的懸崖邊呼之欲倒的偉岸精神。這本身就是一種撼地震天的自然奇觀。

讀完這首小詩后，它給我的感覺是：這是一棵既有自我又無自我的孤獨且靈魂與精神高高屹立在懸崖邊的樹。它就像一株靈樹，駕馭回風，雖然早已看慣了世間的沉?。骸八鼉A聽遠處森林的喧嘩/和深谷中小溪的歌唱/它孤獨地站在那里/顯得寂寞而又倔強”，未曾真正脫離畏途猙獰卻又堅定不移的扎根于貧瘠險惡的懸崖邊，將自己的彎曲的身體澆鑄成錚錚鐵骨，任憑崖深、土貧、風猛，也不曾動搖它的信念。如全詩最后兩句“它似乎即將跌進深谷里/卻又像是要展翅飛翔”。這是這棵樹的選擇，我覺得這是一種

單從詩的表象上看，這是一株生長在懸崖邊上的樹，顯得是那么的孤寂，但是卻給我一種堅忍不拔、拔地而起、橫空出世的浩蕩與壯觀之感，它自身帶有一種險峻陡峭的懸崖邊呼之欲倒的偉岸精神。這本身就是一種撼地震天的自然奇觀。

讀完這首小詩后，它給我的感覺是：這是一棵既有自我又無自我的孤獨且靈魂與精神高高屹立在懸崖邊的樹。它就像一株靈樹，駕馭回風，雖然早已看慣了世間的沉?。骸八鼉A聽遠處森林的喧嘩/和深谷中小溪的`歌唱/它孤獨地站在那里/顯得寂寞而又倔強”，未曾真正脫離畏途猙獰卻又堅定不移的扎根于貧瘠險惡的懸崖邊，將自己的彎曲的身體澆鑄成錚錚鐵骨，任憑崖深、土貧、風猛，也不曾動搖它的信念。如全詩最后兩句“它似乎即將跌進深谷里/卻又像是要展翅飛翔”。這是這棵樹的選擇，我覺得這是一種生命博大的超然物外靈魂的選擇，是一種舒展自己的心情、拋開人世的失意、活出自己的高尚、表現(xiàn)自己至純坦蕩精神的一種選擇，也是一種不刻意主權(quán)完美卻得到了完美，不刻意追求永恒卻得到了永恒生命流程的選擇，更是一種靈魂的凈化與升華的選擇。

從這棵樹的命運中，我們可以感受到命運的天空只是歷史蒼宇中的一個環(huán)節(jié)，一種過程，一點鋪設(shè)而已。重要的是我們對待人生價值和對待自己生命質(zhì)量的態(tài)度?；蛟S這是曾卓的人生，其實我覺得這也是我們每個人的人生，畢竟我們每個人的人生都是負重的，都是無往不在枷鎖中的。因為我覺得負重的生命才會有任性更有生機與活力。偉大的生命不在于看護和敝帚自珍，而在于超脫和揚棄。這也是我讀這首《崖崖邊的樹》給我的啟示。

延伸閱讀

懸崖之上觀后感

?看完這部電影，我被它的主題深深打動，應(yīng)該寫一篇觀后感來反映這種感受，寫觀后感時要仔細領(lǐng)會文章，才能寫出真實的感觸，作品名的觀后感如何寫才算全面呢？我們?yōu)槟蚜_的“懸崖之上觀后感”，以下資源僅供參考歡迎大家仔細查閱！

懸崖之上觀后感(篇1)

看得很感動，無名英雄永垂不朽。張藝謀把鏡頭對準了那些隨時可能面臨死亡險境的無名英雄，他們?yōu)榱藗€人信仰、民族勝利，早已經(jīng)把生死置之度外?！盀跆乩毙袆又袪奚娜蝿?wù)、復雜的情景只是一個切面，#真實特工的遭遇比他們更殘酷更艱難。張譯接受了嚴苛的訓練，必須行事謹慎，警覺果斷，不然就會暴露身份，破壞行動。四人小隊分組進行任務(wù)，把情侶和夫妻分開，保證就算其中一組出現(xiàn)問題，也會為了另一組人的安危嚴格保密，為了完成任務(wù)想盡辦法。于和偉也如同活在《懸崖之上》，在暗處悄悄協(xié)助，稍不注意就會粉身碎骨。而在張譯和朱亞文的犧牲背后，其實，還有他們的家人、愛人、孩子、朋友。一個人的犧牲，一家人的悲痛，可無名英雄們還是為了國家，選擇了義無反顧地向前。劉浩存問，我們能看到天亮嗎？誰也不知道什么時候天亮，又有誰能活著到天亮。但就是因為有這樣一群偉大、無私的人勇往直前，我們才有了現(xiàn)在安穩(wěn)、幸福的生活，也等到了他們所期待的黎明。中國，總是被最勇敢的人保護得很好！

懸崖之上觀后感(篇2)

歲月靜好，那是因為世世代代都有英雄替我們負重前行。電影《懸崖之上》主要講述的是在“九一八事件”后，四名在蘇聯(lián)進行過特訓的特工們回國去往哈爾濱，在嚴峻考驗下與敵人斗智斗勇，完成一個代號為“烏特拉”的秘密行動的故事。有人可能會問，“烏特拉”是什么意思？在俄語里面代表著“黎明”。黎明代表了希望，黑暗之后必有黎明，正義終將戰(zhàn)勝邪惡，陽光終將沖破黎明。這也是電影給我們傳播的正能量。

有的人死，是輕如鴻毛；有的人死，是重于泰山。當為了革命事業(yè)，為了完成任務(wù)之時，什么都能放棄，甚至是生命！當遇到困難險阻之時，唯有意志堅定之人才能跨過去，電影中的特工張憲明經(jīng)歷了嚴刑拷打，最后被槍斃，但是他一個字都沒說，他跨過去了，他是英雄；謝子榮也經(jīng)歷了嚴刑拷打，但是對于死亡的恐懼讓他害怕了，他沒跨過去，他成了叛徒，讓人唾棄！我們今天擁有的幸福生活，正是由張憲明等無數(shù)有名或無名的偉大革命先烈們，通過奮勇拼搏、流血犧牲換來的。所以，今天的我們還有什么理由不熱愛我們的祖國，不珍惜我們的來之不易的幸福生活呢？電影里把革命的殘酷和血腥體現(xiàn)的淋漓盡致，面對槍炮，面對戰(zhàn)爭，我們感到的是熱血沸騰，而面對暗戰(zhàn)，面對敵人的陰謀，我們感到的是呼吸急促，心跳加快。對比我們今天繁榮和平強大的中國，我們更應(yīng)該深刻的銘記這些為我們創(chuàng)造和平年代的英雄們！

看完電影感慨萬千，心情久久不能平靜。電影中一幕幕讓人動容的場景歷歷在目，像是無聲無息中刻入到血液中流動到整個身體。感謝電影讓我身臨其境，看到了那個年代革命先驅(qū)們的堅韌不屈，視死如歸，為了國家人民甘愿犧牲自己的精神、感受到了革命先驅(qū)們的堅忍與堅強、大無畏的精神和氣節(jié)。銘記歷史，學習歷史，緬懷曾經(jīng)逝去的革命前輩們，向所有的革命志士致敬！

作為一名公積金人，學習好我們黨的光榮歷史，牢記初心使命，是激勵我們不斷前行的動力。我們要勇于擔當、敢于斗爭、善于攻堅，以永不懈怠的精神狀態(tài)和一往無前的姿態(tài)在自己的崗位工作中踐初心、擔使命，為德陽公積金高質(zhì)量發(fā)展貢獻自己的力量。

懸崖之上觀后感(篇3)

