金陵十三釵觀后感1000字(通用10篇)

語文教學(xué)里的重中之重的板塊就包括了寫作文，寫作幫助我們更好地抓住事情的重點。好的作文最重要的就是開頭和結(jié)尾吸引別人。想寫作又擔(dān)心寫不好作文怎么辦？小編特意收集和整理了金陵十三釵觀后感1000字(通用10篇)，歡迎大家參考閱讀。

金陵十三釵觀后感 篇1

“真正的勇士，敢于面對慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血......”，我承認(rèn)我不是真正的勇士，甚至不是勇士。看完《金陵十三釵》，我的心情低沉到了極點，痛苦而壓抑，也許這需要好幾天的時間才能恢復(fù)，我能夠體會張純?nèi)缭趯懽鳌赌暇┍┬?被遺忘的大屠殺》時的痛苦和矛盾的心情。雖然我屢屢下定決心，關(guān)于南京大屠殺題材的電影以后絕不觀看，但我沒有辦法控制，一個眾所周知的秘密卻又似藏著無數(shù)人類未知的秘密，我竭力通過下一部電影探尋那些鮮為人知的秘密。關(guān)于南京大屠殺題材的電影，我已經(jīng)看過好幾部，大多是以紀(jì)錄片或是旁觀者、幸存者的采訪或是歷史遺留的資料片的形式再現(xiàn)歷史的真實面貌，這些影片大都十分沉重，震撼人心，從影片一開始就猶如一把尖刀刺入你的心臟，剜出一塊塊血肉，令你窒息。有些是以南京大屠殺為線索，講述一個故事，或刻畫一些人物形象，表達(dá)戰(zhàn)爭給人們帶來的災(zāi)難。

電影《金陵十三釵》我感覺特別震撼人心，其震撼的地方在于真實的還原了南京城慘遭蹂躪的真實場景，真實的再現(xiàn)了中國軍人武器裝備落后的情況下以命相搏的勇敢和慘烈，真實的再現(xiàn)了南京人老老少少面對禽獸般猙獰的日本鬼子時的絕望和無助和令人窒息的恐懼。但是，電影的主體并不是單純的回顧那一段痛苦的歷史，而是刻畫了12名秦淮河的風(fēng)塵女子(本來是14名，被日軍殺害2名)為了12個教堂女學(xué)生(本來是13人，一人因反抗日軍暴行從樓上摔下死亡)免遭侵華日軍殘殺挺身而出的感人事。

當(dāng)然，藝術(shù)來源于生活，高于生活，導(dǎo)演和編劇對于風(fēng)塵女子的描寫進(jìn)行了裝飾和美化，歷史上，確實有類似的故事，我記得看過一個紀(jì)錄片：劇情大概是外國傳教士領(lǐng)著一群中國人逃難，其中有男女老少，女學(xué)生，也有妓女。但在路中遭到日軍的堵截，他們強(qiáng)行要扣留下一部分女性，當(dāng)然，禽獸的日軍跟想要留下女學(xué)生，在外國傳教士嚴(yán)正交涉下，日本兵同意只留下人群中的性工作者(妓女)，在此萬分緊急的關(guān)頭，人群中的十幾名妓女為了保全大家，最中還是從中站了起來.......

影片中，導(dǎo)演采用了極度浪漫主義的手法來演繹，使得如此沉重題材的電影給人們在苦澀和沉痛之余帶了稍許的調(diào)味。比如，一名風(fēng)塵女子為了給即將死去的傷兵(她覺得他長得像她的弟弟)談一首完整的曲子，竟和一名為了拿丟失了耳墜的女子一起冒著生命危險重新跑回青樓去拿琴弦，結(jié)果，琴弦拿到了，卻不可避免的碰到了日本兵，其后果之慘烈我不愿再回憶。但實際上，這只是浪漫主義的故事情節(jié)，事實中，那時人們躲命都來不及，又怎么會去演繹這個電視和電影中常常見到的感人情節(jié)呢，這就是電影的藝術(shù)性所在吧。

還有，在12名風(fēng)塵女子為了代替12名女學(xué)生參加日本人的慶功宴時，12名妓女換穿女學(xué)生的校服時，卻出現(xiàn)令人哭笑不得的情節(jié)，由于女學(xué)生的校服太小，而妓女的胸又太大，因此大家的校服都拼了命的往里拉也扣不上扣子，于是，妓女頭牌玉墨下令大家，撕窗簾，纏胸部，改衣服，這一戲劇性的情節(jié)不僅使得妓女們放聲大笑，相互開起玩笑，也令現(xiàn)場的觀眾忍俊不禁。這表現(xiàn)了妓女們樂觀的精神和善于打情罵俏的本性，在我看來也是浪漫主義手法的體現(xiàn)，馬上就要奔赴刑場了，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢是肯定的。但若真是這樣，電影就不是電影了，也就沒有觀賞性了。

電影的男主角約翰和玉墨的邂逅也頗讓人值得玩味。約翰不是傳教士卻最終扮演了神父的角色。他出場給人的印象就是一個外國流氓、混世魔王加情場老手。然而戰(zhàn)爭的殘酷性和人性本來的惻隱之心卻讓他的人生角色發(fā)生了一百八十度的轉(zhuǎn)彎，最終成了保護(hù)女學(xué)生的神父。他和玉墨的邂逅、調(diào)情到后來的愛慕也具有浪漫主義色彩。約翰和玉墨的調(diào)情，對話頗具韻味，既有美國式的幽默，又有法國的浪漫，有點給人以美國好萊塢大片的感覺，然而我不得不佩服老謀子導(dǎo)演水平的已經(jīng)到了爐火純青的地步了。

金陵十三釵觀后感 篇2

說實話，如果不是組織的話我是不愿看這部電影的。害怕會太悲壯而不住嚎啕大哭。果然不出我所料，電影開場才十分鐘我就已經(jīng)眼眶濕潤了。其實我很害怕寫這次的觀后感，我怕我的文學(xué)功底無法將這部電影淋漓盡致地展現(xiàn)出來，更無法將電影中各種偉大的人物表現(xiàn)出來。

《金陵十三釵》是根據(jù)同名小說改編的，不得不說是張藝謀又一部恢弘又催人淚下的經(jīng)典戰(zhàn)爭史詩電影。電影是以一位女學(xué)生的回憶為線索，講述了期間在一個發(fā)生的慘事。影片一開始是一段南京話的旁白，一時讓人重回了現(xiàn)場。接著是中隊和日本人的坦克大戰(zhàn)，坦白說，在“神”在大樓里和子同歸于盡的時候，我哭了。最后約翰和女學(xué)生的出現(xiàn)，然后逃進(jìn)天主避難，接著是14個女子的進(jìn)入，整部電影都充滿了壓抑的氣息。

在天主里，女學(xué)生單純、善良、，她們不諳，但卻不幸地了南京的淪陷，在本該快樂飛翔的日子里經(jīng)歷了許多不為人知的現(xiàn)實。在天主里，風(fēng)塵女子、放蕩、妖艷，她們出于無奈，卻不得不以的角度讓自己的這場災(zāi)難中幸免于難，然而最后她們還是選擇了她們。在天主里，喬治善良、、責(zé)任，他甘于奉獻(xiàn)，時刻著和女學(xué)生們，這是他對老神父的承諾，最后獻(xiàn)出了自己。約翰，我更愿意叫他神父，帥氣、友好、善良，他不畏，在異國他鄉(xiāng)他愿意用性命來女學(xué)生。

電影的結(jié)局是悲哀的，盡管女學(xué)生們逃出了南京城，但是十三釵的命運卻映射了那個時期整個南京底層的女人的命運。她們遭受，被人唾棄，每天如行尸走肉般生活，在很多人看來，她們是不值得被同情的。但是在人情面前，她們一樣需要關(guān)切，她們同樣懂得珍惜。盡管她們曾和女學(xué)生斗嘴、吵架，但在危頭她們卻愿意代替女學(xué)生前往日軍的慶功宴，盡管她們知道前方等待她們的會是什么，她們?nèi)匀涣x無反顧。是這群眼中的“窯姐”用生命告訴“商女亦知恨”，是她們用鮮血在姑蘇城畔譜寫了《秦淮景》這首壯麗樂章。

看完整部電影，我為很多場景所。其實看到一半時我曾想放棄觀看，因為太，太。但是我想到當(dāng)年期間人們就是經(jīng)歷這些痛苦存活下來的，想到她們都如此堅強(qiáng)，我更加應(yīng)該正視歷史，銘記歷史，不讓悲慘再次發(fā)生。

金陵十三釵觀后感 篇3

用了這樣一個名字，是想紀(jì)念一些正在失去的東西。

先說和這個電影無關(guān)的：大學(xué)以前我們經(jīng)常被要求寫讀后感之類，自認(rèn)為當(dāng)時比較會寫，最起碼不會語塞;工作以后變得越來越不會寫，常常一個詞都要糾結(jié)半天。我們的年齡在增長，社會閱歷在增加，可是知識不知道跑到哪里去了，好可怕。這個浮躁的社會里，我們丟掉了太多純真的東西，并且再也沒有耐心去補充知識。時間都浪費在了網(wǎng)上閑逛，等恍然發(fā)現(xiàn)時，已經(jīng)又無所世事得過了一個晚上。

說點和這個電影有關(guān)的：這部電影再一次激起了我對日本的仇恨。仇恨的種子原來一直都在。我始終做不了一個大度的人，我小肚雞腸地把這份恨波及到整個日本。我自認(rèn)為還是一個比較善良的人，所以我無法理解南京大屠殺中日本軍的變態(tài)行為，“本是同根生，相煎何太急”，都是活生生的人啊，他們怎么下得了手!我力挺這部電影，希望它可以喚起我們對歷史的記憶。我想我不會買日貨了，不會支持日本的一切了，一個犯過大錯又不知悔改的民族變強(qiáng)大后會很可怕。

不知道傷痛的人是不會進(jìn)步的，好了傷疤忘了疼的人肯定還會再次吃虧。如果一個民族忘了曾經(jīng)的屈辱，如果一個民族里接班的一代沒有抗日戰(zhàn)爭的概念，怎樣能贏得其他民族的尊重?

真的退步很多，寫著寫著就不知道怎么組織自己的語言，心里很多想法，就是寫不出來。

忘記是可怕的，比如恰好你忘記的是歷史和經(jīng)驗。

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金陵十三釵觀后感 篇4

好久沒看電影了，更久沒認(rèn)真看電影了。走進(jìn)影院的時候，電影已經(jīng)開始了，找到座位，坐下。戰(zhàn)爭場面，像在玩真人版CS,感覺佟大為好酷,想想自己啥時候也去玩一次，或許當(dāng)一次群眾演員也不錯，正當(dāng)思緒亂飛，隔壁兩小女孩討論起誰是主角。隨著劇情的深入，我的笨腦袋已經(jīng)沒有能力走神了，到劇情高潮的時候，還好邊上的`兩小女孩抽泣了，我看的也有些許的傷感，小差又來了------純真真好，容易感動。一陣胃疼把情緒拉回來。劇情、情緒、胃疼交織在一起，Hold不住了，找紙巾。1號大廳的燈亮了，電影結(jié)束了，大家起立。我遲遲不想，可是為了不影響后面的人走出來，我還是順著人群起立，披上外套的時候，心里一陣莫名的酸楚，我們都太幸福太幸福了，然后被推著出了影廳。

隨著人流，一路走出影廳，說笑的說笑，沉默的沉默，我想此時那些說笑的人大多數(shù)應(yīng)該是為了談戀愛而看電影的幸福人兒吧，而沉默的，正如我，只是為電影而電影的人吧。從電影中走入現(xiàn)實，我像個尸體，繞著華麗的商場走了兩圈，眼里看不到什么，停下來，靠著欄桿，寫下一點感悟。

寫完了，也回來了，再轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)商場，風(fēng)雅塘，嬰兒洗浴的中心，ONLY，回來了，一切都回來了。

這個晚上，我做夢了，我夢見我有機(jī)會去做群眾演員，可是我的小毛驢卻沒電了，開的我很累，很累，一直開到第二天醒來還沒開到片場。

突然想起媽媽曾經(jīng)說過的話，祖宗作孽子孫還，核泄露舒服吧？海嘯爽嗎？

金陵十三釵觀后感 篇5

《金陵十三釵》從頭到尾，都展現(xiàn)著高雅、細(xì)膩、富有情感的色彩。單是這樣的色彩，已經(jīng)足以撩起觀眾心中的感動。那斑斕的教堂彩色玻璃，以及神父房間內(nèi)配合光線所顯現(xiàn)出的，那種厚實而帶著豐富沉淀的色彩，乃至十幾名妓女身上的服飾、首飾，在精心布置的光影配合下，顯得分外的雅致、細(xì)膩、和富有歷史回憶的深厚情感，這一切點點滴滴的色彩，都無不打動著觀眾的心。這樣美麗的而富有情感的顏色，在張藝謀的電影里是首次出現(xiàn)的，而且不遜于其它一流影片顏色，可見張藝謀對色彩表現(xiàn)和運用潛質(zhì)，進(jìn)入了一個更高的境界。也是對電影的美術(shù)水平的掌控，進(jìn)入了一個更高的境界。

除美術(shù)之外，演員的演繹，也是這部片一個極重要的看點之一。ChristianBale無疑是重量級的演技實力派影星，在他以往出演的電影里，大部分是偏重劇情的電影，這類影片更需要演員精湛演技的演繹。在國內(nèi)電影明星中，其實鮮有幾人能媲美荷里活實力巨星的高超演技。不少演員個性是年輕一輩演員雖然懂得不再賣弄過分的面部表情，但是卻只會木訥或扮酷。只有少數(shù)經(jīng)驗豐富的演員，如王學(xué)圻等，才是真正懂得透過級微小的面部表情以及極細(xì)膩的眼神變化，傳達(dá)出人物的內(nèi)心世界。而奧斯卡級的ChristianBale，對于這部片里那個，內(nèi)心世界充滿矛盾及不斷變化的人物，自然是演繹的入骨入髓。而由于有這位演技大師的帶動，影視新人倪妮，在片中都有超水準(zhǔn)發(fā)揮。她的表演也趨于沉穩(wěn)、內(nèi)斂、細(xì)膩，比很多國內(nèi)知名巨星都好。越是內(nèi)斂細(xì)膩的表情傳遞，越是接近真實，越是真實感，就越能感動觀眾的心。雖然ChristianBale的帶動作用是很大，但作為導(dǎo)演的張藝謀，對于整個團(tuán)隊的表演水平的把握與提高，當(dāng)然也是功不可沒的。沒有高水平的導(dǎo)演，是不可能有高水平電影的。透過這部電影，張藝謀把國內(nèi)演員對于演技的明白，推向更高層次的詮釋。

雖然這部片，比起《阿甘正傳》、《朗讀者》等真正實至名歸奧斯卡金獎電影，在演員表演、美術(shù)、故事細(xì)節(jié)等等方面還略遜一籌，但不可否認(rèn)，該片已經(jīng)真正踏上奧斯卡級別了。當(dāng)年《臥虎藏龍》那樣的爛片獲得奧斯卡金獎，不少有識之士都羞于在外人面前談及它。如今若是《金陵十三釵》有幸榮登奧斯卡金像寶座，國人再也無需羞愧了，能夠堂堂正正地享受這份自豪。

本片的另一個亮點是戰(zhàn)爭場面的細(xì)致展現(xiàn)。近年來，觀眾看過最好的現(xiàn)代戰(zhàn)爭場面電影當(dāng)屬《雷霆救兵》(SavingPrivateRyan)，該片對戰(zhàn)爭場面的近距離細(xì)致真實的刻畫與再現(xiàn)，加上在戰(zhàn)爭中交織的人性與情感的細(xì)膩描述，攝影的細(xì)膩表現(xiàn)手法，演員的細(xì)膩演繹，使該片成為戰(zhàn)爭類影片在觀眾心中的參考標(biāo)準(zhǔn)。之后《集結(jié)號》的成功，就是從《雷霆救兵》中得到很多參考與學(xué)習(xí)的成績。但《集結(jié)號》中呈現(xiàn)的是大戰(zhàn)場、戰(zhàn)壕戰(zhàn)的場面，而《金陵十三釵》的戰(zhàn)爭場面是城市廢墟中的巷戰(zhàn)，在這方面與《雷霆救兵》更相似，因此在槍戰(zhàn)的細(xì)節(jié)方面有更多的發(fā)揮空間，也有更多在《雷霆救兵》能夠?qū)W習(xí)參考的地方，因此在局部槍戰(zhàn)的細(xì)節(jié)描述，以及戰(zhàn)斗中人物的思想感情細(xì)節(jié)刻畫方面，更勝于《集結(jié)號》。

有不少人認(rèn)為張藝謀的電影一向是在故事方面很薄弱，我覺得這是正因故事缺乏細(xì)節(jié)。而這部《金陵十三釵》的細(xì)節(jié)是十分豐富的和耐人反思的。除了以上提及的美術(shù)色彩方面的細(xì)節(jié)、攝影的細(xì)節(jié)、槍戰(zhàn)的細(xì)節(jié)外，各方面人物的思想感情的細(xì)節(jié)、故事發(fā)展的細(xì)節(jié)、演員對于這些細(xì)節(jié)的把握與細(xì)膩刻畫，這些都是一次豐盛的大餐，供觀眾細(xì)細(xì)品味。男主角從一個只想著賺錢的仵作佬，慢慢變成一個能冒著生命危險挺身救女學(xué)生的英雄;十幾個風(fēng)塵女子從只知道逃命和如何與男生調(diào)情的妓女，慢慢變成一群舍身救女學(xué)生的女英雄。這些變化是順著事情的變化而變化，正正因有豐富的細(xì)節(jié)，使得變化貼合邏輯與人性的本質(zhì)，才會表現(xiàn)得那么的真實自然，才會那么感人肺腑。對于日本軍人，有些是徹頭徹尾的冷血野獸，有的是有著人性的外表卻掩蓋不住冷血的本質(zhì);而一個普普通通的父親，為救女兒，忍辱為日軍做翻譯，還要被罵為漢奸，最后還是可憐地死于冷血野獸的搶下。而這些人物與故事發(fā)展的刻畫，都是有豐富的細(xì)節(jié)作為鋪墊與支撐的，因此才那么真實感人。

金陵十三釵觀后感 篇6

1937年12月13日。

南京。

火光滿天，槍炮轟鳴，血流成河。

三十萬人，躺在血泊中，生命永遠(yuǎn)定格。

這慘痛的記憶，永遠(yuǎn)也無法讓我們苦難深重的民族忘卻。

隔著歷史的風(fēng)云，越過歲月的塵埃，導(dǎo)演們一次次在銀幕上重現(xiàn)這一幕，《南京 南京》讓所有觀眾淚奔;雕塑家們用血淚雕成凝固的歷史，南京大屠殺紀(jì)念館前樹立的一尊尊雕像記錄著民族的苦難;作家們壓抑著悲痛將殘酷的戰(zhàn)爭濃縮為文字，字里行間流淌著回憶的苦痛而小說《金陵十三釵》，被改編為電影，一次次震撼著我們的靈魂!

書中以一個十四歲少女的視角來寫，她的見聞、她的感受、她的恐懼，真實地再現(xiàn)了日本侵略者滅絕人性的暴行，讓我們再次感受遭受異族侵略和殺戮時的無助。

令人唯一欣慰的是，在這冰冷的槍聲中還有一絲余存的人性善意的溫情：明知庇護(hù)傷兵可能會給教堂帶來滅頂之災(zāi)，英格曼神父還是收留了無助的他們;五個死里逃生的戰(zhàn)士，為了保護(hù)教堂里的人不受連累，甘愿挺身受死;特別是文章最后，那十三個秦淮河上賣笑的女子、被自視為純潔的女學(xué)生瞧不起、認(rèn)為她們無恥下流的十三個女子，卻在生死關(guān)頭毅然決然地選擇替女學(xué)生進(jìn)入虎口受難這滴著血的溫情，一次次進(jìn)入我的心靈，讓我的心緊緊地揪在一起，為我們的民族、為我們的國家、為我們的同胞所遭受的苦頭而悲憤!

娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初，十三四歲的豆蔻年華，無憂無慮，像我們，在爸爸媽媽的呵護(hù)下成長，不會有生命危險，更不會被任何骯臟的東西玷污可是，戰(zhàn)爭這個魔鬼卻會破壞這美好的一切，讓人性泯滅、獸性大發(fā)。他不僅斷送女孩無憂無慮的生活，而且會將她們送到人間地獄甚至是死亡。那個十五歲的少女安妮，最大的愿望是做一名記者和作家，卻因為希特勒發(fā)動的一場邪惡的戰(zhàn)爭，于花季之齡死于納粹集中營。《安妮日記》中的我希望我死后，仍能繼續(xù)活著讓所有讀過的人心酸。而《金陵十三釵》中的金陵女子學(xué)院的女孩被心懷叵測的日本鬼子在圣誕之夜要求去為他們唱贊美歌，手無寸鐵的她們面臨的是被蹂躪被殘殺的命運!在參觀南京大屠殺紀(jì)念館時，有一面關(guān)于外國人保護(hù)中國難民的紀(jì)念墻，其中一段文字印證了十三釵的命運：每天晚上，日本人都會來到金陵女子學(xué)院，帶走20多位十幾歲的女孩，而這些被帶走的女孩，很少被送回來

掩上書卷，習(xí)近平總書記在國家公祭日的講話又一次如黃鐘大呂般在耳邊響起：和平是需要爭取的，和平是需要維護(hù)的。只有人人都珍惜和平、維護(hù)和平，只有人人都記取戰(zhàn)爭的慘痛教訓(xùn)，和平才是有希望的。忘記歷史就意味著背叛，否認(rèn)罪責(zé)就意味著重犯是的，這段歷史永遠(yuǎn)不能被忘記!同樣十四五歲的我們，生活在和平年代，是多么幸運!但我們更要努力學(xué)習(xí)，讓我們的國家更強(qiáng)盛!

雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越!為了祖國美好的明天，我們該啟程了

金陵十三釵觀后感 篇7

馮導(dǎo)的電影“金陵十三釵”對小說做了部分改編，我個人認(rèn)為是很好的調(diào)整。小說和電影，都非常喜歡。

比如，立場堅定、信仰正義、責(zé)任分明的英格曼神甫和副神甫，由一名為之做殯儀服務(wù)的人代替，人物矛盾性和多樣性的沖突更好的體現(xiàn)。他介入的初衷是為工作，是付出勞動換取酬報的等價交易，在玉墨等風(fēng)塵女子面前，美色和美酒也是一種類型的享樂的交易。而后，當(dāng)日軍侵入這片在千瘡百孔、橫尸遍野、人性淪喪的南京城中搖搖欲墜即將坍塌的庇護(hù)所，他依然站出來，只能憑借徒勞無力的文明人間交流才適用的口舌，去試圖阻止和保護(hù)那些少女們。在深深體會到痛苦和無力之后，在生命也受到威脅并且清楚時刻及繼續(xù)承擔(dān)的風(fēng)險之后，他依然甚至更加堅定的奮起對抗。同時，看待妖艷風(fēng)流的青樓女子們的眼神，也從輕佻的調(diào)情變成折服的尊重。愛情，始于心靈對視的尊重和高貴，它可以在生命任何一個瞬間綻放。

以及，小說里戰(zhàn)敗落單逃生的中國軍人更具有現(xiàn)實的真實性，但對于電影，缺少引人熱血沸騰的火力，會冰凍觀眾懲治這幫禽獸的期望。小說里，缺少組織和領(lǐng)導(dǎo)，無法有效溝通，甚至錯殺同盟，在饑餓、寒冷和近似眼盲的情況下，他們愚鈍的相信日軍的騙局，像被趕尸人驅(qū)趕著走進(jìn)屠宰場，行走的尸身將鮮血灌滿江水之后，帶著窟窿躺下了。憑著本能的嗅覺勉強(qiáng)活下來后，在教堂與日本人的對峙，也只不過是一場被延后的死亡。沒有反抗的能力，沒有以一當(dāng)百的機(jī)敏和魄力，更沒默默守護(hù)在教堂外拿自己做誘餌吸引日軍與之同歸于盡的壯烈……只有憋屈的、隱忍的、無奈的、始終逃不過被折磨被蹂躪被屠宰和含恨而終。電影里需要一點英雄主義的希望，小說里是無法不承認(rèn)的現(xiàn)實的佝僂。

再如，把配角的老顧、喬治、法比壓縮成一個陳喬治出場，他的角色是一枚銜接加固的楔形釘，把女學(xué)生、秦淮河女子、假神甫、中國軍人、日本人這五部分連接在一起，在最后頂替赴宴時，又作為獨立的人格成為一枚亮點。

無論是電影還是小說，都給我深深的震撼。在看書之前，又找來電影重溫一遍，視覺的震撼沖擊和小說更多的細(xì)節(jié)和想象空間，兩者并不沖突，反而以不吻合的兩部分拼湊成更完整的體驗。我永遠(yuǎn)忘不掉日軍殘暴獸性的畫面，如果茹毛飲血的虐殺還可以歸罪于戰(zhàn)爭流淌的腐敗血腥，那伸向無辜少女們的骯臟魔爪，要編織多么荒唐的借口才能堵上流膿惡臭的人性？更應(yīng)該說是蛻變的獸性吧。

最后，腦海里長久的回放著金陵的十三釵站成一排，搖曳身姿，淺吟低唱的走過來的畫面。她們的美，是歷來被大義指責(zé)‘商女不知亡國恨’的凜然人士忽略掉的。如今，撕去標(biāo)簽式的面罩，更多的人看到面罩下一副副生動的面容和她們身后的故事——活著的復(fù)雜的故事，這樣的話，她們的靈魂就不會因面孔被抹平而消泯了吧，愿一切受苦的不幸人，安息。

金陵十三釵觀后感 篇8

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

開局荒誕又香艷，秦淮河女人和教堂女娃子注定水火不容。

從秦淮河女人爬進(jìn)教堂圍墻開始，南京話，揚州話爭相競彩，眼波瀲滟，婀娜的旗袍和細(xì)腰肢款步走來，一幅活色生香的動態(tài)圖徐徐展開，處處風(fēng)情，處處嫵媚。

這些姿態(tài)艷麗的女人們親切又潑辣，給沉寂的教堂帶來些煙火氣息。

書大部分是從書娟的視角來看的，13歲的女學(xué)生有種本能的厭惡，厭惡“不愛自己的父母”，延誤“不知廉恥的妓女”，延誤好看不自知的女同學(xué)。

源自對世界的無知，本質(zhì)是一種自我厭惡。

妓女們插科打諢耍無賴，是看透人情世故的一級好手。對女學(xué)生日省三次的鄙夷，她們也不計較，這些未見過世面的雛鳥哪里知道她們的辛酸和委屈，兩路人了。

不用理論也根本不值一提。

趙玉墨——五星頭牌秦淮河名妓，兩次對自己的社會地位認(rèn)可，對天生的卑賤認(rèn)命。

犧牲13個妓女，救下13個女學(xué)生，不是義務(wù)，也不符合社會設(shè)定。

所有人都瞧不起她們，只值五十大洋和一根金條的女性。每一個都可愛又美麗，喜歡撒嬌，向往愛情，對于強(qiáng)加于身的命運有資格嬉鬧叛變，但是她們選擇了成全。

豆蔻說：“不要謝我，娶我吧！”

日本老兵，一說到這個詞我就非常的惡心，把豆蔻綁在椅子凌辱上的照片作為戰(zhàn)利品，夾在筆記本里留念。

嚴(yán)歌苓質(zhì)問：這樣深的心靈傷害和羞辱需要幾個世紀(jì)來療養(yǎng)？需要多少代人的刻骨銘心的記憶而最終達(dá)到淡忘？

我回答不上來。

假如這消息是真的——成千上萬的戰(zhàn)俘被一舉槍殺了，那么，我寧愿相信我們又回到了中世紀(jì)。對中國人來說，歷史上活埋四十萬趙國戰(zhàn)俘的丑聞，你們大概并不陌生。不要誤以為歷史前進(jìn)了許多。

聯(lián)想到最近的一些時政。歷史也許根本不存在什么車輪滾滾前行，可能就是個世故又圓滑的不倒翁——左偏右倚，玩弄權(quán)術(shù)。

南京城生靈涂炭，人人自危，狗卻改起了吃人肉，養(yǎng)的油光水滑。

中國的狗竟仗了日本兵的勢，人心都沉下去。

這場罪行是罄了全世界的竹篾，也難以書寫完的。這本書只給我們講述了那個修羅場的一個角落，這份屈服和仇恨我們應(yīng)始終牢記。

此恨無關(guān)風(fēng)與月，這是一本應(yīng)該讀的書。

金陵十三釵觀后感 篇9

貌似有很多人對這本書的評價不算高，原因多是歸咎于，十三釵對十幾個女學(xué)生的救贖，是建立在自認(rèn)為自己的命賤，雖然女學(xué)生不齒她們，但窯姐還是主動用自己的悲慘、“骯臟”的生命換取更“高貴”、“純潔”的生命延續(xù)，作者似乎在謳歌這樣的舍己精神。

本書的時代背景確實加分不少，但我更關(guān)注的是作者描述下南京淪陷的這七天里，人性的暗。日本鬼子的殘暴和獸性是作者深入描寫的方面，其次是國民黨高層的棄城政策，和國軍內(nèi)部的逃守兩方的對峙，以及投降后的雜牌軍的麻木和任人宰割。我認(rèn)為有一類人是被作者忽視的，而且對劇情發(fā)展起到關(guān)鍵作用，就是漢奸，包括漢奸翻譯和漢奸收尸隊員。這本書可以引發(fā)中國人深刻的反思。

如果政府當(dāng)局沒有錯判形勢從南京撤離；軍隊沒有渙散士氣、麻木不仁、任人宰割；百姓都有家國意識，不做亡國奴；沒有那么多賣國賊、狗漢奸，中國的命運會否大不相同？自古以來中國都是領(lǐng)先世界的，到了封建巔峰的明朝以后，中國已經(jīng)落后于列強(qiáng)。

技術(shù)劣勢并不是關(guān)鍵因素，是人的思想出現(xiàn)了落后，上至統(tǒng)治者，下至黎民百姓。以史為鑒，可以知興替。愿這種自上而下的麻木不復(fù)存在，愿中國富足自強(qiáng)，中華民族永續(xù)綿延！

金陵十三釵觀后感 篇10

故事發(fā)生在1937年的南京。

這里的樓歪歪斜斜只?？蚣埽@里的街巷塵土飛揚尸橫遍野，這里的空氣充滿著硝煙與血腥，流彈穿梭在煙塵之中。這里還有一座教堂，一群正值青春的女孩子，一個洋人神父。還有，一群秦淮河的女人。

她們身負(fù)罵名，被世人唾棄，卻為了女學(xué)生們挺身而出。我想起豆蔻為了小男孩蒲生冒死回去取琴弦，甚至臨死前手中還緊緊握著琵琶弦，想起豆蔻對蒲生純純的疼愛，想起這些秦淮河的女人們心底的善良，也痛心于豆蔻被侵略者用刺刀留下的觸目驚心的傷痕。

長谷川大佐用不帶一絲憐憫的口吻要求女孩子們?nèi)樗麄兊膽c祝會助興唱歌，而其實每個人都心知肚明絕不僅僅是唱歌，女孩子們的寧死不屈讓讓我擔(dān)心。南京城已經(jīng)尸橫遍野，這些正值花季的女孩子不害怕嗎?“我們替你們?nèi)?。世人說我們無情，姐妹們就做些有情有義的事，來改改這千古罵名?！边@是秦淮河的女人說出的話，也是這部電影中最讓我震撼和難忘的話。

送死前夜，她們還是笑著。在身上藏著鏡子做成的小刀，笑著說能賺鬼子一個眼珠子。剪去曾經(jīng)打著卷的漂亮頭發(fā)，和一個守護(hù)著女孩子們的神父養(yǎng)子陳喬治，來到了鬼子的慶功會。

電影并沒有交代結(jié)局，但這也足夠了。這群秦淮河的女人如此美麗，令人仰視。

南京的硝煙還在飄蕩，盤旋在南京的上空，盤旋在我們的史書中，飄蕩在我們的心中，永不消散。它讓我們看到了我們的和平世界，是革命烈士的肉軀和鮮血，也是卑微的秦淮河女人的肉軀和鮮血一點一滴，一磚一瓦的建造出的。赴死前，十二個女人展示著她們的風(fēng)采，唱著中華民族的團(tuán)結(jié)和不屈?！扒鼗淳従徚靼。P古到如今，江南錦繡，金陵風(fēng)雅情啊。”

她們帶來喧囂、混亂、醉生夢死，大敵當(dāng)前，她們還要吃要喝，嬉笑耍鬧，賣弄風(fēng)情。但她們的喧囂透著生命活力，她們的調(diào)笑混雜著人性溫暖。她們卑賤，卻拯救了十二的女孩的生命。她們用自己薄弱的力量，為和平壘起一道墻。

2037年的西安，這部電影讓我明白了中華民族為什么屹立五千年不倒。我們會銘記歷史，感念前人，珍惜現(xiàn)在。

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金陵十三釵觀后感簡短10篇

看完一部電影后，我們會有自己的思考和理解。我們看了這部影片之后，心中會產(chǎn)生許多感想。我們可以挖掘內(nèi)心的真情實感，將其寫成一篇觀后感，怎么判斷自己寫的作品觀后感是否符合要求呢？那么作品中哪些情節(jié)讓你感到震撼呢？以下“金陵十三釵觀后感簡短”由我們?yōu)榇蠹沂占?，相信你能找到對自己有用的?nèi)容。

金陵十三釵觀后感簡短 篇1

今天，我在網(wǎng)上看了由張藝謀導(dǎo)演的《金陵十三釵》，我覺得這是一部非常很震撼人心的電一影。坐在電影院里，看著銀幕上的場景，感覺自己似乎也處在當(dāng)時那個動亂的年代，那個極度的煉獄中。我為眼前的人物的痛而痛，為那些放棄離開已經(jīng)淪陷的南京，繼續(xù)與日本軍做殊死搏斗，哪怕只剩一人，與敵軍同歸于盡，不惜沖在死亡的前線保護(hù)教堂的女學(xué)生的中國士兵而感動，為日本軍隊在南京到處搜抓女學(xué)生，對女性如牲畜般地蹂躪，殘殺而激憤，為那些逃命的淪落風(fēng)塵的女子在最后關(guān)頭挺身而出，代替女學(xué)生去參加日本軍隊所謂的慶功宴而對她們激賞，同時對不能改變當(dāng)初的歷史，只能眼睜睜地看著殘酷的歷史在自己眼前重現(xiàn)而感到無能為力，并感到深深的無奈和徹骨的辛酸。