2021年4月29日晚，觀看了張藝謀導演的電影《懸崖之上》。心有所感，以一個生長在東北、學習視覺傳達專業(yè)的普通人的視角，做此影評。電影開場，一片透著寒冷灰蒙的林海雪原映入眼簾。以每個人落地為視角，搖晃干脆的運鏡和緊張急促的音樂，迅速把觀眾拉入電影的氛圍和情境。落地之后啊，便是一場預計中的死別。俄文的紙盒，四顆白色的藥片，隨時準備著保護組織。層層埋伏，層層堵截，層層安插，層層疊疊復雜交織。無辜的，不無辜的;知情的，不知情的;叛變的，未叛變的;世人眼中遺臭萬年的，世人眼中為國為黨盡忠的;多少人啊，在這張巨網(wǎng)中被絞。且這張巨網(wǎng)，又何曾只覆蓋了電影中展現(xiàn)的東北那一片土地呢?東北，全國，世界，過去或現(xiàn)在，誰未曾在網(wǎng)中沉浮? 這部電影，采取了小標題的形式闡述，完整的做到了起承轉(zhuǎn)合，不突兀且令觀眾易于理解?？陀^的說，我認為小標題可以令更多的人接受這部電影，且劇情嚴謹，明暗線交織每一處的信息都會在后邊一一對應(yīng)，以及部分關(guān)鍵臺詞的重復，彰顯導演編劇功力。這是一部群像電影，而不是定下一個人為“主角”。人物塑造的豐滿，他們是在蘇聯(lián)受訓的特工，是共產(chǎn)黨人，也是一個普通人，并非無情的冰冷機械。所以小蘭既可以冷靜的執(zhí)行任務(wù)消滅敵人，在也只能在難眠的黑夜情感外露，擔心另一組的同志;張憲成既成熟老練，也會本可能脫身的情況下去為了一個渺茫的希望去問孩子。周乙既是一個極為成功的潛伏者，也會為了張憲成毫不猶豫的想留下疑點;在張憲成決定犧牲時，反復詢問“還有呢”，細微的表情顯露著他的哀傷;會在蒼茫的林海和天空下，流露出脆弱，“我都在現(xiàn)場，可我不能救他們?！?收走小蘭的藥片，要她活著看到黎明?？墒牵@顆藥片，很可能成為他自己的一種準備，他自己是否打算有一天，看見黑暗散盡，黎明到來呢?這樣的情節(jié)還有很多，所以他們都是活生生的人，本部電影的人物塑造方面，相當成功。 在美術(shù)，場景服道化方面，《懸崖之下》也十分出色。從開始到烏特拉行動由其他同志完成之前，無論白天還是黑夜，天空中都飄著雪，拍攝都泛著冷調(diào)。直到王子陽同志被救出，行動成功了，同樣的林海雪原，最后一個小節(jié)的天空才變成晴天，陽光顯露出了暖意。“我們能看到黎明嗎?”能看到，最后的晴日也營造暗示了這個氛圍和未來，同時令觀影者心頭微微放松。場景和服道化并非我的專業(yè)，不隨意評價。但以經(jīng)?？从耙暶佬g(shù)和氛圍圖的觀者視角，本電影的該方面審美相當高，東西道具服裝調(diào)性味道都是對的。向該片的主美術(shù)表達敬佩之情。在音樂方面，我也要單獨拿出來說一說。電影藝術(shù)，是視聽的藝術(shù)，但在諸多影評中對于音樂的評價并不多，很期待等待公映之后發(fā)行的配樂專輯。非常明顯，《懸崖之上》在配樂方面也用足了精力，音樂在一個臺詞不算多的電影中尤為重要。烘托臺詞沒說的，傳達臺詞沒有傳達的。幕后我毫不懷疑有一個交響樂團為之傾注心血。如第一段所說，從電影開場音樂便開始起到作用，急促短頻的弦樂塑造出了被追殺的氛圍感。略平靜時候的長頻的弦樂，斗智斗勇時詭譎的演奏，無言哀傷時的演奏，都極為重要。而且大部分時候，音樂充滿著蘇聯(lián)的味道，你一聽就知道這東西屬于蘇聯(lián)?？梢哉f，沒有背后的交響樂隊演奏的音樂，這一部電影會不完整，絕對沒有現(xiàn)在如此出色。也許觀眾會察覺到音樂在帶動情緒，但察覺到，只會愿意被帶動，沉浸其中。片尾曲的詞曲，也為電影做了一個很好的收尾，我也愿意收藏電影配樂的CD(如果有發(fā)行價格也可以承受)。這是整部電影的成功。 還有臺詞方面。如上文所說，做為一部諜戰(zhàn)題材的電影，《懸崖之上》的臺詞我的感受是偏少的。許多內(nèi)容，都在演員的演繹中表現(xiàn)，以音樂為媒介訴說。過多的表達會極大的降低電影整體水平，過分的克制則容易晦澀難懂受眾小令電影評價兩極分化(此處并非否認一些作品)。做到克制的表達且不晦澀，這同樣體現(xiàn)出了導演和編劇的功力。 “你知道，烏特拉是什么意思嗎?”“烏特拉是黎明的意思?！毙泄P至此，主要想表達的內(nèi)容已經(jīng)表達結(jié)束。在結(jié)尾處，我忍不住想說，黎明一定會到來，將天空變得更加明亮。我愛東北這片土地，我愛這個國家。向每一位為國家做出奉獻和犧牲的人致敬，有了你們，我們才能享受著有主權(quán)的和平，我才有機會坐在屋中寫這樣一篇影評。我們不會辜負你們的付出，在屏幕的這一邊，再次像您們致敬。

懸崖之上觀后感(篇4)

作為著名導演，張藝謀給我們帶來不知多少好看又經(jīng)典的好電影，這一次的《懸崖之上》也是吊足了網(wǎng)友們的胃口;因為這部片子早在很久的時候，就公布說有眾多實力派演員，可以說是眾星云集，自然受到無數(shù)網(wǎng)友的關(guān)注與期盼。

我自然也不會例外，因為在這部電影中，有一個我非常喜歡的演員，張譯!只要是他出現(xiàn)的電影，不僅經(jīng)典好看，電影的整體質(zhì)量也非常不錯，只要有他，那基本就不會太差。

《懸崖之上》給我們講述了，在上世紀三十年代時，一場名為“烏特拉”的行動中，四位愛國志士，因為叛徒的出賣，最后深陷敵人重重羅網(wǎng)，最后周旋脫身的故事。

這一次的《懸崖之上》中，眾多優(yōu)秀演員們那經(jīng)典絕倫的表演，就給我?guī)矸浅Ｉ羁痰挠∠?。一個優(yōu)秀的演員，到底可以給一部電影帶來多大的提升;而懸崖之上這部電影，有眾多演技精湛的演員，更是給我們帶來一場非常華立的視聽盛宴。

通過觀看這個電影我感觸良多，我們的祖國有如今這個美好和平的社會，絕對離不開當年無數(shù)英烈先輩們的無私付出，正是因為有他們立足于懸崖之上時，無畏艱難的付出，我們才能享受如今和平安寧的生活。

懸崖之上觀后感(篇5)

《懸崖之上》主要講述了一群特工與敵人斗智斗勇，在嚴峻的環(huán)境下秘密執(zhí)行任務(wù)。該片最大的亮點莫過于強大的演員陣容，如里面的張譯、秦海璐、朱亞文、于和偉等著名演員，他們的演技一個比一個炸裂。張藝謀導演一生對電影的熱愛追求相信大家一定能感受得到，不斷高產(chǎn)電影也是他實力的證明。

該影片故事背景發(fā)生在二十世紀三十年代，講述為了獲得日本展開反人類實驗的證據(jù)，名為烏特拉的四人組被派去執(zhí)行任務(wù)。觀看這部電影，里面的情節(jié)讓人情緒千變?nèi)f化，胸腔的憤怒、心酸、感慨逆襲而來，看著銀幕上那一條條生命在敵人眼里不值錢，隨時都會被奪取，讓人心里觸動感到心酸，這一條條生命他們有著各自的難處，面對生死的選擇，他們用著無私無畏的犧牲，默默無聞的犧牲來換取人們的幸福。

觀看《懸崖之上》這部電影，里面的情節(jié)殘忍卻又如此的真實，面對生死的恐懼，敵人的殘忍逼供讓我想起了抗戰(zhàn)英雄，或許影片中的殘忍沒有真實的故事殘酷，卻讓我們還原看到了當初那些愛國英雄們?yōu)榱巳嗣竦男腋ｄb而走險，用無私奉獻的精神付出了自己的生命才換來了如今的幸福家園，影片的歌曲中有這么一句話讓我記憶深刻，那就是“今天的歲月靜好，是有他們曾經(jīng)的負重前行”。

懸崖之上觀后感(篇6)

看了很多人的影評才去看的電影，看得時候還是被帶進去了，不得不說，情節(jié)設(shè)計環(huán)環(huán)相扣，而且很虐，虐得我剛開始有點懵了，感覺像是設(shè)計Bug。比如：

1、張憲臣受盡酷刑越獄后竟然又被抓回去了，我以為是同歸于盡的，結(jié)果只是幢到電線桿，然后又被抓回去了，接著再來一遍酷刑，并且在被打了大量致幻劑的情況下泄露了小蘭的接頭信息。還好在接頭暗號的處理上也精心設(shè)計了一下，讓小蘭避開了危險。

2、楚良和王郁在逃脫特務(wù)掌控的時候碰上了激戰(zhàn)，激戰(zhàn)過程中竟然兩個人都沒有注意到躺在地上的李乃文，以至于王郁中了兩槍，還好都不致命。

這兩處設(shè)計在意料之外，但仔細想想又在情理之中，畢竟現(xiàn)實遠比屏幕上展現(xiàn)的要殘酷得多，有時候活著比死更難！

我的淚點在兩處，一處是小蘭問，天什么時候亮？還有一處就是兩個孩子跟王郁見面的場景，小蘭流淚了，我也流淚了。我的淚點都跟小蘭有關(guān)，可能是因為她太年輕了吧，這么年輕卻要學會殺人和面對死亡，而且前面的路還有很長很長……

懸崖之上觀后感精華

觀后感你想好怎么寫了嗎？觀后感是觀眾在影視作品中所體驗的感受和影響的一種反饋，觀后感能夠幫助我們重整自己對作品的理解。觀后感能夠幫助我們對作品理解得更加到位，這篇網(wǎng)絡(luò)上的好文“懸崖之上觀后感”不僅內(nèi)容豐富而且語言優(yōu)美，希望您對本文感到滿意！

懸崖之上觀后感(篇1)

看完了《懸崖之上》，感觸頗多。革命烈士們面對刑罰不動聲色，內(nèi)心的極端隱忍和極大痛苦，這種意志不是常人可為。在中國近代的百年沉淪中，是一直有為了道義和理想而超越常人的英雄猛士，還有一些是默默犧牲于隱秘戰(zhàn)線的，他們可能從未想過自己會被人知曉。

無名英雄，不應(yīng)被忘記，也幸好未被忘記。對電影，我的感受是扣人心弦而又令人感動。極致的殘酷狠毒反襯出他們極端的忠貞不屈，極端的危險體現(xiàn)出超凡的機警。懸崖之上，是如臨深淵，是命懸一線，是時刻死亡，是極端的緊張恐懼。唯有理想堅定，超越痛苦，凌駕恐懼的英雄才能為了使命毫不猶豫犧牲自己，乃至家人。今年是建黨百年，歷史教育是塑造人的意識的。新中國的黎明是無數(shù)革命烈士們艱苦卓絕的戰(zhàn)斗和流血犧牲的結(jié)果。不忘歷史，是為了保持記憶與真相、教訓，是為了給現(xiàn)在和未來賦予意義。

懸崖之上觀后感(篇2)

7月21日傍晚，康定不冷不熱的天氣使人心情舒暢，散完步回到辦公室，打開電腦，泡上杯茶，關(guān)上門，忙里偷閑中觀看了《懸崖之上》這部諜戰(zhàn)劇。

《懸崖之上》給我們講述了，在上世紀三十年代時，一場名為“烏特拉”的行動中，四位愛國志士，因為叛徒的出賣，最后深陷敵人重重羅網(wǎng)，最后周旋脫身的故事。

在影片中，我們可以看到張譯率領(lǐng)的“烏特拉”小隊為了完成任務(wù)與敵人展開生死斗爭，在那個風雪交加的哈爾濱城，有多方勢力割據(jù)角力，整個城市被肅殺的黑色建筑分割著，影片的黑白色調(diào)也預示著光明與黑暗無處不在的斗爭，這也是張藝謀一貫善用的色彩藝術(shù)。張藝謀也在影片中使用了很多動與靜的對比，凸顯了氣氛的緊張和危機，比如火車上那場群戲，就是在平靜中暗藏生死攸關(guān)的較量，動與靜之間的對比，更加體現(xiàn)了一種對峙氣氛。然而就是這種氣氛下，更能渲染大家的情緒，讓人在觀影中心情跌宕起伏。

電影中的每一個位人物，都有肩負著自己的使命，容不得有一刻的疏忽，執(zhí)行任務(wù)前抱著向死而生的決心，但又為了完成使命，不放棄每一次活著的機會。張譯老師飾演的角色，被敵人被捕后，面對皮肉的折磨與摧殘之下，依舊保持著高度的意志力，最終還是逃出了敵方的魔掌。

通過觀看這個電影我感觸良多，我們的祖國有如今這個美好和平的社會，絕對離不開當年無數(shù)英烈先輩們的無私付出，正是因為有他們立足于懸崖之上時，無畏艱難的付出，我們才能享受如今和平安寧的生活?；蛟S影片中的殘忍沒有真實的故事殘酷，卻讓我們還原看到了當初那些愛國英雄們?yōu)榱巳嗣竦男腋ｄb而走險，用無私奉獻的精神付出了自己的生命才換來了如今的幸福家園，影片的歌曲中有這么一句話讓我記憶深刻，那就是“今天的歲月靜好，是有他們曾經(jīng)的負重前行”。

懸崖之上觀后感(篇3)

不滅的五四精神，永恒的青春之光。在美好的五一黃金周、我們迎來了張藝謀導演的諜戰(zhàn)大片《懸崖之上》。演員兢兢業(yè)業(yè)、深入角色，劇情跌宕起伏，精彩絕倫。

《懸崖之上》的故事發(fā)生在中國東北的冬天，寒風刺骨、一種凜冽的感覺油然而生，隔著熒幕都能感覺到的冷，環(huán)境的寒冷也不如敵人的殘酷。看完之后，真的佩服地下工作者，佩服他們頑強的精神和忠誠的信仰。

影片中共產(chǎn)黨特工們在回國執(zhí)行代號為烏特拉的秘密行動，戲中的張憲臣和王郁是一對特工夫妻，簡單的一句話“活著的去找孩子”讓人感慨萬分。執(zhí)行任務(wù)期間，早把生死置之度外。特工們在艱苦卓絕的環(huán)境中與敵人們展開了一場場斗智斗勇的殊死搏斗，戲中的老干部演技精湛，把戲中的人物角色在觀眾面前展示得栩栩如生，與戲中的人物仿佛融為一體，這種敬業(yè)的精神是我們每個人值得學習，同時青年演員劉浩存把小女孩的聰明機靈表現(xiàn)得淋漓盡致，展現(xiàn)出了少女的那種青澀和純潔以及對信仰的忠誠，在影片的最后，劉浩存扮演的小蘭活了下來，因為她代表著希望和曙光，象征著光明的未來。

通過《懸崖之上》這部電影，我清楚的看到了那些特工人員的艱辛與堅韌不拔的意志。面對著無數(shù)的冰刀血劍，永不放棄信仰的精神。白色的冰雪覆蓋的黑色的大地、它是用紅色的鮮血染成的，綻放出來的永遠是綠色的希望。幸福安寧的生活，是背后多少不為人知的戰(zhàn)士用血與生命為我們爭取而來的。我們應(yīng)該要為自己生活在和平年代而感到幸福，努力工作。同時也不能忘記，在和平年代也有很多戰(zhàn)士在守衛(wèi)邊疆。

懸崖之上觀后感(篇4)

五一假期，最大的休閑活動就是觀影。事先并未做功課，卻收到了意想不到的效果。

張藝謀導演的《懸崖之上》，眾星云集，大飽眼福。老戲骨飆戲大呼過癮，情節(jié)設(shè)計合理，不再挑戰(zhàn)觀眾智商。想必相關(guān)的影評大家也看了不少，在此只想分享一下我個人的觀點。

還是喜歡英文標題CliffWalkers多一些，譯者生動形象，在懸崖上行走的人，命懸一線，心驚膽顫。

片頭四個人降落在林海雪原，兩人一組，分頭行動。不同于小情侶的被分開依依不舍，張憲臣和王郁的告別只有一句話，“活著的，去找孩子?！?/p>

于是，在影片里，我的關(guān)注點最多的就是兩個孩子。他們的一對兒女寄養(yǎng)在別人家，收養(yǎng)孩子的人不幸被日本人殺害了，孩子下落不明。唯一的線索就是馬迭爾大飯店門口的一群小乞丐。

孩子是父母的心頭肉，在外漂泊，生死未卜。同樣，孩子也是父母努力的目的和意義所在。在張憲臣被特務(wù)追殺，四處逃亡時，他偶遇了一個小乞丐，大力地抓住，問他是不是自己的孩子，小演員的眼神很到位，茫然又期翼，兇狠卻又弱小，狠狠的甩開張憲臣，逃之夭夭。

在不幸被特務(wù)抓獲，嚴刑拷打時，張憲臣臨危不懼，堅如磐石，體現(xiàn)出了共產(chǎn)黨員大無畏的精神和氣節(jié)?？嵝滩⒉荒艽虻箞詮姷墓伯a(chǎn)主義戰(zhàn)士，只有在面對戰(zhàn)友時，他的請求是，還有件小事，希望組織上能找到他的孩子們。

影片的最后，逃出生天的王郁，在郊外和她的一對兒女重逢，相顧無言，卻又盡在不言中。

烏特拉是俄語黎明的意思，影片真實還原了革命的殘酷和血腥，沒有絕處逢生，也沒有奇跡發(fā)生。一批批烈士的前赴后繼，為無數(shù)個孩子的幸福打下江山并誓死守護。感謝這些心向黎明，拋頭顱灑熱血的革命先輩，為了心中的信仰，拋下自己的孩子和家人，浴血奮戰(zhàn)。正因為有了向死而生的共產(chǎn)黨員們，我們才有今天的美好生活，向所有的革命志士致敬!

懸崖之上觀后感(篇5)

“九·一八”事變后，日本侵占了中國的東北三省，扶持末代皇帝溥儀成立了傀儡政權(quán)“偽滿洲國”?！皞螡M”政府哈爾濱特別警察局特務(wù)科屠戮地下抗日組織及愛國人士，犯下了滔天罪行。故事就在這樣的特殊歷史背景下展開了。

影片中，日本人有一個秘密殺人場，據(jù)說進去后的人沒有一個能活著走出來。就在1930年的秋天，那兒發(fā)生了一起越獄事件。一個月后，日本人把這個秘密地點炸掉了，而越獄活下來的只有一個人，那就是王子陽。地下黨員接到了一個特別的任務(wù)，就是要送王子陽出境，讓他在國際社會發(fā)出聲音，在國際上揭露日本人的罪行。這個行動的代號就叫“烏特拉”。在“烏特拉行動”中，許多英雄的共產(chǎn)黨人獻出了自己寶貴的生命。

整個影片沒有宏大的場面，沒有熱血沸騰的熱戰(zhàn)鏡頭，每個人物都在自己的角色中抱著向死而生的決心，肩負著歷史賦予他們的偉大使命，為完成使命而不放棄每一次生存的機會。尤其是張憲臣被捕后，面對生不如死的摧殘和折磨，依舊保持頑強的意志力逃出敵人魔掌的故事鏡頭讓我難以忘卻。

故事的最后，周乙問：“你知道烏特拉是什么意思嗎？”劉浩存答：“俄語里是黎明的意思?！睘跆乩袆?，它不只是一個代號，它還代表了一種信仰，一種中國終將走向光明的信仰，一種中華民族終會在世界舞臺發(fā)光發(fā)熱的信仰，一種代表了勇往直前，生生不息的精神的信仰。

英雄不問出處，他們是無名的英雄，是新中國成立的幕后英雄，他們沒有浴血奮戰(zhàn)在炮火前線，但是他們的用自己的智慧和生命潛伏在黎明前的黑暗中，為人民點亮了天空的明燈。也許在那英雄的墓碑中根本找不到他們的名字，但我相信無名英雄們已變成了天上的星星，他們已經(jīng)看到了用他們自己生命換來的光明的今天。

懸崖之上觀后感(集合十一篇)

現(xiàn)在全民都進入了寫作時代，寫作可以恰當提高我們的表達能力，若作文有寫作上困難，是可以參考一些別人的文章，什么樣的作文可以被大家稱贊？為滿足你的需求，小編特地編輯了“懸崖之上觀后感(集合十一篇)”，強烈建議你能收藏本頁以方便閱讀！

懸崖之上觀后感 篇1

看了很多人的影評才去看的電影，看得時候還是被帶進去了，不得不說，情節(jié)設(shè)計環(huán)環(huán)相扣，而且很虐，虐得我剛開始有點懵了，感覺像是設(shè)計Bug。比如：