有些場景當(dāng)時真地很有讓我嚎啕大哭的沖動，特別是那些女子和女學(xué)生的最后對話，整顆心都是無比的沉重和苦澀，對那些日本軍隊的軍官和士兵一直受的思想教育和絕對的服從而感到深深地悲哀，他們似乎已經(jīng)喪失了“人之初，性本善”這種人性的基礎(chǔ)。

電影最終也沒有交代那些代替女學(xué)生去日本軍營的女人最終是怎么樣的，只是交代了女學(xué)生最后是在外國人的幫助下順利地逃離了南京。可能那些女人是活著逃出來了，可能是被那些日本軍給殘殺了，我覺得后者的可能性更大，但我寧愿是前者。

在現(xiàn)在這個和平的年代，我覺得我們中國人不能忘了以前的歷史，要時常保持戒心，關(guān)心國家大事，關(guān)注現(xiàn)在世界上的國家對我國的態(tài)度，尤其是日本，我覺得更是不能失了戒心。古人有句話說的真地很好，那就是生于憂患，死于安樂，現(xiàn)在的我們更是需要居安思危。

金陵十三釵觀后感簡短 篇2

最初嚴(yán)歌苓的《金陵十三釵》吸引到我是因為它的名字，讓我聯(lián)想到了曹雪芹先生筆下的“金陵十二釵”，十二個鮮活的如花女子。而相隔數(shù)百年之后，同在金陵，這個六朝古都，又孕育出十三位可歌可泣的人物——金陵十三釵。

《金陵十三釵》主要講述的是1937年南京淪陷以后，日軍進(jìn)行血腥屠城，所到之處血流成河，哀鴻遍野。此時南京的一個教堂臨時成為了避難之所，一個美國殮葬師、一群教會女學(xué)生、幾個軍人和傷兵還有14個淪落風(fēng)塵的秦淮女子都來到了那里，共同應(yīng)對一場生死浩劫。最終日軍還是闖入了那里，發(fā)現(xiàn)了女學(xué)生，中國軍人殊死抵抗，以生命的代價救下了這些女學(xué)生。然而日軍再一次要求強(qiáng)征女學(xué)生前往慶功會表演節(jié)目。女大學(xué)生們不堪受日軍凌辱，決定團(tuán)體自殺。卻被以玉墨為首的妓女們和假扮神父的約翰救下。這12個平風(fēng)塵女子，身披唱詩袍，懷揣利剪，代替教堂里的女學(xué)生，去赴一場悲壯的生死之約。

想想國軍戰(zhàn)士們?nèi)绾斡蒙眢w來抵擋坦克，我就心驚肉跳。想想豆蔻死的慘景，真的很揪心。那種慘，好像不是能夠想象的，不敢想象那些畫面，那種仇日情緒一下子就在我心里翻騰。很多讀者看到那里，大聲嘲笑她們的傻，竟然會為了琵琶弦、耳環(huán)和貓而跑出去冒險，而對于沒有多少寄托的秦淮妓女而言，即便是琵琶弦、耳環(huán)和貓，都值得她們冒死追尋。這就是她們的精神寄托，無關(guān)世間安穩(wěn)和動亂，畢竟她們是遭人嘲笑戲弄的邊緣人啊。和平年代，她們也是邊緣人，戰(zhàn)爭年代，同樣沒有逃脫邊緣。從良家女子變?yōu)榧伺?，她們就學(xué)會了在自我的世界里求生存。

同是13歲的豆蔻年華，教堂里的女學(xué)生們依然過著天真浪漫的生活，而玉墨就被迫從一個好女孩變成一個“壞女人”，一朵含苞待放的花兒在春天到來之前就遭受了殘忍的摧殘，她本該天真無邪的生活徹底被那些逼良為娼的人們所改變了。在這些歲月里，她們的天真浪漫早已消耗殆盡，受過摧殘的她們更懂得保護(hù)年幼的女孩，所以她們挺身而出了。恰恰是這樣一些邊緣女性，她們在關(guān)鍵時刻，用生命包容了這個世界的丑陋。她們的英勇可歌可泣、可嘆可悲。她們的偉大更顯得日軍的卑鄙，對她們的敬佩更激發(fā)我們隊日軍的憎恨。

那曲《秦淮景》，她們是第一次穿著學(xué)生服唱的，而在書娟的回憶里，卻是穿著艷麗旗袍的十三釵。歌聲仿佛把我們帶回到了秦淮河岸，在那戰(zhàn)火紛飛的年代，地窖里留下了她們最終的光彩，很凄美，很蒼涼。吳語總?cè)彳洠瑓s唱了一曲的剛烈。

在古詩《泊秦淮》里有一句“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”。其實不然，商女亦知亡國恨！

金陵十三釵觀后感簡短 篇3

《金陵十三釵》這部電影是講述在南京大屠殺期間發(fā)生的故事。

電影一開場，就是一片戰(zhàn)亂，到處都是尸體，民眾扶老攜幼倉皇出逃。中國軍隊與日本軍隊進(jìn)行了殊死搏斗，可惜中國的武器不如日本先進(jìn)，損失慘重。

看到這里，我心想：日本人太殘忍了，殺死了那么多中國人，簡直慘無人道。鏡頭轉(zhuǎn)向教堂內(nèi)，管理這個教堂的是一個外國人，他細(xì)心地照顧著中國傷兵，這一幕與日本人的殘暴行為是多么鮮明的對比啊。同時藏在教堂里的還有十三個女學(xué)生和一群風(fēng)塵女子。

有一個細(xì)節(jié)，我至今記憶猶新。有一次，日本兵在追殺時，躲在一個草堆中的人發(fā)出了一些聲音，引起了他們的注意，我原以為他們會把那幾個人找出來，誰知，他們竟然用刺刀狠狠扎進(jìn)去，我清晰地看到，拔出來的刺刀上已經(jīng)染上了殷紅的鮮血，我的心顫抖了一下。

雖然我早在歷史書上了解到日本鬼子無惡不作，但當(dāng)我看到這一幕時，我還是震撼了，日本人太可惡了。而另一場戲，是日本軍隊到教堂搜查，女學(xué)生和風(fēng)塵女子都在四處逃竄，當(dāng)十四個風(fēng)塵女子躲進(jìn)地窖后，地窖里發(fā)生了一場分歧，所有人都想把地窖入口緊緊頂住，只有一個叫墨玉的，一直說著：“讓學(xué)生進(jìn)來。”而當(dāng)女學(xué)生逃到地窖口時，日本人也已追到門口，其中一位學(xué)生毅然決然地帶著同學(xué)們離開了地窖，朝樓上逃去，這一刻，我看到了兩種不同的態(tài)度，一種是自私，只顧自己，不顧他人安危的態(tài)度，一種是無私的態(tài)度，處處為別人考慮，反差真的很大。我事后想了很多，其實這兩種態(tài)度也就是現(xiàn)在社會上存在的兩種人啊，看來，無論是過去還是現(xiàn)在，人心都是一樣的，有善良就會有自私啊。

金陵十三釵觀后感簡短 篇4

妓女也不一定就是壞人，白種人也不一定就是壞人，最后正是他們救了十二位女學(xué)生。

戰(zhàn)爭年代是非常殘酷的，可能能活到戰(zhàn)爭結(jié)束就是最大的勝利了。活著就是勝利。要以一顆感恩的心去看待這個世界，當(dāng)我從平江醫(yī)院轉(zhuǎn)到附二醫(yī)院的時候，路上我看到這個美麗的世界，當(dāng)時多么地美好，感覺自己獲得了新生，一切那么地美好，感覺是一個新的世界，實際上真的是的，這個世界沒有我世界是正常運轉(zhuǎn)的，所以我又能參與這個世界，應(yīng)該心懷感激。世界沒有說離開了誰不能過，科比都走了。

倪妮是第一次拍電影，就拍個女主角，氣質(zhì)很好，身材也很好，其實人喜歡身材好的人，可能更多的是喜歡他的自律，只有自律才能保持身材，我也要做到自律，我的下腹部需要減，我要研究研究下腹部減脂的鍛煉，把下腹部的脂肪好好減一減，我的身材也就完美了。

人還是要多學(xué)一門語言，英語我沒事可以學(xué)學(xué)單詞，這個以后真的是可以用到的，而是學(xué)習(xí)并不影響我的業(yè)績，不學(xué)習(xí)可能也刷抖音了。

一個好的電影離不開一個好的故事，很多小說家提供了很多好的故事，導(dǎo)演的任務(wù)就是讓這些故事從書本上到熒幕上。導(dǎo)演也需要讀很多書，選出好的故事，然后找贊助找演員把電影拍好。導(dǎo)演需要非常大的想象力。想象力可以無限大，想象力不設(shè)限。我的想象力也是，不要束縛了自己的想象力。

金陵十三釵觀后感簡短 篇5

《金陵十三釵》讀后感 她們是南京城城最漂亮的一群女學(xué)生。這是我想象的，因為女學(xué)生對她們來說是個夢，她們 是按夢想來著裝扮演女學(xué)生的，因此就加上了夢的美化。

嚴(yán)歌岑大家耳熟能詳，她的作品充滿鮮活的生命力，極具故事性和畫面感，也許曹雪芹筆下 的金陵十二釵讓你情有獨鐘，秦淮八艷讓你記憶猶新，而她所塑造的金陵十三釵則更讓你出 乎意料。 這是一部在南京大屠殺的語境中，通過翻轉(zhuǎn)商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花的傳統(tǒng)妓女形 象，結(jié)合了金陵十二釵的悲慘命運，融入秦淮八艷的悲歡離合，創(chuàng)造性的重寫了一部妓女從 良的故事。張藝謀導(dǎo)演的傾心力作便取材于它，它被定位為一部面向國際市場的戰(zhàn)爭史詩巨作！其英文名 The flower of war 即《金陵十三釵》為戰(zhàn)爭之花。

影片與原著最讓我難以忘懷的是：當(dāng)妓女們興高采烈地脫下一身俗艷性感的行頭，換上女學(xué)生的素凈藍(lán)袍時，洗凈鉛華，返璞歸真的她們干凈了，也回歸了！最后她們毅然踏上了不歸 路這時作品的深沉意蘊一覽無余，影片開放式的結(jié)局水到渠成！ 周作人有言女子之以花自命者，未脫依附之習(xí)這些戰(zhàn)爭之花們是當(dāng)代版的羊脂球魯迅認(rèn)為她 們在當(dāng)代具有悼念價值，她們?nèi)强蓱z人，不幸地上了歷史與數(shù)目的無意識圈套。她們由于 悲慘，不但不被正視，反而被選擇性遺忘，結(jié)局不了了之。故作了無名的犧牲者，成了歷史 上的失蹤者。正如魯迅所言：其實他是生前死后，竟與社會不相關(guān)的。 它成功的體現(xiàn)了社會主流的價值觀。無論真實與否，與歷史的縫合有無折扣，作為中國人理 當(dāng)信以為真。 因為人物身上所體現(xiàn)的國格和人格已是最大限度地支持了中華民族的政治立場。