1、張憲臣受盡酷刑越獄后竟然又被抓回去了，我以為是同歸于盡的，結(jié)果只是幢到電線桿，然后又被抓回去了，接著再來一遍酷刑，并且在被打了大量致幻劑的情況下泄露了小蘭的接頭信息。還好在接頭暗號的處理上也精心設(shè)計了一下，讓小蘭避開了危險。

2、楚良和王郁在逃脫特務(wù)掌控的時候碰上了激戰(zhàn)，激戰(zhàn)過程中竟然兩個人都沒有注意到躺在地上的李乃文，以至于王郁中了兩槍，還好都不致命。

這兩處設(shè)計在意料之外，但仔細想想又在情理之中，畢竟現(xiàn)實遠比屏幕上展現(xiàn)的要殘酷得多，有時候活著比死更難！

我的淚點在兩處，一處是小蘭問，天什么時候亮？還有一處就是兩個孩子跟王郁見面的場景，小蘭流淚了，我也流淚了。我的淚點都跟小蘭有關(guān)，可能是因為她太年輕了吧，這么年輕卻要學會殺人和面對死亡，而且前面的路還有很長很長……

懸崖之上觀后感 篇2

懸崖陡而險，懸崖之上卻平坦而安全，也許這就是《懸崖之上》這一名的用意，回看過往，日軍侵略1927年那慘無人道的731人體實驗，這是我們無法忘記的歷史，而張藝謀導演則將這份殘酷搬上了大熒幕。

電影將故事分為了幾部分，把以731事件為創(chuàng)作背景的烏特拉行動條理清晰的為觀眾講了出來，在電影中無論是子彈與子彈之間的對決，或是心理上的明爭暗斗都是刺激而又緊湊，在電影里有著暴力，也有著理智，有著殘酷也有著感動，讓人很難不帶入情境之中。

對于這整部電影，我印象最深的就是張?zhí)m的那句“天亮了就好了”這句話聽似簡單而又明了，但這之后的其實是每位革命者的無奈，他們憂于國家的現(xiàn)在、想改變國家的現(xiàn)在，卻又無法看見那未來是否會有天亮的一刻，但他們依然堅持著自己的信念，寧死也不屈服于這份來自強國的不公，用鮮血為后人打造出了一條通向自己所向往的“黎明”之路。

這個烏特拉行動其實展示的不僅僅是一個虛構(gòu)的精彩故事，也展示了每位革命英雄的真實遭遇，不論是家庭的破裂，生死的離別，還是非人般的拷打，擁有著凡人之軀卻懷揣著超于凡人意志的他們都用身體維護著國家，用身軀擋住敵人那重重的炮彈。即使自己無名，即使自己無法活著看見國家的黎明，也愿意為此奉獻出一生。

有很多人都說懸崖之上血腥而又暴力，但這份血腥暴力何嘗又不是真正的革命，何嘗不是革命英雄的真實遭遇，他們在牙縫里的毒藥，寧愿吃拳頭也不愿做叛徒，雖然未來充滿未知但相信并堅信那黎明終會來到。

懸崖之上觀后感 篇3

暑假期間，我看了很多部好看的電影和電視，有《集結(jié)號》、《建黨偉業(yè)》、《覺醒年代》、《跨過鴨綠江》、《亮劍》等，今天我要說的這部電影是今年新上映的《懸崖之上》。

這部電影的故事背景發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期的東北地區(qū)，一群無名英雄為了獲取日軍反人類試驗的證據(jù)，由四位在蘇聯(lián)經(jīng)過特殊培訓的特工來執(zhí)行任務(wù)，任務(wù)代號“烏特拉”。影片中“烏特拉”行動到底是什么？影片中只說要去解救一個被日本人迫害的中國人，送他出境。我去查閱了一些資料，日本731部隊在中國土地上建立了人體實驗基地，就是拿活人、有血有肉的中國人做各種實驗，搞細菌戰(zhàn)，無數(shù)無辜老百姓因此遇害。烏特拉行動的目的就是解救人體實驗的幸存者，向國際社會揭露日本人慘絕人寰的罪行。因此烏特拉行動非常重要！可“烏特拉”任務(wù)一開始就被一個叛徒出賣了，四名執(zhí)行任務(wù)的特工由此被推到了“懸崖之上”。

故事的重要人物之一張憲臣，從他一開始識破偽裝的特工開始，到火車上驚人的表現(xiàn)，就能讓人看出他的足智多謀和應(yīng)變能力之強，但是敵人太多，他還是不幸被捕。在他被嚴刑拷打的畫面中，我仿佛看到了千千萬萬革命先烈遭受的痛苦，不禁讓人更加痛恨敵人。他被關(guān)押時，也逃跑過，但最終張憲臣為了保護我方潛伏人員周乙不暴露，最后英勇犧牲了。影片中叛徒叫謝子榮，我心里對他既氣憤又鄙視，他的貪生怕死與其他甘愿犧牲的特工形成了鮮明的對比。

還有一個犧牲的特工叫楚良。在快要成功逃脫的時候，被敵人圍住，周乙不得已開槍打中他，讓特務(wù)頭子相信自己。面對生死存亡之際，楚良毫不猶豫服下了毒藥，把生的希望留給別人。我看到了無名英雄舍生取義的錚錚鐵骨。

我覺得真正走在“懸崖之上”的是地下工作者——周乙，他每天要周旋在敵方特工之中，可能還會被不知情的戰(zhàn)友誤傷，要親眼看著自己的同志遭受折磨、甚至被殘害至死。他在心理和身體上都要有很大的承受能力，這一切的一切背后，是中國共產(chǎn)黨人的革命精神支柱支撐著他，讓他有信仰，一直朝著自己的方向走去。電影最后周乙殺死了叛徒，這也暗示著背叛者不會有好下場。

我覺得《懸崖之上》表面講的是一次營救革命同志的秘密行動，其實講的是黑暗中無名英雄的信仰，為了信仰和大義，在敵我力量懸殊的時候，英勇戰(zhàn)斗，為了國家，為了戰(zhàn)友，舍棄了家庭，甘愿犧牲！

抗戰(zhàn)中革命同志人人都處在“懸崖之上”，我們國家進行過很多“烏特拉行動”，因為有他們，這些黑暗中的無名英雄，才有了今天的我們！落后就要挨打，這是血的教訓，作為一名學生，我們要銘記歷史，認真學習，長大后為國家的美好明天努力奮斗。

巧合的是，我發(fā)現(xiàn)這部電影是在疫情期間開機拍攝完成的，我想導演、演員和工作人員們一定是克服了很多困難，才把這么精彩又有意義的電影呈現(xiàn)給大家。這不正體現(xiàn)了不怕困難、英勇奮斗的革命精神在今天的傳承嗎？

懸崖之上觀后感 篇4

五一勞動節(jié)的到來讓無數(shù)影迷都興奮不已，不僅有放假休閑時間，還有數(shù)部經(jīng)典好看的電影到來。這其中張藝謀導演的首部諜戰(zhàn)大片《懸崖之上》正式上映了，我也在五一放假的第三天，來到電影院觀看這部令人期待許久的諜戰(zhàn)電影。

作為著名導演，張藝謀給我們帶來不知多少好看又經(jīng)典的好電影，這一次的《懸崖之上》也是吊足了影迷們的胃口；因為這部片子早在很久的時候，就公布說有眾多實力派演員，可以說是眾星云集，自然受到無數(shù)影迷的關(guān)注與期盼。

我自然也不會例外，因為在這部電影中，有一個我非常喜歡的演員，張譯！只要是他出現(xiàn)的電影，不僅經(jīng)典好看，電影的整體質(zhì)量也非常不錯，只要有他，那基本就不會太差。

其實《懸崖之上》的故事很簡單，就是英勇的地下黨員在隱蔽戰(zhàn)線上與敵人斗智斗勇的故事。但在張藝謀的鏡頭語言中，講出了懸疑、犧牲、大愛和信仰。這個故事是講從蘇聯(lián)回來的地下工作者要在哈爾濱執(zhí)行秘密任務(wù)，但有人叛變使他們陷入了危險之中，掉入了為他們布下的天羅地網(wǎng)中，電影劇情就是以他們四個人如何逃脫監(jiān)控和如何完成任務(wù)開展的。影片當中每一個都有著不同的使命，為了能夠順利的完成目標而與敵人斗智斗勇，將個人的角色表現(xiàn)得淋淋盡致，或許這才是在五一當中能夠吸引眾多觀眾們的眼球原因了，面對困難，我們選擇堅持，面對來勢洶洶的敵人，我們選擇不懦弱，這種偉大的不屈不饒是我們每個人都應(yīng)該值得學習的地方。

通過這部《懸崖之上》的電影來告誡我們當今的幸福生活離不開歷史上那些偉大的英雄們的奉獻，我們應(yīng)該要銘記歷史偉大的英雄，以他們?yōu)樾哪康暮冒駱?，學習這種愛國的精神，珍惜當下，為我們的祖國將來而不斷奮斗，正是因為有他們立足于懸崖之上時，無畏艱難的付出，我們才能享受如今和平安寧的好日子。

懸崖之上觀后感 篇5

近日，電影《懸崖之上》火爆全網(wǎng)，張藝謀導演將鏡頭轉(zhuǎn)向隱匿于黑暗中的四位共產(chǎn)黨特工，他們游走于懸崖之上，前赴后繼，舍生忘死，使命必達。

《懸崖之上》的背景是偽滿洲國統(tǒng)治下東北的那段歷史。1931年“九一八事變”后，日本對東北地區(qū)大舉入侵，隨后相繼占領(lǐng)了東三省和蒙古東部。1932年3月，日本扶持的傀儡政權(quán)――偽滿洲國成立，對東北地區(qū)開始了長達14年的殖民統(tǒng)治。故事展開緊湊而緊張，一環(huán)套一環(huán)，剛解除上一個威脅，下一個又接踵而至。敵我雙方斗智斗勇，而一開始，共產(chǎn)黨特工就陷入敵人設(shè)下的圈套。如何識破敵特陰謀，如何轉(zhuǎn)移情報消息，如何化險為夷，敵人步步為營，我方機警應(yīng)對。