若戰(zhàn)爭也有性別，無論是金戈鐵馬還是槍林彈雨，在硝煙彌漫的戰(zhàn)場上，這本應(yīng)是男兒的決 斗場女性卻從未缺席。在各色題材的作品中，女性是危險的物種，注定無處可逃。直面戰(zhàn)爭 的血腥與殘酷，這本應(yīng)是蓬頭垢面、狼狽不堪的妓女。卻被嚴(yán)格岑另辟蹊徑地塑造成烈焰紅 唇、濃妝艷抹。特別是在彈唱《秦淮景》的顧盼神飛與風(fēng)情萬種讓人心醉神迷。尤其是集千 嬌百媚于一身的趙玉墨，讓人一見傾心，神魂顛倒！盡顯秦淮女子的絕代風(fēng)華，這是場奢華 的視覺盛宴，所以說她們是戰(zhàn)爭之花，是抹在戰(zhàn)爭黯淡背景上的一抹粉紅。 結(jié)合電影拜讀它之后，我心潮澎湃，思緒萬千。

我慶幸生于太平盛世，國富民安，沒有戰(zhàn)亂 紛飛，不用擔(dān)驚受怕。我深深的體會到要珍惜生活的點點滴滴，珍惜來之不易的青春與學(xué)習(xí) 機(jī)會！回憶那段屈辱不堪的歷史，今天我們更應(yīng)理性愛國！雖不能戰(zhàn)死沙場，但在捍衛(wèi)釣魚 島主權(quán)時應(yīng)挺身而出，據(jù)理力爭，同仇敵愾，愛我中華！ 作為女性，我們更應(yīng)該潔身自好，自尊自強(qiáng)！告別男尊女卑，展現(xiàn)新時代巾幗不讓須眉的的 凌云壯志與颯爽英姿！ 同時對待社會上的弱勢群體我們不能帶上有色眼鏡，認(rèn)為她們低人一等，對她們不屑一顧。 還記得 08 年汶川地震后慷慨解囊的乞丐們嗎？還有那救起小悅悅的拾荒老人。

對待失足女性 我們不能全盤否定，不能像書中的女學(xué)生那樣對她們冷嘲熱諷，指桑罵槐。若我們?nèi)绱耍€ 能算的上是一個和諧社會一個泱泱大國禮儀之邦嗎？ 或許我們更應(yīng)反省自我，無論是電影還是小說，它都是相對成功的。正好給我們上了一堂道 德課與政治課。它們是互補的，尤其是電影的結(jié)局。都值得每個人的深思，或許我們更應(yīng)捫 心自問，國難當(dāng)頭時，是否會挺身而出？在人性問題上，是否公平公正、問心無愧？

金陵十三釵觀后感簡短 篇6

“真正的勇士，敢于面對慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血......”，我承認(rèn)我不是真正的勇士，甚至不是勇士。看完《金陵十三釵》，我的心情低沉到了極點，痛苦而壓抑，也許這需要好幾天的時間才能恢復(fù)，我能夠體會張純?nèi)缭趯懽鳌赌暇┍┬?被遺忘的大屠殺》時的痛苦和矛盾的心情。雖然我屢屢下定決心，關(guān)于南京大屠殺題材的電影以后絕不觀看，但我沒有辦法控制，一個眾所周知的秘密卻又似藏著無數(shù)人類未知的秘密，我竭力通過下一部電影探尋那些鮮為人知的秘密。關(guān)于南京大屠殺題材的電影，我已經(jīng)看過好幾部，大多是以紀(jì)錄片或是旁觀者、幸存者的采訪或是歷史遺留的資料片的形式再現(xiàn)歷史的真實面貌，這些影片大都十分沉重，震撼人心，從影片一開始就猶如一把尖刀刺入你的心臟，剜出一塊塊血肉，令你窒息。有些是以南京大屠殺為線索，講述一個故事，或刻畫一些人物形象，表達(dá)戰(zhàn)爭給人們帶來的災(zāi)難。

電影《金陵十三釵》我感覺特別震撼人心，其震撼的地方在于真實的還原了南京城慘遭蹂躪的真實場景，真實的再現(xiàn)了中國軍人武器裝備落后的情況下以命相搏的勇敢和慘烈，真實的再現(xiàn)了南京人老老少少面對禽獸般猙獰的日本鬼子時的絕望和無助和令人窒息的恐懼。但是，電影的主體并不是單純的回顧那一段痛苦的歷史，而是刻畫了12名秦淮河的風(fēng)塵女子(本來是14名，被日軍殺害2名)為了12個教堂女學(xué)生(本來是13人，一人因反抗日軍暴行從樓上摔下死亡)免遭侵華日軍殘殺挺身而出的感人事。

當(dāng)然，藝術(shù)來源于生活，高于生活，導(dǎo)演和編劇對于風(fēng)塵女子的描寫進(jìn)行了裝飾和美化，歷史上，確實有類似的故事，我記得看過一個紀(jì)錄片：劇情大概是外國傳教士領(lǐng)著一群中國人逃難，其中有男女老少，女學(xué)生，也有妓女。但在路中遭到日軍的堵截，他們強(qiáng)行要扣留下一部分女性，當(dāng)然，禽獸的日軍跟想要留下女學(xué)生，在外國傳教士嚴(yán)正交涉下，日本兵同意只留下人群中的性工作者(妓女)，在此萬分緊急的關(guān)頭，人群中的十幾名妓女為了保全大家，最中還是從中站了起來.......

影片中，導(dǎo)演采用了極度浪漫主義的手法來演繹，使得如此沉重題材的電影給人們在苦澀和沉痛之余帶了稍許的調(diào)味。比如，一名風(fēng)塵女子為了給即將死去的傷兵(她覺得他長得像她的弟弟)談一首完整的曲子，竟和一名為了拿丟失了耳墜的女子一起冒著生命危險重新跑回青樓去拿琴弦，結(jié)果，琴弦拿到了，卻不可避免的碰到了日本兵，其后果之慘烈我不愿再回憶。但實際上，這只是浪漫主義的故事情節(jié)，事實中，那時人們躲命都來不及，又怎么會去演繹這個電視和電影中常常見到的感人情節(jié)呢，這就是電影的藝術(shù)性所在吧。

還有，在12名風(fēng)塵女子為了代替12名女學(xué)生參加日本人的慶功宴時，12名妓女換穿女學(xué)生的校服時，卻出現(xiàn)令人哭笑不得的情節(jié)，由于女學(xué)生的校服太小，而妓女的胸又太大，因此大家的校服都拼了命的往里拉也扣不上扣子，于是，妓女頭牌玉墨下令大家，撕窗簾，纏胸部，改衣服，這一戲劇性的情節(jié)不僅使得妓女們放聲大笑，相互開起玩笑，也令現(xiàn)場的觀眾忍俊不禁。這表現(xiàn)了妓女們樂觀的精神和善于打情罵俏的本性，在我看來也是浪漫主義手法的體現(xiàn)，馬上就要奔赴刑場了，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢是肯定的。但若真是這樣，電影就不是電影了，也就沒有觀賞性了。

電影的男主角約翰和玉墨的邂逅也頗讓人值得玩味。約翰不是傳教士卻最終扮演了神父的角色。他出場給人的印象就是一個外國流氓、混世魔王加情場老手。然而戰(zhàn)爭的殘酷性和人性本來的惻隱之心卻讓他的人生角色發(fā)生了一百八十度的轉(zhuǎn)彎，最終成了保護(hù)女學(xué)生的神父。他和玉墨的邂逅、調(diào)情到后來的愛慕也具有浪漫主義色彩。約翰和玉墨的調(diào)情，對話頗具韻味，既有美國式的幽默，又有法國的浪漫，有點給人以美國好萊塢大片的感覺，然而我不得不佩服老謀子導(dǎo)演水平的已經(jīng)到了爐火純青的地步了。

金陵十三釵觀后感簡短 篇7

《金陵十三釵》從頭到尾，都展現(xiàn)著高雅、細(xì)膩、富有情感的色彩。單是這樣的色彩，已經(jīng)足以撩起觀眾心中的感動。那斑斕的教堂彩色玻璃，以及神父房間內(nèi)配合光線所顯現(xiàn)出的，那種厚實而帶著豐富沉淀的色彩，乃至十幾名妓女身上的服飾、首飾，在精心布置的光影配合下，顯得分外的雅致、細(xì)膩、和富有歷史回憶的深厚情感，這一切點點滴滴的色彩，都無不打動著觀眾的心。這樣美麗的而富有情感的顏色，在張藝謀的電影里是首次出現(xiàn)的，而且不遜于其它一流影片顏色，可見張藝謀對色彩表現(xiàn)和運用潛質(zhì)，進(jìn)入了一個更高的境界。也是對電影的美術(shù)水平的掌控，進(jìn)入了一個更高的境界。

除美術(shù)之外，演員的演繹，也是這部片一個極重要的看點之一。ChristianBale無疑是重量級的演技實力派影星，在他以往出演的電影里，大部分是偏重劇情的電影，這類影片更需要演員精湛演技的演繹。在國內(nèi)電影明星中，其實鮮有幾人能媲美荷里活實力巨星的高超演技。不少演員個性是年輕一輩演員雖然懂得不再賣弄過分的面部表情，但是卻只會木訥或扮酷。只有少數(shù)經(jīng)驗豐富的演員，如王學(xué)圻等，才是真正懂得透過級微小的面部表情以及極細(xì)膩的眼神變化，傳達(dá)出人物的內(nèi)心世界。而奧斯卡級的ChristianBale，對于這部片里那個，內(nèi)心世界充滿矛盾及不斷變化的人物，自然是演繹的入骨入髓。而由于有這位演技大師的帶動，影視新人倪妮，在片中都有超水準(zhǔn)發(fā)揮。她的表演也趨于沉穩(wěn)、內(nèi)斂、細(xì)膩，比很多國內(nèi)知名巨星都好。越是內(nèi)斂細(xì)膩的表情傳遞，越是接近真實，越是真實感，就越能感動觀眾的心。雖然ChristianBale的帶動作用是很大，但作為導(dǎo)演的張藝謀，對于整個團(tuán)隊的表演水平的把握與提高，當(dāng)然也是功不可沒的。沒有高水平的導(dǎo)演，是不可能有高水平電影的。透過這部電影，張藝謀把國內(nèi)演員對于演技的明白，推向更高層次的詮釋。

雖然這部片，比起《阿甘正傳》、《朗讀者》等真正實至名歸奧斯卡金獎電影，在演員表演、美術(shù)、故事細(xì)節(jié)等等方面還略遜一籌，但不可否認(rèn)，該片已經(jīng)真正踏上奧斯卡級別了。當(dāng)年《臥虎藏龍》那樣的爛片獲得奧斯卡金獎，不少有識之士都羞于在外人面前談及它。如今若是《金陵十三釵》有幸榮登奧斯卡金像寶座，國人再也無需羞愧了，能夠堂堂正正地享受這份自豪。

本片的另一個亮點是戰(zhàn)爭場面的細(xì)致展現(xiàn)。近年來，觀眾看過最好的現(xiàn)代戰(zhàn)爭場面電影當(dāng)屬《雷霆救兵》(SavingPrivateRyan)，該片對戰(zhàn)爭場面的近距離細(xì)致真實的刻畫與再現(xiàn)，加上在戰(zhàn)爭中交織的人性與情感的細(xì)膩描述，攝影的細(xì)膩表現(xiàn)手法，演員的細(xì)膩演繹，使該片成為戰(zhàn)爭類影片在觀眾心中的參考標(biāo)準(zhǔn)。之后《集結(jié)號》的成功，就是從《雷霆救兵》中得到很多參考與學(xué)習(xí)的成績。但《集結(jié)號》中呈現(xiàn)的是大戰(zhàn)場、戰(zhàn)壕戰(zhàn)的場面，而《金陵十三釵》的戰(zhàn)爭場面是城市廢墟中的巷戰(zhàn)，在這方面與《雷霆救兵》更相似，因此在槍戰(zhàn)的細(xì)節(jié)方面有更多的發(fā)揮空間，也有更多在《雷霆救兵》能夠?qū)W習(xí)參考的地方，因此在局部槍戰(zhàn)的細(xì)節(jié)描述，以及戰(zhàn)斗中人物的思想感情細(xì)節(jié)刻畫方面，更勝于《集結(jié)號》。