一部電影，無法窮盡中國共產(chǎn)黨28年的堅苦卓絕，一部電影卻能讓我們看到共產(chǎn)黨人的處境與艱辛。對曾經(jīng)逝去的革命前輩我們無限緬懷，銘記歷史，不忘歷史，因為忘記也是一種背叛。他們沒能看到國家的黎明時刻，但點亮了絢爛的光，照拂著后來者的路。學習黨史，最好的教育是讀史，學史，還有一種方式是身臨其境，感同身受，來一次生與死的考驗，體會抉擇的艱難。《懸崖之上》為每個人創(chuàng)造了這種身臨其境，也許電影的可貴之處正在于此。

作為新時代的青年，我們要牢記歷史，致敬先烈，感恩生活，要努力提升自身修養(yǎng)，傳播正能量，學習先輩們吃苦耐勞的精神，做一名有理想有抱負的時代新青年，從而為祖國和社會貢獻出自己的力量。

懸崖之上觀后感 篇6

在影片中，最令人難以忘懷的角色是張憲臣，最難以言表的那段場景就是張憲臣被用上電刑拷問，當他落入敵人圈套被捕入獄后，就一直堅守自己的信念，掙脫逃出監(jiān)獄，即使又被捕寧愿受刑，也不愿投降屈服于敵人和透露組織的任何情報信息。頭破血流的身軀仿佛在向我們述說著當年那位先烈所經(jīng)歷的故事，偉大又平凡的英雄，其實在那個年代受盡磨難的何止張憲臣一人，革命先烈們都是為了祖國的富強、民族的尊嚴以及自身的理想，不懼犧牲，艱苦卓絕的戰(zhàn)斗著。

電影的最后“我們還能看見天亮嗎”，我們現(xiàn)在每天都能看見的“天亮”對于當時的他們來說是奢侈的，他們每次的分別可能就是最后一面，把最后一顆子彈留給自己，他們是在黑暗中尋找“黎明”光輝的人，他們期盼著的“黎明”就是我們所處的盛世，我們應(yīng)當牢記歷史，致敬先烈，感恩生活，多做貢獻，不負山河不負卿!

懸崖之上觀后感 篇7

看得很感動，無名英雄永垂不朽。張藝謀把鏡頭對準了那些隨時可能面臨死亡險境的無名英雄，他們?yōu)榱藗€人信仰、民族勝利，早已經(jīng)把生死置之度外?！盀跆乩毙袆又袪奚娜蝿?wù)、復雜的情景只是一個切面，#真實特工的遭遇比他們更殘酷更艱難。張譯接受了嚴苛的訓練，必須行事謹慎，警覺果斷，不然就會暴露身份，破壞行動。四人小隊分組進行任務(wù)，把情侶和夫妻分開，保證就算其中一組出現(xiàn)問題，也會為了另一組人的安危嚴格保密，為了完成任務(wù)想盡辦法。于和偉也如同活在《懸崖之上》，在暗處悄悄協(xié)助，稍不注意就會粉身碎骨。而在張譯和朱亞文的犧牲背后，其實，還有他們的家人、愛人、孩子、朋友。一個人的犧牲，一家人的悲痛，可無名英雄們還是為了國家，選擇了義無反顧地向前。劉浩存問，我們能看到天亮嗎？誰也不知道什么時候天亮，又有誰能活著到天亮。但就是因為有這樣一群偉大、無私的人勇往直前，我們才有了現(xiàn)在安穩(wěn)、幸福的生活，也等到了他們所期待的黎明。中國，總是被最勇敢的人保護得很好！

懸崖之上觀后感 篇8

今年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，乘著假期，我觀看了《懸崖之上》這樣一部愛國主義“紅片”，影片介紹了在二十世紀三十年代，四位曾在蘇聯(lián)接受特訓的共產(chǎn)黨特工組成任務(wù)小隊，回國執(zhí)行代號為“烏特拉”的秘密行動。由于叛徒的出賣，他們從跳傘降落的第一刻起，就已置身于敵人布下的羅網(wǎng)之中，由此掀起了一場共產(chǎn)黨特工與敵人的滔天巨浪，巨浪在推動情節(jié)的同時，也讓我的內(nèi)心熱血澎湃，感受到了蘇聯(lián)特工們那一份隱忍、那一絲奉獻、那一點執(zhí)著、那一味堅守……

一、念-初心

在中國共產(chǎn)黨的歷史上，曾經(jīng)有多多少少共產(chǎn)黨員犧牲自我奔赴前線，只因他們心中有信仰、有國家、有人民，甚至許多默默無聞的地下黨員犧牲時悄無聲息，人民根本沒有聽過他們的名字，但我相信，歷史會記住他們。我們沒有超級英雄，卻有著許許多多的無名英雄，無數(shù)先輩烈士前赴后繼所展現(xiàn)的為國家富強、民族振興和人民幸福的愛國精神讓我們?yōu)橹畡尤荨?/p>

二、憶-初心

1917年，隨著十月革命的一聲槍響，為中國送來了馬克思列寧主義，1921年中國共產(chǎn)黨的成立，使得中國發(fā)展從此有了主心骨，他們前仆后繼、力挽狂瀾，為中國能夠“站起來”付出了巨大心血。1949年中國“站起來”了，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導下，中華人民共和國確立了社會主義根本制度，使中國人民走出了水生火熱的生活。1978年中國“富起來”了，改革開放使中國打開國門，中國共產(chǎn)黨找到了讓人民富強的法寶，逐步推進了一系列經(jīng)濟改革制度落實，使中國人民基本奔赴小康。十八大以來，以習近平同志為核心的黨中央提出了“中國夢”，習近平新時代中國特色社會主義思想不斷引領(lǐng)著全黨全國各族人民，踐行“為中國人民謀幸福、為中華民族謀復興”的初心和使命，實現(xiàn)中華民族偉大復興指日可待！

三、踐-初心

習近平總書記曾言：“愛國，是人世間最深層、最持久的感情。”在中國綿延的歷史長河中，愛國情感始終激勵著青年學子奮發(fā)向上，從周恩來總理“為中華崛起而讀書”到如今青年一代莘莘學子為了追求理想、實現(xiàn)偉大復興的中國夢而不斷“打磨”自己，愛國主義是我們立德之源、立功之本，我們只有將愛國主義深刻融入血脈，才能真正擁有“自由之思想、獨立之精神”。

作為青年學子的其中一員，我們應(yīng)該把握當下，抓住學習機遇，奮發(fā)勇為，敢于擔當，踐行初心，砥礪前行?！扒トf仞還堅勁，任爾東西南北風”。

上面這些就是網(wǎng)網(wǎng)小編為大家精心整理的懸崖之上觀后感1500字大學生精選4篇，希望對大家有所幫助！

懸崖之上觀后感 篇9

在這個國慶小長假里，我看了一場愛國主題的諜戰(zhàn)電影，名叫《懸崖之上》。這部電影給我的印象很深，它講的是上世紀三十年代，四位曾在蘇聯(lián)接受特訓的共產(chǎn)黨特工，張憲臣，小蘭，楚良，王郁，組成任務(wù)小隊，回國執(zhí)行代號為“烏特拉”的秘密行動。由于叛徒的出賣，他們從跳傘降落的第一刻起，就已置身于敵人布下的羅網(wǎng)之中。哈爾濱的雪一直在下，而這個立于“懸崖之上”的行動小組，最后在另一位共產(chǎn)黨同志周乙的幫助下，以其中兩個人的生命的為代價，完成了這次任務(wù)。在這部影片中，我最受感動的地方，就是這里面的特工們都是有血有肉的。他們是人不是神，他們也都有自己的牽掛，但他們?yōu)榱藝?，為了人民，毅然決然的犧牲自己，令我敬佩不已。

當時看完了這部影片，我的臉頰上已經(jīng)掛滿了淚痕，眼眶紅紅的，鼻子酸酸的，心里挺不是滋味兒的。在電影中的張憲臣是一個沉著冷靜，寧可接受酷刑也絕不透露黨的機密的特工。他接受酷刑的場面，現(xiàn)在回想起來都令我的心也跟著一顫一顫的?？伤麉s硬生生地挺過來，就差一點兒，就能逃出來了，可是他為了保護間諜的身份，選擇了犧牲自己。而他本來是不會被抓住的，之所以會被抓，就是因為當時為了找孩子，多走的那幾步路，露出了破綻，才被敵人抓住。他臨死前最大的愿望就是找到他的孩子，他不但是位特工，他也是一位父親！我猜，如果我們問他，這樣做，你后悔嗎？你為什么又會這樣做？你哪里來的勇氣？他一定會說，我絕不后悔！因為我是一名共產(chǎn)黨員！

在現(xiàn)實生活中也有這樣的人。在這次的疫情中，一位記者采訪到了一位白衣天使。他問她，你為什么會交上志愿書？她的回答是，我當時也沒想那么多，因為我覺得我是一名共產(chǎn)黨員，我就得去。她的家里也一定有她的親人，但她沒有選擇陪伴親人，而是明知有被感染的風險，卻還來幫助我們做核酸。很遺憾的是，我并沒有記住她的姓名，但我知道有這樣一群人，他們一直在我們的身邊守護著我們，他們不求功，不求名，只愿這個世界變得更加美好。

我慶幸我生在21世紀的中國，生在這片華夏大地上。同時我堅信這樣一句話，尊嚴，永遠只在劍鋒之上！真理，永遠只在大炮的射程之內(nèi)！正是因為他們的存在，才讓我們的國家變得強大，才讓我們有了依靠。幸福的生活絕不是坐著就能等來的。未來的重擔現(xiàn)在就在我們肩上，讓我們共同努力，為祖國的繁榮昌盛，貢獻力量！

懸崖之上觀后感 篇10

“你知道烏特拉什么意思嗎？”

“是無數(shù)革命先烈在懸崖之上負重前行，舍生忘死與黑暗勢力作斗爭，是他們把骨頭當作火把，用鮮血踐行誓言，照亮黎明前的黑暗?！眲C冬降至，長夜難眠，不止是影片中的小蘭與楚良，王郁和張憲成，周乙，還有無數(shù)共產(chǎn)黨人前赴后繼，犧牲家庭、伴侶、子女以及自己的頭顱，他們有著機智勇敢，視死如歸的革命精神，行走在懸崖之上，如履薄冰依舊堅定的一往無前。因為他們有堅定的共產(chǎn)主義信仰，用融入骨血的勇氣與力量帶來希望沖破黑暗，戮力同心攜手互助，穿過腥風血雨，漫漫硝煙，他們知道路漫漫其修遠兮，但他們不怕雪落不止，希望就在前方?？梢哉f，電影中最打動我的，便是對祖國、對民族的愛，影片里的張憲臣王郁，這一對夫妻，可以選擇不聽不看，就住在老房子里養(yǎng)育一雙兒女，不至于小孩成了乞丐。楚良可以選擇在東華大學念書做一個高材生，最小的隊員小蘭也可以選擇繼續(xù)在家人的庇護下慢慢長大，可是他們?nèi)耘f站出來，毅然決然的站出來，勇敢地抗爭，拋下身后一切包括生命挽救民族于危亡，這就是中國人骨子里綿延千年的東西，對這片土地深沉的愛。

“我們，能看到天亮嗎？”

會的。

會有很多很多的人看到天將亮時紅日初升，照亮中華大地的每一個角落，會有很多很多的人看到從風雨年代走過變得生機勃勃、強大的中國，她在中華兒女的建設(shè)下從溫飽走向富強，她以驚人的速度茁壯成長著。作為生活在和平年代的我們，也當銘記犧牲，銘記這和平的來之不易，作為一名組織員，我也會始終保持政治堅定，追隨黨的旗幟，緊跟黨的步伐，不忘初心，砥礪前行在崗位上敬業(yè)踏實，積極作為，為祖國的建設(shè)添磚加瓦，為了新時代，為了中華民族偉大復興的中國夢而不懈奮斗！

懸崖之上觀后感 篇11

也許是學習黨史的緣故，看完《懸崖之上》后，希望每位黨員都看看這部諜戰(zhàn)片，在短短兩小時里感受今天生活的來之不易，感受共產(chǎn)黨員的過人之處。

僅用120分鐘，導演張藝謀就為觀眾營造出上世紀三十年代，東北地下工作者與共產(chǎn)黨特工一道誓死完成任務(wù)的驚心動魄。故事展開緊湊而緊張，一環(huán)套一環(huán)，剛解除上一個威脅，下一個又接踵而至。敵我雙方斗智斗勇，而一開始，共產(chǎn)黨特工就陷入敵人設(shè)下的圈套。如何識破敵特陰謀，如何轉(zhuǎn)移情報消息，如何化險為夷，敵人步步為營，我方機警應(yīng)對。

觀眾在情節(jié)高壓下和共產(chǎn)黨人一同被敵人逼入險境?？膳碌牟皇菙橙?，而是叛徒，叛徒對我方完成任務(wù)最具殺傷力和破壞性。面對敵人的屠刀，面對敵人的威逼利誘，面對敵人的刑訊逼供，面對生死的抉擇，必然出現(xiàn)意志薄弱者，信仰動搖者，選擇茍活者，賣密自保者。與叛徒的背叛形成鮮明對比的是另一類共產(chǎn)黨人。他們選擇無比堅定，行動無比果決，不惜以死保全同志的性命。

生與死是對共產(chǎn)黨人最大的考驗，那些真正擁有革命信仰，并為信仰而戰(zhàn)的人，才能稱為真正的革命者。相反，面對生死選擇保全性命的人，終將受到正義的判決。

一個世紀前，共產(chǎn)黨與國民黨水火不容，自然有人選邊站隊，因為沒有人知道中國共產(chǎn)黨在28年后取得勝利，沒有人知道勢力范圍覆蓋中國的國民黨被趕往臺灣。只有信念與信仰能支撐一個人走到最后，看見勝利的曙光。

跟著黨參加革命，走到最后的有兩支隊伍。一支參加紅軍、八路軍、新四軍，在敵人炮火下與國民黨軍隊真刀真槍的拼命，而另一支則深入敵后，在敵人眼皮底下展開沒有硝煙的戰(zhàn)爭。與戰(zhàn)場上隆隆炮火不同的是，隱蔽戰(zhàn)線每一天都面臨生死考驗。有時眼睜睜看到自己的同志被特務(wù)折磨而無法施救，有時不得不倍加小心在刀尖上行走，保存力量。

敵我雙方，明面上打得是槍炮，實質(zhì)上打得是情報，誰獲得對方更多情報，誰就占得先機主動。面對槍炮，面對戰(zhàn)爭，我們感到的是熱血沸騰，而面對暗戰(zhàn)，面對敵人的陰謀，我們感到的是呼吸急促，心跳加快。每一位地下工作者，每一位共產(chǎn)黨特工，命懸一線，稍有不慎就可能掉入敵人設(shè)置的迷局。

《懸崖之上》讓我們看到敵人的狡猾，敵我斗爭的力量對比，正是在敵我雙方優(yōu)勢不對等的情況下，才彰顯共產(chǎn)黨人的膽識與智慧。沒有膽識無法闖龍?zhí)?，沒有智慧無法入虎穴，方寸之間，稍有差池就可能人頭落地。

張藝謀不愧為大師級導演，他一改以往的表現(xiàn)手法，將人物的內(nèi)心刻畫的入木三分。東北的林海雪原，天寒地凍，雪一直下個不停，在這樣極寒天氣下，敵我雙方展開了生死較量，每前進一步，都危險重重。雙方的較量，沒有脫離寒冬，始終處于黎明前的黑夜，暗處殺機四伏，給人一種壓迫感和緊張感。

正義終將戰(zhàn)勝邪惡，陽光終將沖破黎明，但是這一切的到來卻非輕而易舉，順理成章。勝利，付出的是生命和鮮血，付出的是一兩代人的犧牲奉獻。觀眾沒有經(jīng)歷從黑夜到黎明的漫長等待，但是我們同樣感受到了革命者的堅忍與堅強。

一部電影，無法窮盡中國共產(chǎn)黨28年的堅苦卓絕，一部電影卻能讓我們看到共產(chǎn)黨人的處境與艱辛。對曾經(jīng)逝去的革命前輩我們無限緬懷，銘記歷史，不忘歷史，因為忘記也是一種背叛。

學習黨史，最好的教育是讀史，學史，還有一種方式是身臨其境，感同身受，來一次生與死的考驗，體會抉擇的艱難。《懸崖之上》為每個人創(chuàng)造了這種身臨其境，也許電影的可貴之處正在于此。

懸崖之上觀后感錦集7篇

語文的學習中，我們必定要寫作文，作文能幫助我們記錄以前的事情。真正的作文必須是源于生活，且高于生活的。寫作文時我們需要注意哪幾點呢？相信你應(yīng)該喜歡小編整理的懸崖之上觀后感錦集7篇，希望能幫助到你的學習和工作！

懸崖之上觀后感(篇1)

做為張藝謀指導的電影，在色彩這方面是無可挑剔的，基本所有的室外鏡頭都伴隨著狂舞的雪花，在畫面感的塑造上可以看出導演有很高的追求。

電影一開始，便是特工們降落傘降落的場景，大雪覆蓋的叢林中，四個白色降落傘緩緩落下，隨著鏡頭的旋轉(zhuǎn)和音樂的響起塑造出了一種肅殺感。故事背景發(fā)生在日本關(guān)東軍駐扎東北時期，故事地點發(fā)生在哈爾濱，張譯朱亞文秦海璐劉浩存扮演的四位特工分為兩組執(zhí)行代號為“烏特拉”的任務(wù)，他們從降落開始便與敵方特務(wù)周旋，最后通過共產(chǎn)黨在敵方陣營中的臥底于和偉的幫助完成任務(wù)，可惜最后只有劉浩存生還，其他幾位特工都在執(zhí)行任務(wù)中英勇就義。

既然都是講特殊時期特工完成任務(wù)的故事，我難免聯(lián)想到之前看過的一部韓國電影——由黃政民李政宰主演的《特工》。個人認為，在劇情方面這部《懸崖之上》是沒有那部韓國電影來的扣人心弦和細致入微的，但在畫面感上卻是張藝謀的電影勝出一籌。那么接下來就談一談這部電影的優(yōu)缺點。

畫面感已經(jīng)說過下面不再贅述，這部電影最精彩的部分其實在前半段，可以說導演將張譯這個角色的塑造可以說非常成功，除了有的地方劇情略顯唐突，這個后面再說。張譯扮演的特工張憲臣可以說是四個人中最有經(jīng)驗最可靠的特工，他對敵人心狠手辣，面對危機能從容應(yīng)對，通過開頭和沙溢的斗智斗勇已經(jīng)把這個角色的膽魄和智慧形象立起來了，接著通過后面被捕面對敵人拷打也守口如瓶把他堅韌的一面塑造出來，可惜的是，最后那段他意識到自己逃不出去想犧牲自己保護于和偉的劇情稍顯力道不足，讓觀眾已經(jīng)調(diào)動起來的情緒沒有爆發(fā)出來，但整體而言這個角色是成功的。

其次，于和偉塑造的臥底角色可以說是劇中最大的亮點，他在敵我中間斡旋，從容不迫，幫助幾位特工逃離危險，還要時刻提防被上司猜疑，可以說于和偉和張譯扮演的兩個角色撐起了整部劇。