有不少人認(rèn)為張藝謀的電影一向是在故事方面很薄弱，我覺得這是正因故事缺乏細(xì)節(jié)。而這部《金陵十三釵》的細(xì)節(jié)是十分豐富的和耐人反思的。除了以上提及的美術(shù)色彩方面的細(xì)節(jié)、攝影的細(xì)節(jié)、槍戰(zhàn)的細(xì)節(jié)外，各方面人物的思想感情的細(xì)節(jié)、故事發(fā)展的細(xì)節(jié)、演員對于這些細(xì)節(jié)的把握與細(xì)膩刻畫，這些都是一次豐盛的大餐，供觀眾細(xì)細(xì)品味。男主角從一個只想著賺錢的仵作佬，慢慢變成一個能冒著生命危險挺身救女學(xué)生的英雄;十幾個風(fēng)塵女子從只知道逃命和如何與男生調(diào)情的妓女，慢慢變成一群舍身救女學(xué)生的女英雄。這些變化是順著事情的變化而變化，正正因有豐富的細(xì)節(jié)，使得變化貼合邏輯與人性的本質(zhì)，才會表現(xiàn)得那么的真實自然，才會那么感人肺腑。對于日本軍人，有些是徹頭徹尾的冷血野獸，有的是有著人性的外表卻掩蓋不住冷血的本質(zhì);而一個普普通通的父親，為救女兒，忍辱為日軍做翻譯，還要被罵為漢奸，最后還是可憐地死于冷血野獸的搶下。而這些人物與故事發(fā)展的刻畫，都是有豐富的細(xì)節(jié)作為鋪墊與支撐的，因此才那么真實感人。

金陵十三釵觀后感簡短 篇8

這一次張藝謀與自己以及中國電影的以往完全不同。許多觀眾都說張藝謀與此前的電影有了超越。筆者認(rèn)為更重要的是張藝謀有了一種世界性的眼光。在電影《金陵十三釵》中，張藝謀不僅僅還原了普遍的人性，讓人性重新回到了現(xiàn)實的大地，回到普通人的心底，還讓這普通的人性呈現(xiàn)出耀眼的光芒，足以燭照被戰(zhàn)爭和滅絕人性的罪惡陰霾籠罩著的黑暗的天空與大地;更重要的是，他將人性上升為一種超越國家與民族的精神，燭照著更為廣闊的人類現(xiàn)實時空與未來。

老謀子是改革開放后冒出來的最有成就的中國導(dǎo)演，也屬于恢復(fù)高考的第一代大學(xué)生，受過苦，歷過難，他的作品已經(jīng)成為了一個時代的腳印，得到了各年齡段的國人，特別是同時代人——老三屆與新三屆的認(rèn)可。老謀子是玩色彩的大家，這次也是，但玩得更自然，讓人在不經(jīng)意間驀然進(jìn)入了特定的氛圍，讓人知道色彩除了傳遞七彩、豐富視覺感官，竟然可以如此酣暢地表達(dá)和宣泄心緒。老謀子曾經(jīng)的短板——故事性不足的問題，在《金陵十三釵》也有了改進(jìn)。期盼老謀子不斷為國人拍出更多既叫好又叫座的大片。

金陵十三釵觀后感簡短 篇9

南京大屠殺，這是一段中國歷史上最悲慘最深重的恥辱，是永遠(yuǎn)無法愈合的傷痕。以至于張藝謀2011年導(dǎo)演的《金陵十三釵》我2019年才觀看。很早之前就聽朋友們說起過這個電影，無一例外都是好評，但是只要我想起是南京大屠殺這一題材時就心生膽怯，不敢觀看。今天是下定了很大的決心去觀看的，畢竟事情已經(jīng)發(fā)生無法逃避，不如主動面對?！督鹆晔O》這部影片把我?guī)нM(jìn)了那段嵌入我們靈魂，深入我們骨髓的慘痛歷史中：南京大屠殺，整整六個星期，南京就淪為了地獄，30萬同胞慘死在敵人的刀槍下，無數(shù)的婦女慘遭蹂躪，到處是死尸，到處是鮮血，山河失色，日月無光。在這場毫無人性的殺戮中，每個人的命運都和整個國家的命運連在了一起，這里面有像花骨朵般還未綻放的十三四歲的教會學(xué)校的女學(xué)生，有秦淮河邊倚欄賣笑出賣肉體的妓女，有一個教堂的小打雜，有一個開始還只是想賺點錢撈點油水的美國殯葬師。當(dāng)死亡向他們逼近時，當(dāng)一群花朵般純潔嬌艷的少女即將遭受到日本鬼子禽獸般的蹂躪時，相信每一個身處其間的有一點點做人的良知的人都會挺身而出，在殘酷的戰(zhàn)爭面前，他們每個人都完成著自己的心靈救贖，那個二流子殯葬師成為拯救女孩們最關(guān)鍵的人物，那些秦淮河邊賣笑的妓女們和那位教堂小打雜頂替了女孩們慷慨赴死。

影片對這些生活在人群最底層的妓女們的刻畫非常成功，妓女們剛進(jìn)入教堂時霸占了地窖，妓女們袒胸露乳，濃妝艷抹，話語粗俗，一片活色生香的場面與之后妓女們打算頂替女孩們?nèi)ジ八劳鲋s，她們洗去鉛華，剪掉頭發(fā)形成鮮明的對比，商女猶知亡國恨，當(dāng)屏幕上出現(xiàn)了妓女們脫掉艷麗的旗袍，剪去妖艷的頭發(fā)，換上學(xué)生們的服裝時，我相信所有的觀眾也隨著她們進(jìn)行了一場心靈的洗禮，她們看起來是那樣的純潔，那樣的高尚，就像小說中寫到的：人生來是有貴賤之分的，女人尤其如此，如果一個國家的災(zāi)難都不能使這些女人莊重起來，她們也只能是比糞土還賤的命了。這群可敬可佩的妓女們，用她們的生命洗滌了身上的污垢，證明了自己的價值，展現(xiàn)出人性的光輝，那一刻她們像天使般純潔，像圣母般高尚。影片中還有一個人物的塑造，我覺得非常成功，那就是佟大為飾演的軍人李教官的形象，他是整個沉重壓抑的背景下最亮麗的色彩，他是中華民族沖破黑暗走向光明的一線曙光，他是中國人不屈不撓，誓死衛(wèi)國的精神的代表，中國正是因為有著無數(shù)這樣的不愿做亡國奴的中國人，才使中國從那個噩夢中驚醒，奮起反抗，進(jìn)行了艱苦卓絕的八年抗戰(zhàn)，最終把日本鬼子趕出了中國的土地。

這大概是我看到的，第一部，也是最后一部不敢看第二遍的電影了吧。我已經(jīng)無法用文明的語言來描述日軍的禽獸之行了，縱然說上一萬句罵人的話，也無法安撫飽受摧殘的先人的傷痛。但是身為中華兒女，不敢不盡綿薄之力，我將與我后代子孫共同銘記這段歷史，刻于骨，融于血。

金陵十三釵觀后感簡短 篇10

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

開局荒誕又香艷，秦淮河女人和教堂女娃子注定水火不容。

從秦淮河女人爬進(jìn)教堂圍墻開始，南京話，揚州話爭相競彩，眼波瀲滟，婀娜的旗袍和細(xì)腰肢款步走來，一幅活色生香的動態(tài)圖徐徐展開，處處風(fēng)情，處處嫵媚。

這些姿態(tài)艷麗的女人們親切又潑辣，給沉寂的教堂帶來些煙火氣息。

書大部分是從書娟的視角來看的，13歲的女學(xué)生有種本能的厭惡，厭惡“不愛自己的父母”，延誤“不知廉恥的妓女”，延誤好看不自知的女同學(xué)。

源自對世界的無知，本質(zhì)是一種自我厭惡。

妓女們插科打諢耍無賴，是看透人情世故的一級好手。對女學(xué)生日省三次的鄙夷，她們也不計較，這些未見過世面的雛鳥哪里知道她們的辛酸和委屈，兩路人了。

不用理論也根本不值一提。

趙玉墨——五星頭牌秦淮河名妓，兩次對自己的社會地位認(rèn)可，對天生的卑賤認(rèn)命。

犧牲13個妓女，救下13個女學(xué)生，不是義務(wù)，也不符合社會設(shè)定。

所有人都瞧不起她們，只值五十大洋和一根金條的女性。每一個都可愛又美麗，喜歡撒嬌，向往愛情，對于強(qiáng)加于身的命運有資格嬉鬧叛變，但是她們選擇了成全。

豆蔻說：“不要謝我，娶我吧！”

日本老兵，一說到這個詞我就非常的惡心，把豆蔻綁在椅子凌辱上的照片作為戰(zhàn)利品，夾在筆記本里留念。

嚴(yán)歌苓質(zhì)問：這樣深的心靈傷害和羞辱需要幾個世紀(jì)來療養(yǎng)？需要多少代人的刻骨銘心的記憶而最終達(dá)到淡忘？

我回答不上來。

假如這消息是真的——成千上萬的戰(zhàn)俘被一舉槍殺了，那么，我寧愿相信我們又回到了中世紀(jì)。對中國人來說，歷史上活埋四十萬趙國戰(zhàn)俘的丑聞，你們大概并不陌生。不要誤以為歷史前進(jìn)了許多。

聯(lián)想到最近的一些時政。歷史也許根本不存在什么車輪滾滾前行，可能就是個世故又圓滑的不倒翁——左偏右倚，玩弄權(quán)術(shù)。

南京城生靈涂炭，人人自危，狗卻改起了吃人肉，養(yǎng)的油光水滑。

中國的狗竟仗了日本兵的勢，人心都沉下去。

這場罪行是罄了全世界的竹篾，也難以書寫完的。這本書只給我們講述了那個修羅場的一個角落，這份屈服和仇恨我們應(yīng)始終牢記。

此恨無關(guān)風(fēng)與月，這是一本應(yīng)該讀的書。

觀后感金陵十三釵模板

當(dāng)我們欣賞一部相當(dāng)優(yōu)秀的作品時，看了優(yōu)秀的影片之后，我們感覺到自己的思想得到了升華。獲得的感悟和知識我們應(yīng)當(dāng)記錄在觀后感里，方便我們?nèi)蘸笪?，寫觀后感有“感”無“觀”，就如同牛頭不對馬嘴無實際意義。以下為我們?yōu)槟窒淼挠^后感金陵十三釵，希望能對你有所幫助，請收藏！

觀后感金陵十三釵 篇1

縱然在時代飛速發(fā)展的今天，在繁華的車水馬龍的城市，天空仍留著一抹歷史的煙云，揮散不去。

《金陵十三釵》的上映，無疑在國人的心頭又抹上了一層揮不去的陰霾，它講述了十四個青樓女子為躲避日軍的追殺而逃到一座有十三個女學(xué)生，一個男學(xué)生以及一個美國人的教學(xué)，她們都想讓那個美國人帶她們出城，可是那個人只是一位愛財如命的殮葬師，無意做這樣的冒險，然而隨著日軍的進(jìn)攻和接連發(fā)生的悲劇，改變了他和那十四個青樓女子。最后，那些女子替女學(xué)生坐上了日軍的卡車，踏上了不歸路，美國人則帶領(lǐng)那十幾個學(xué)生逃離了南京的故事。