然而，其他幾位角色的塑造就有些失敗了，他們或多或少都存在導演編劇為了推動劇情犧牲了些人物動機合理性的情況，這只能歸結(jié)于導演和編劇的掌控力不足，因而必須為了推動劇情而舍棄一些東西。

懸崖之上觀后感(篇2)

7月21日傍晚，康定不冷不熱的天氣使人心情舒暢，散完步回到辦公室，打開電腦，泡上杯茶，關(guān)上門，忙里偷閑中觀看了《懸崖之上》這部諜戰(zhàn)劇。

《懸崖之上》給我們講述了，在上世紀三十年代時，一場名為“烏特拉”的行動中，四位愛國志士，因為叛徒的出賣，最后深陷敵人重重羅網(wǎng)，最后周旋脫身的故事。

在影片中，我們可以看到張譯率領(lǐng)的“烏特拉”小隊為了完成任務(wù)與敵人展開生死斗爭，在那個風雪交加的哈爾濱城，有多方勢力割據(jù)角力，整個城市被肅殺的黑色建筑分割著，影片的黑白色調(diào)也預示著光明與黑暗無處不在的斗爭，這也是張藝謀一貫善用的色彩藝術(shù)。張藝謀也在影片中使用了很多動與靜的對比，凸顯了氣氛的緊張和危機，比如火車上那場群戲，就是在平靜中暗藏生死攸關(guān)的較量，動與靜之間的對比，更加體現(xiàn)了一種對峙氣氛。然而就是這種氣氛下，更能渲染大家的情緒，讓人在觀影中心情跌宕起伏。

電影中的每一個位人物，都有肩負著自己的使命，容不得有一刻的疏忽，執(zhí)行任務(wù)前抱著向死而生的決心，但又為了完成使命，不放棄每一次活著的機會。張譯老師飾演的角色，被敵人被捕后，面對皮肉的折磨與摧殘之下，依舊保持著高度的意志力，最終還是逃出了敵方的魔掌。

通過觀看這個電影我感觸良多，我們的祖國有如今這個美好和平的社會，絕對離不開當年無數(shù)英烈先輩們的無私付出，正是因為有他們立足于懸崖之上時，無畏艱難的付出，我們才能享受如今和平安寧的生活?；蛟S影片中的殘忍沒有真實的故事殘酷，卻讓我們還原看到了當初那些愛國英雄們?yōu)榱巳嗣竦男腋ｄb而走險，用無私奉獻的精神付出了自己的生命才換來了如今的幸福家園，影片的歌曲中有這么一句話讓我記憶深刻，那就是“今天的歲月靜好，是有他們曾經(jīng)的負重前行”。

懸崖之上觀后感(篇3)

于和偉、張譯、朱亞文、倪大紅、李乃文、秦海璐、劉浩存領(lǐng)銜主演，雷佳音特邀主演的電影《懸崖之上》昨晚首映，張藝謀的片子通常故事性不強，可看性不高，但演員陣容實在是厲害，所以閑來無事也就看看。

劇情很簡單，共黨張譯、劉浩存和朱亞文、秦海璐兵分兩路，去哈爾濱執(zhí)行任務(wù)，與此同時，特務(wù)科科長倪大紅帶領(lǐng)于和偉、李乃文審出了叛徒雷佳音，導致他們的行動全部都落入了敵人眼里……

倪大紅：國內(nèi)演員中的最強反派，演技一等一，最強司馬懿飾演者。本劇中，壓住了反派的場子，諜戰(zhàn)片要求很高，反派必須足夠出色，倪老師就是這樣足夠出色的演員

于和偉：唯一演過劉皇叔、曹孟德的頂級演員，最強曹操飾演者。劇中明為特務(wù)，實是臥底。看過無間道的都知道，不是什么人都能當好臥底的，素質(zhì)，必須是素質(zhì)突出，眼眨眉毛動，反應(yīng)慢半拍都會身首異處。于老師無雙演技。

雷佳音：在《和平飯店》中有非常精彩的演出，優(yōu)秀演員。本劇戲份不多，但叛徒飾演到位。

劇中，于和偉佯裝車輛故障，誘使特務(wù)老金讓其上了老金的車子，在車上于和偉將密碼本置于老金車上，成為之后栽害老金的證據(jù)。

亮點一：倪大紅在查到老金車上有密碼本之后，其手下提醒說差不多可以結(jié)案了，最后貌似相信了老金是共黨的臥底，將其上報處決。但其實倪大紅是不相信的，在那個寧可殺錯、不可放過的規(guī)則之下，只要一天不查出內(nèi)鬼，大家其實都不安全。對于手下來說，到底誰是內(nèi)鬼，根本不重要，重要的是自己安全。對于倪大紅來說，交差最重要，誰是內(nèi)鬼，WHOCARE?在這一點上，導演沒有侮辱觀眾的智商。

亮點二：最后，于和偉收拾叛徒的場景致敬《教父》。隨著科學逐步逼近香農(nóng)定理、摩爾定律的極限，科學可能是有極限的，藝術(shù)有沒有極限?這些年看電影，稍微好一點的電影難免會看到經(jīng)典電影中類似的橋段。可能在人類這個維度之下，任何的創(chuàng)新都是艱難的。

古往今來，叛徒是不會有好下場的，所以郭嘉說：夫智者，審于量主。荀彧、郭嘉先是投奔袁紹，覺非明主，棄之，往投曹公。一代兵仙韓信先是在項羽麾下效力，后棄之，往投劉邦。頂級人才的走向，對局勢影響深遠。

懸崖之上觀后感(篇4)

4月30號諜戰(zhàn)電影《懸崖之上》上映，這是由著名導演張藝謀指導的電影，同時也是張藝謀導演指導的首部諜戰(zhàn)片電影?！稇已轮稀分饕v述了一群特工與敵人斗智斗勇，在嚴峻的環(huán)境下秘密執(zhí)行任務(wù)。該片最大的亮點莫過于強大的.演員陣容，如里面的張譯、秦海璐、朱亞文、于和偉等著名演員，他們的演技一個比一個炸裂。張藝謀導演一生對電影的熱愛追求相信大家一定能感受得到，不斷高產(chǎn)電影也是他實力的證明。

該影片故事背景發(fā)生在二十世紀三十年代，講述為了獲得日本展開反人類實驗的證據(jù)，名為烏特拉的四人組被派去執(zhí)行任務(wù)。觀看這部電影，里面的情節(jié)讓人情緒千變?nèi)f化，胸腔的憤怒、心酸、感慨逆襲而來，看著銀幕上那一條條生命在敵人眼里不值錢，隨時都會被奪取，讓人心里觸動感到心酸，這一條條生命他們有著各自的難處，面對生死的選擇，他們用著無私無畏的犧牲，默默無聞的犧牲來換取人們的幸福。

觀看《懸崖之上》這部電影，里面的情節(jié)殘忍卻又如此的真實，面對生死的恐懼，敵人的殘忍逼供讓我想起了抗戰(zhàn)英雄，或許影片中的殘忍沒有真實的故事殘酷，卻讓我們還原看到了當初那些愛國英雄們?yōu)榱巳嗣竦男腋ｄb而走險，用無私奉獻的精神付出了自己的生命才換來了如今的幸福家園，影片的歌曲中有這么一句話讓我記憶深刻，那就是“今天的歲月靜好，是有他們曾經(jīng)的負重前行”。

懸崖之上觀后感(篇5)

在中國第五代導演中，張藝謀可以說是最優(yōu)秀和最高產(chǎn)的，特別是近幾年來，拍片的速度不斷加快，讓人感覺已經(jīng)70歲的他頗有些中國版伊斯特伍德的意思。

在今年的五一檔，張藝謀執(zhí)導的《懸崖之上》公映，看了將近一年的貼片預告后終于能看到正片，這讓我十分期待，于是第一時間便買了票觀看。

先說總體感受：《懸崖之上》是一部張藝謀風格很濃重的電影，雖然稱不上是神作，但可以看作是張藝謀寫給同行看的一篇高分作文。

十多年前，諜戰(zhàn)劇題材在國產(chǎn)電視劇行業(yè)內(nèi)著實火了一把，其中不乏經(jīng)典佳作，比如《暗算》、《潛伏》、《黎明之前》以及與本片有著千絲萬縷聯(lián)系的《懸崖》等。然而在國產(chǎn)電影行業(yè)，卻鮮見這種題材的作品，時至今日能讓人印象深刻的，似乎也只有《風聲》這一部作品。

我個人分析，這很大程度的原因是諜戰(zhàn)題材的作品往往在時間和空間上有一個比較長的延續(xù)性，而電影的時長不太能滿足這種需求，而電視劇則因為集數(shù)較多，可以很好的將諜戰(zhàn)過程中敵我雙方的斗智斗勇展現(xiàn)出來。

《風聲》之所以能夠成功，很大程度上靠的也是故事本身具有密室殺人性質(zhì)的色彩，將空間與時間都縮到了一個點上，從而將整個故事更好的呈現(xiàn)出來。

而《懸崖之上》這部電影，時間和空間都延伸的非常大，盡管有兩個小時的時長，但對這個故事來說，依舊不太好展現(xiàn)。不過張藝謀在這里很明智的選擇了戲劇性的表現(xiàn)方法，將整部影片分成了數(shù)個小章節(jié)，每一個章節(jié)的標題都很明確的概括了本章內(nèi)容，并且直接顯示在影片中，讓觀眾有點看戲劇的感覺，看到標題便能對接下來的劇情猜到個大概，從而忽略那些一筆帶過甚至根本沒有的過程和細節(jié)。

張藝謀就像一個金牌導游，在景點里他告訴觀眾往哪兒走觀眾就得往哪兒走，保證你看到的都是精品，但至于你沒看到的地方有什么景色，別問，問也不告訴你，你也看不到，自己猜去吧。

而且，整部電影的張藝謀式美學十分突出。本片的第一個鏡頭空降的場景甚至讓我恍惚間以為自己還在看張藝謀的《影》，整部電影中，無論是色彩還是構(gòu)圖，都有著濃重的張藝謀味道，把哈爾濱那種遠東諜都既波詭云譎又充滿浪漫的氣質(zhì)表現(xiàn)的非常充分，讓人感覺就算本片沒有劇情，光看這些畫面也值回了票價。

因為這部電影跟當年那部諜戰(zhàn)劇《懸崖》有著千絲萬縷的聯(lián)系，所以我在看這部電影的時候，腦海里總是自動響起《懸崖》的主題曲《地平線》，而當電影看完后，我腦海中響起最多的一句，就是為了所有人不用對愛人說再見。

這句話對于整個《懸崖之上》這部電影來說是個很好的概括，四個角色，兩組感情關(guān)系，到最后每組感情關(guān)系各有一人壯烈犧牲，而他們對彼此的愛人甚至來不及說一聲再見。

他們不是不想跟愛人告別，而是來不及告別，正是有了這一個個他們的犧牲，才換來了今天的我們不用再被迫向自己的愛人告別。

在這部電影中，張藝謀故意對每個角色處理的都很冷靜，包括兩位犧牲的烈士，無論是戰(zhàn)斗還是犧牲，都沒有故意用喊口號、慢鏡頭和悲壯的音樂去烘托他們，而是讓我們看到這些英雄跟我們普通人一樣，跟哈爾濱天空中的雪花一樣，無聲無息，靜靜落下。歷史上很多英雄跟他們一樣，就這么帶著秘密無聲無息的犧牲，有的甚至連名字都被人遺忘，但正是因為有這些最普通的英雄存在，我們才能從被奴役的命運中掙脫出來，開創(chuàng)一個屬于我們自己的新時代。

而在這部電影中，還向我們講述了一個更深的話題，那就是：死，很不容易;活著，更不容易。

在本片中，作為最深的潛伏者，周乙面對的情況其實比兩位犧牲的烈士更為艱難，因為他要不斷地潛伏下去，而這樣就必定面臨著看著同志犧牲卻無法相救的悲愴。在片里一頭一尾的兩場處決中，周乙都在現(xiàn)場，他遞槍遞酒，看著自己的戰(zhàn)友在自己面前被處決，看起來面無表情，實際上心卻在滴血。

最具代表性的場景就是在最后的處決中，槍響的一瞬間，周乙拿著打火機的手不自覺的抖了一下，作為一個殺人如麻的特務(wù)，面對這種場面還會被嚇一跳似乎有點說不過去。其實，這是他最難過的表現(xiàn)，心頭一顫，為的是無法挽救戰(zhàn)友生命的悲痛，但他甚至無法為自己的同志留下一滴眼淚，因為他還要背負著使命繼續(xù)活下去，迎接黎明的來臨。

那一瞬間我想到了兩件事，一件是在電視劇《風箏》中，柳云龍飾演的鄭耀先對即將被處決的我方情報人員說的那句送你上路的是你的同志，求你不要恨他;另一件事是曾經(jīng)看到的資料，我黨的五重間諜袁殊在年老之后患上了精神疾病，經(jīng)常喊著自己犧牲戰(zhàn)友的名字大聲痛哭，求他們原諒自己。

有時候，活下來，比犧牲，還要悲壯。

說完影片情節(jié)，再說說劉浩存。這部電影集合了一批國內(nèi)演技過硬的實力派演員，而劉浩存這個新人在這幫戲精面前，短板便一下子凸顯了出來。劉浩存的靈氣是毋庸置疑的，特別是她那雙水汪汪的大眼睛，不過演技并不能只靠眼睛會說話就完事了的。

在她初次亮相的《一秒鐘》里，她所扮演的角色臺詞其實并不多，即使不說話，靠著那雙眼睛也能完成整個故事。但在《懸崖之上》這部電影中，還想靠眼睛說話就完全不靈了，而且跟她搭戲的于和偉，用一場更厲害的表演向我們展示了什么叫真正的眼睛會說話。

在朱亞文飾演的楚良犧牲的那場戲里，鏡頭長時間停留在于和偉的臉上，他當時基本沒有任何表情，但我們卻能從他的眼神中看到無比復雜的情感，就這一點，劉浩存需要學習的還很多。

其實在看完這部電影之后，我越琢磨越感覺張藝謀在拍諜戰(zhàn)片的同時也拍了部黑幫片，禮帽風衣大雪地，槍戰(zhàn)割喉追車戲，一切都像極了上世紀的黑幫電影，而且最后一幕的車中勒殺，完完全全是還原了《教父》中的場景，當繩索套住雷佳音脖子的那一刻，我就知道他的腳肯定要踢破車窗，最后果然沒有出乎我的意料。

在這部電影中，張藝謀反反復復地跟大家強調(diào)烏特拉在俄語里就是黎明的意思，很多人表示不解，難道哈爾濱滿城都是俄羅斯人卻沒人知道烏特拉的意思?當然不是。大家上學時候都寫過作文吧，當作文里反復出現(xiàn)一個詞時，作用只有一個，那就是要突出文章中心思想。

所以我要說，這部《懸崖之上》其實是張藝謀的一篇高分作文。文章規(guī)矩公正，用詞規(guī)范，主旨明確，雖然打不上100分，但絕對是80分往上的水平，對于目前國內(nèi)很多電影導演來說，照著這篇作文一字不落地抄，絕對比他們自己憋破了頭想出來的玩意兒要好的多。

懸崖之上觀后感(篇6)

《懸崖之上》是全勇先和導演張藝謀的首次合作，電影在東北雪鄉(xiāng)官宣開機之時，網(wǎng)友便對電影的故事產(chǎn)生了極大好奇。作為一名“資深諜戰(zhàn)片編劇”，全勇先此前已有許多優(yōu)秀作品面世，此次現(xiàn)身金爵論壇，讓人格外期待他的“爆料”。談到諜戰(zhàn)類型，全勇先表示“我寫諜戰(zhàn)戲最關(guān)注的是人，人物是最有魅力的?！比孪瘸３０讶宋镪P(guān)系放在諜戰(zhàn)氛圍里去表現(xiàn)，他特別提到，把人寫好才能更好地打動觀眾：“如果觀眾對這個人物建立了興趣，建立了情感，這個人物的一舉一動，一言一行所有行為都會牽動觀眾的情緒。這對我來說是一個法寶?！?/p>

《懸崖之上》對人物的描繪是電影的一大看點，也是創(chuàng)作的難點。全勇先提到，《懸崖之上》和普通的諜戰(zhàn)片還有一些區(qū)別，除了敵我陣營的明暗交鋒，電影對人的復雜性、人在極端情況下的反應(yīng)、絕境之中的遭遇等都有較深的刻畫。而且電影中人物較多，這也無疑為劇本創(chuàng)作增加了難度。

《懸崖之上》故事發(fā)生在上世紀三十年代，為獲得日本展開反人類實驗的證據(jù)，一場關(guān)系復雜又危機四伏的秘密行動在東北展開……這是張藝謀導演首度拍攝諜戰(zhàn)題材電影。林海雪原的茫茫景致為這個充滿暗斗和危機的故事平添一股肅殺神秘之感。在張藝謀的光影美學驅(qū)動下，令人更加期待電影更多的信息曝光。

懸崖之上觀后感(篇7)

在戰(zhàn)爭片沒有市場的年代，吳京帶著《戰(zhàn)狼二》異軍突起，在國產(chǎn)動畫片喪失信心的時候，《哪吒之魔童降世》讓我們看到了希望，在情感片迷茫的時候，賈玲用笑中帶淚的《你好，李煥英》敲開了無數(shù)人的心墻，成為了年度最強的黑馬，而今，在諜戰(zhàn)片不再受寵的年代，一部立意鮮明的《懸崖之上》或?qū)⒅噩F(xiàn)諜戰(zhàn)片的輝煌。

作為張藝謀導演首次執(zhí)導諜戰(zhàn)片，懸崖之上有四大看點：第一，陣容，這種張譯，于和偉，秦海璐，朱亞文，劉浩存，倪大紅，雷佳音，沙溢，堪稱王炸演員神仙打架，就這陣容，足以讓人期待;第二，創(chuàng)新，不同于傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)片，這是張藝謀將諜戰(zhàn)元素與感官美學相結(jié)合的又一次嘗試，肅殺黑白，冰雪交融，潛伏者、內(nèi)鬼、碟中諜、槍火、飛車，除了懸疑，場面也是夠燃夠酷，幾乎匯聚了所有商業(yè)大片的元素;第三，真實，盡最大的努力去靠近真實，是張藝謀對每一部戲的要求。拍攝上，張藝謀導演從不將就，東北零下20度的冰雪環(huán)境，真實的拍攝場景，全實景拍攝，戲里的一磚一瓦，甚至連一個馬桶都嚴格的采用那個年代該有的道具，除此之外，對演員員的每一場戲也要求最大可能的真實，張藝謀導演甚至會親自出馬，教新人演員如何去演繹，上到一句臺詞，一副表情，一個眼神，嚇到?jīng)]有臺詞的群演，哪怕是沒有盡頭，群演也每一刻都在詮釋自己的角色;第四，信仰，人活著需要信仰，在那個動蕩不安的戰(zhàn)爭年代更是如此，電影里群像圖景里演繹無名英雄的真實人生。

在那至暗的時刻，那些無名英雄們用身軀化作信仰的火炬，用信仰點燃希望和未來，這也是懸崖之上所傳達的內(nèi)核，致敬無名戰(zhàn)線上的無名英雄，緬懷過去，傳統(tǒng)信仰，鑄就鋼鐵之國。