《金陵十三釵》反映的并不只有南京大屠殺，而是借這個事件完美地展現(xiàn)了人性的光輝，比如那個美國人約翰，他之當(dāng)初進(jìn)入教堂的目的只是為了找到一些錢財好讓他離開南京，他冷漠無情，拒絕了她們想借他離開南京的請求，但是他卻在日軍強(qiáng)行奪入教堂，企圖傷害那些女學(xué)生時，他本不是神父，卻以高于神父的姿態(tài)挺身而出，像個偉大的審判官一樣，厲聲阻止他們的罪行，在經(jīng)歷身邊一個個的伙伴離他而去之后，他開始重視人生的意義，當(dāng)他為了尋找兩位離開教堂的女子時，他遇到了與他一同來到中國的朋友湯姆，湯姆告訴他，現(xiàn)在有一條船可以離開南京，希望與他一起離開。但是約翰卻在短暫的動搖之后，拒絕了湯姆，并說了一句讓我感慨萬千的話：“不，我不能離開，他們需要我。”

是什么導(dǎo)致了約翰的改變？

我想應(yīng)該是人內(nèi)心深處的責(zé)任感吧，正是這種與生俱來的責(zé)任感，使約翰在緊急關(guān)頭站了出來，冒著生命危險避開日軍的耳目，修好教學(xué)中那輛破舊的卡車，載著十二位女學(xué)生離開南京城，然而在現(xiàn)代社會中，我們似乎已經(jīng)喪失了那種責(zé)任感，近段時間一連串的事件正在挑戰(zhàn)我們的道德底線，我們何時才能喚醒這些魯迅筆下的看客？何時才能像片中的人們一樣，在災(zāi)難面前挺身而出？

我也時常在想，如果有一天在我們身邊發(fā)生了類似的事件，我會不會勇敢地面對災(zāi)難？如果面前有數(shù)不勝數(shù)的虎狼之獅，勢單力薄的我會不會為拯救他人而犧牲自己？是否我們都應(yīng)該在緊急的時刻迸發(fā)出前所未有的勇氣？

所有人都具備了一種偉大的精神——奉獻(xiàn)，他們都為了別人奮不顧身地做著一切自己能做到的事，我們這種精神應(yīng)該才是《金陵十三釵》最想呈現(xiàn)給大家的吧！

觀后感金陵十三釵 篇2

1937年12月13日。

南京。

火光滿天，槍炮轟鳴，血流成河。

三十萬人，躺在血泊中，生命永遠(yuǎn)定格。

這慘痛的記憶，永遠(yuǎn)也無法讓我們苦難深重的民族忘卻。

隔著歷史的風(fēng)云，越過歲月的塵埃，導(dǎo)演們一次次在銀幕上重現(xiàn)這一幕，《南京 南京》讓所有觀眾淚奔;雕塑家們用血淚雕成凝固的歷史，南京大屠殺紀(jì)念館前樹立的一尊尊雕像記錄著民族的苦難;作家們壓抑著悲痛將殘酷的戰(zhàn)爭濃縮為文字，字里行間流淌著回憶的苦痛而小說《金陵十三釵》，被改編為電影，一次次震撼著我們的靈魂!

書中以一個十四歲少女的視角來寫，她的見聞、她的感受、她的恐懼，真實地再現(xiàn)了日本侵略者滅絕人性的暴行，讓我們再次感受遭受異族侵略和殺戮時的無助。

令人唯一欣慰的是，在這冰冷的槍聲中還有一絲余存的人性善意的溫情：明知庇護(hù)傷兵可能會給教堂帶來滅頂之災(zāi)，英格曼神父還是收留了無助的他們;五個死里逃生的戰(zhàn)士，為了保護(hù)教堂里的人不受連累，甘愿挺身受死;特別是文章最后，那十三個秦淮河上賣笑的女子、被自視為純潔的女學(xué)生瞧不起、認(rèn)為她們無恥下流的十三個女子，卻在生死關(guān)頭毅然決然地選擇替女學(xué)生進(jìn)入虎口受難這滴著血的溫情，一次次進(jìn)入我的心靈，讓我的心緊緊地揪在一起，為我們的民族、為我們的國家、為我們的同胞所遭受的苦頭而悲憤!

娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初，十三四歲的豆蔻年華，無憂無慮，像我們，在爸爸媽媽的呵護(hù)下成長，不會有生命危險，更不會被任何骯臟的東西玷污可是，戰(zhàn)爭這個魔鬼卻會破壞這美好的一切，讓人性泯滅、獸性大發(fā)。他不僅斷送女孩無憂無慮的生活，而且會將她們送到人間地獄甚至是死亡。那個十五歲的少女安妮，最大的愿望是做一名記者和作家，卻因為希特勒發(fā)動的一場邪惡的戰(zhàn)爭，于花季之齡死于納粹集中營?！栋材萑沼洝分械奈蚁Ｍ宜篮螅阅芾^續(xù)活著讓所有讀過的人心酸。而《金陵十三釵》中的金陵女子學(xué)院的女孩被心懷叵測的日本鬼子在圣誕之夜要求去為他們唱贊美歌，手無寸鐵的她們面臨的是被蹂躪被殘殺的命運!在參觀南京大屠殺紀(jì)念館時，有一面關(guān)于外國人保護(hù)中國難民的紀(jì)念墻，其中一段文字印證了十三釵的命運：每天晚上，日本人都會來到金陵女子學(xué)院，帶走20多位十幾歲的女孩，而這些被帶走的女孩，很少被送回來

掩上書卷，習(xí)近平總書記在國家公祭日的講話又一次如黃鐘大呂般在耳邊響起：和平是需要爭取的，和平是需要維護(hù)的。只有人人都珍惜和平、維護(hù)和平，只有人人都記取戰(zhàn)爭的慘痛教訓(xùn)，和平才是有希望的。忘記歷史就意味著背叛，否認(rèn)罪責(zé)就意味著重犯是的，這段歷史永遠(yuǎn)不能被忘記!同樣十四五歲的我們，生活在和平年代，是多么幸運!但我們更要努力學(xué)習(xí)，讓我們的國家更強(qiáng)盛!

雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越!為了祖國美好的明天，我們該啟程了

觀后感金陵十三釵 篇3

戰(zhàn)爭是丑惡的，生活中原本色彩艷麗、光彩奪目的東西到了戰(zhàn)爭年代都會黯然失色。戰(zhàn)爭是殘酷的，人類最寶貴的生命到了戰(zhàn)場上也可能只是一顆子彈的價值。熱血、尊嚴(yán)、勇敢，當(dāng)然還有恐懼、凄厲、膽怯，再復(fù)雜的情感在那樣極端的環(huán)境中都會被放大，哪怕是再矜持的人都藏不住對于殘酷的惶恐。

整部電影的基調(diào)是沉重的，觀影時的深呼吸成為我自己的主旋律?？吹浇虒?dǎo)隊員用血肉之軀與坦克相抗衡，看到隊長用生命保護(hù)了女學(xué)生，讓我體會到了激情，這不是比賽勝利時的狂喜、更不是日進(jìn)斗金時的快感，它可能是廢寢忘食完成工作時的推動力、也可能是跑馬拉松時自己的呼吸聲?？傊赡苁且环N很熟悉但很遙遠(yuǎn)、想抓住卻又悄悄溜走的復(fù)雜情感。

交通部長的無奈被幾句簡單的臺詞演繹的淋漓盡致：“在這樣的年代里，保衛(wèi)不了國家、保護(hù)不了南京、我為自己的女兒考慮有什么錯？”，想當(dāng)慈父，卻成為女兒痛恨的漢奸，觀后感《金陵十三釵觀后感600字》。想保護(hù)女學(xué)生，卻連自己的性命都沒有保住。他被日本人擊斃的瞬間，我感嘆這樣一個會三國語言的高官，在戰(zhàn)爭年代的性命猶如草芥，可悲、可嘆。

大胡子美國人一直在做選擇。初到教堂時，他看似選擇了金錢，其實是為工作；在酒醉過后，他選擇了站出來保護(hù)女學(xué)生；在朋友出逃時，他選擇留下；正是這一次次選擇讓他成為了英雄，正像玉墨說的，他是一個胡子邋遢、爛醉如泥的英雄。活得長久雖然是主流的想法，但是如何有意義才是難題。

誰說XX無情，電影中的這十三位紅塵女子各個有情有義，可以為了小戰(zhàn)士冒死取琴弦，只是為了能趕在他臨死前為他彈上一首秦淮曲。為了掩護(hù)姐妹逃走，已經(jīng)中彈了還死抱住日本人的腿。最后說出了感天動地那句：要殺要剮有姐姐們擋著呢！這種愛早已超出普通的情懷，非但有情有義，而且至誠至真！

整部電影對于人物性格的刻畫非常生動傳神，就連日本長官的無奈也進(jìn)行了深入剖析。結(jié)尾沒有描述十三釵勇斗日本魔鬼的情景，給我們留下的只是她們美麗的身影。影片對于細(xì)節(jié)也非?？季浚瑧?zhàn)場的紛亂感就像身臨其境般，觀影完畢后讓人感觸頗深，非常值得觀看！

觀后感金陵十三釵 篇4

《金陵十三釵》緊緊圍繞南京大屠殺中，為拯救十幾名教會女學(xué)生而展開的故事。國軍殘余士兵，為拯救被日軍追逐的女生，浴血奮戰(zhàn)，頑強(qiáng)抵抗，讓女學(xué)生們逃進(jìn)了戰(zhàn)場上唯一殘存的外籍教堂;美國殯葬人士約翰.米勒(貝爾飾演)，為阻止追逐進(jìn)教堂對女生施行暴行的日軍士兵，假扮神父，正氣凜然，慘遭毒打;最后的國軍英雄李教官(佟大為飾演)，為分散教堂里日軍的獸行，一人對付幾十個日軍，直到犧牲自己寶貴的生命;一群逃難躲進(jìn)教堂的秦淮青樓妓女，目睹女學(xué)生們?yōu)楸Ｗo(hù)她們而引開日軍注意力而慘遭欺凌，在看到女學(xué)生們?yōu)榱瞬辉僭馐芷畚甓鴾?zhǔn)備集體跳樓自殺的時候，在頭牌妓女玉墨(倪妮飾演)的提議下，頂替女學(xué)生們前去赴日軍慶功宴;接受神父遺愿保護(hù)女生們的陳喬治(黃天元飾演)，在最后差一名額(因有兩名妓女之前死于日軍之手)的緊要關(guān)頭，男扮女妝頂替女生前赴死亡之邀;女生書娟(張歆怡飾演)的父親(曹可凡飾演)為了能讓女兒離開血腥的南京，不惜傾家蕩產(chǎn)并遭受親生女兒的歧視，假作漢奸在日軍中周旋，最后時刻沒有暴露妓女頂替女生的真相，恍惚中也慘遭日軍槍殺;最后，假神父約翰終于成功把十三名女學(xué)生用自己修理好的卡車送出了南京。

整個電影的場景真實性再現(xiàn)，讓觀眾是在精神極度壓抑中看完的。從而，也讓觀眾對那場人為災(zāi)難懷有極其沉痛的深思。更讓觀眾對戰(zhàn)爭中人性的認(rèn)識得到一種別樣的感知。

可是，劇情場景的真實掩蓋不了故事情節(jié)的虛假。首先，南京大屠殺時外國人的安全區(qū)都沒有安全可言，何況一個小小的教堂。特別是日軍士兵已經(jīng)對教堂侵犯，并遭受了一個人的重創(chuàng)(李教官的打擊)之后，更不可能有日軍軍官假惺惺的致歉。其次，清純女學(xué)生與墮落妓女之間的矛盾開始是水火不容，格格不入，后來卻能和平共處，相互救贖，令人難于信服。再次，人的天性大難臨頭各自飛，卻被《金陵十三釵》演繹成了大難來臨，舍命救他人的壯舉，這能讓人相信嗎?!雖然這樣的主題是應(yīng)該提倡，也必須提倡的，可體現(xiàn)在對社會、對人生都看破的妓女們身上就更難以讓人信服!

《金陵十三釵》最大的敗筆是沒有交待清楚妓女們頂替女學(xué)生們赴日軍慶功宴的最后場景。她們的結(jié)局最終如何成了一個讓觀眾自己去思考，也是畫外音里書娟的迷，更讓觀眾產(chǎn)生這真是個壯舉嗎?的疑問。已經(jīng)花費六個億，難道就舍不得多點場景讓觀眾感受到妓女們真實的悲壯?!從而讓觀眾更多相信她們的偉大?!

好的電影必須具備三大條件：一是故事真實感人，二是場景藝術(shù)逼真，三是主題正派具有廣泛社會教育意義。而《金陵十三釵》欠缺的正是第一條，故而，本人覺得《金陵十三釵》算不上好的電影，也不具備進(jìn)軍奧斯卡的條件。不過，《金陵十三釵》比起張藝謀前幾年的純娛樂商業(yè)大片來已有很大進(jìn)步，特別是他又一次推出的這新一批第一次上銀幕的年輕演員就給觀眾留下了非常震憾的深刻印象。

觀后感金陵十三釵 篇5

截止目前，國內(nèi)耗資最大（六個億）、高薪（三千萬美金）聘請好萊塢一流男演員為主角（《蝙蝠俠》男主角克里斯蒂安。貝爾）、制作團(tuán)隊最優(yōu)良（集數(shù)國優(yōu)良影視技術(shù)團(tuán)隊）、宣傳力度最廣泛、張藝謀自稱最有故事深度的電影《金陵十三釵》，公映一周即回收三億票房，并有進(jìn)軍歐美電影節(jié)市場之野心。

如此巨大投資與宣傳的吸引，本人卻在公映不足一個月時，就免費在網(wǎng)上看到了高清晰完整影片。

說實話，對于《金陵十三釵》的電影技術(shù)場景、戰(zhàn)爭效果、背景音樂、演員表演等電影手法與技巧，本人頂禮膜拜?？蓪τ诠适虑楣?jié)與主題思想，本人卻不能與張大導(dǎo)演茍同。

《金陵十三釵》緊緊圍繞“南京大屠殺”中，為拯救十幾名教會女學(xué)生而展開的故事。國軍殘余士兵，為拯救被日軍追逐的女生，浴血奮戰(zhàn)，頑強(qiáng)抵抗，讓女學(xué)生們逃進(jìn)了戰(zhàn)場上唯一殘存的外籍教堂；美國殯葬人士約翰。米勒（貝爾飾演），為阻止追逐進(jìn)教堂對女生施行暴行的日軍士兵，假扮神父，正氣凜然，慘遭毒打；最后的國軍英雄李教官（佟大為飾演），為分散教堂里日軍的獸行，一人對付幾十個日軍，直到犧牲自己寶貴的生命；一群逃難躲進(jìn)教堂的秦淮青樓妓女，目睹女學(xué)生們?yōu)楸Ｗo(hù)她們而引開日軍注意力而慘遭欺凌，在看到女學(xué)生們?yōu)榱瞬辉僭馐芷畚甓鴾?zhǔn)備群眾跳樓自殺的時候，在頭牌妓女玉墨（倪妮飾演）的提議下，頂替女學(xué)生們前去“赴日軍慶功宴”；理解神父遺愿保護(hù)女生們的陳喬治（黃天元飾演），在最后差一名額（因有兩名妓女之前死于日軍之手）的緊要關(guān)頭，男扮女妝頂替女生前赴死亡之邀；女生書娟（張歆怡飾演）的父親（曹可凡飾演）為了能讓女兒離開血腥的南京，不惜傾家蕩產(chǎn)并遭受親生女兒的歧視，假作漢奸在日軍中周旋，最后時刻沒有暴露妓女頂替女生的真相，恍惚中也慘遭日軍槍殺；最后，假神父約翰最后成功把十三名女學(xué)生用自己修理好的卡車送出了南京。

整個電影的場景真實性再現(xiàn)，讓觀眾是在精神極度壓抑中看完的。從而，也讓觀眾對那場人為災(zāi)難懷有極其沉痛的深思。更讓觀眾對戰(zhàn)爭中人性的認(rèn)識得到一種別樣的感知。

但是，劇情場景的真實掩蓋不了故事情節(jié)的虛假。首先，南京大屠殺時外國人的“安全區(qū)”都沒有安全可言，何況一個小小的教堂。個性是日軍士兵已經(jīng)對教堂侵犯，并遭受了“一個人的重創(chuàng)（李教官的打擊）”之后，更不可能有日軍軍官假惺惺的致歉。其次，清純女學(xué)生與墮落妓女之間的矛盾開始是水火不容，格格不入，之后卻能和平共處，相互救贖，令人難于信服。再次，人的天性“大難臨頭各自飛”，卻被《金陵十三釵》演繹成了“大難來臨，舍命救他人”的壯舉，這能讓人堅信嗎？！雖然這樣的主題是就應(yīng)提倡，也務(wù)必提倡的，可體此刻對社會、對人生都“看破”的妓女們身上就更難以讓人信服！

《金陵十三釵》最大的敗筆是沒有交待清楚妓女們頂替女學(xué)生們“赴日軍慶功宴”的最后場景。她們的結(jié)局最終如何成了一個讓觀眾自己去思考，也是畫外音里書娟的“迷”，更讓觀眾產(chǎn)生這真是個“壯舉嗎？”的疑問。已經(jīng)花費六個億，難道就舍不得多點場景讓觀眾感受到妓女們“真實的悲壯”？！從而讓觀眾更多堅信她們的“偉大”？

好的電影務(wù)必具備三大條件：一是故事真實感人，二是場景藝術(shù)逼真，三是主題正派具有廣泛社會教育好處。而《金陵十三釵》欠缺的正是第一條，故而，本人覺得《金陵十三釵》算不上好的電影，也不具備進(jìn)軍奧斯卡的條件。但是，《金陵十三釵》比起張藝謀前幾年的純娛樂“商業(yè)大片”來已有很大進(jìn)步，個性是他又一次推出的這新一批第一次上銀幕的年輕演員就給觀眾留下了十分震憾的深刻印象。期望張導(dǎo)再接再厲，能給觀眾帶來更多更好的電影作品！

觀后感金陵十三釵 篇6

南京大屠殺，這是一段中國歷史上最悲慘最深重的恥辱，是永遠(yuǎn)無法愈合的傷痕。以至于張藝謀2011年導(dǎo)演的《金陵十三釵》我2019年才觀看。很早之前就聽朋友們說起過這個電影，無一例外都是好評，但是只要我想起是南京大屠殺這一題材時就心生膽怯，不敢觀看。今天是下定了很大的決心去觀看的，畢竟事情已經(jīng)發(fā)生無法逃避，不如主動面對?！督鹆晔O》這部影片把我?guī)нM(jìn)了那段嵌入我們靈魂，深入我們骨髓的慘痛歷史中：南京大屠殺，整整六個星期，南京就淪為了地獄，30萬同胞慘死在敵人的刀槍下，無數(shù)的婦女慘遭蹂躪，到處是死尸，到處是鮮血，山河失色，日月無光。在這場毫無人性的殺戮中，每個人的命運都和整個國家的命運連在了一起，這里面有像花骨朵般還未綻放的十三四歲的教會學(xué)校的女學(xué)生，有秦淮河邊倚欄賣笑出賣肉體的妓女，有一個教堂的小打雜，有一個開始還只是想賺點錢撈點油水的美國殯葬師。當(dāng)死亡向他們逼近時，當(dāng)一群花朵般純潔嬌艷的少女即將遭受到日本鬼子禽獸般的蹂躪時，相信每一個身處其間的有一點點做人的良知的人都會挺身而出，在殘酷的戰(zhàn)爭面前，他們每個人都完成著自己的心靈救贖，那個二流子殯葬師成為拯救女孩們最關(guān)鍵的人物，那些秦淮河邊賣笑的妓女們和那位教堂小打雜頂替了女孩們慷慨赴死。

影片對這些生活在人群最底層的妓女們的刻畫非常成功，妓女們剛進(jìn)入教堂時霸占了地窖，妓女們袒胸露乳，濃妝艷抹，話語粗俗，一片活色生香的場面與之后妓女們打算頂替女孩們?nèi)ジ八劳鲋s，她們洗去鉛華，剪掉頭發(fā)形成鮮明的對比，商女猶知亡國恨，當(dāng)屏幕上出現(xiàn)了妓女們脫掉艷麗的旗袍，剪去妖艷的頭發(fā)，換上學(xué)生們的服裝時，我相信所有的觀眾也隨著她們進(jìn)行了一場心靈的洗禮，她們看起來是那樣的純潔，那樣的高尚，就像小說中寫到的：人生來是有貴賤之分的，女人尤其如此，如果一個國家的災(zāi)難都不能使這些女人莊重起來，她們也只能是比糞土還賤的命了。這群可敬可佩的妓女們，用她們的生命洗滌了身上的污垢，證明了自己的價值，展現(xiàn)出人性的光輝，那一刻她們像天使般純潔，像圣母般高尚。影片中還有一個人物的塑造，我覺得非常成功，那就是佟大為飾演的軍人李教官的形象，他是整個沉重壓抑的背景下最亮麗的色彩，他是中華民族沖破黑暗走向光明的一線曙光，他是中國人不屈不撓，誓死衛(wèi)國的精神的代表，中國正是因為有著無數(shù)這樣的不愿做亡國奴的中國人，才使中國從那個噩夢中驚醒，奮起反抗，進(jìn)行了艱苦卓絕的八年抗戰(zhàn)，最終把日本鬼子趕出了中國的土地。

這大概是我看到的，第一部，也是最后一部不敢看第二遍的電影了吧。我已經(jīng)無法用文明的語言來描述日軍的禽獸之行了，縱然說上一萬句罵人的話，也無法安撫飽受摧殘的先人的傷痛。但是身為中華兒女，不敢不盡綿薄之力，我將與我后代子孫共同銘記這段歷史，刻于骨，融于血。

觀后感金陵十三釵 篇7

今天觀看了《金陵十三釵》，我感觸頗深。

《金陵十三釵》講述的是一個叫金陵十三釵的人，在一次意外死亡中，他的女兒被金陵人遺棄，他不得不離家出走，而且在金陵十三釵的悲慘生活中，他被送到了一個陌生的地方，并在一個陌生的城市里度過。

金陵十三釵，一個個都是一個個鮮活的，但是，在這個地方卻有一些人，他們都是一個個天真、活潑、無邪的孩子，都是金陵十三釵。在金陵十三釵的悲慘生活里，他們都是平平常常的，沒有任何的奢侈與浪費，卻是平平常常。在金陵十三釵的身上，讓我們深刻地體會到了金陵十三釵的偉大。

在現(xiàn)實社會中，我們經(jīng)常聽到有些人抱怨“金陵十三釵”，抱怨“金陵十三釵”，抱怨這些人，抱怨那些人。其實，如果我們對這些人抱有一顆對金陵十三釵愛慕之心，那么，金陵十三釵就可以成為一位出色的教師了。

我想，這些人的心中都有一些人。他們都是平平凡凡的，不平凡的。但是，他們都是平凡的，他們也能做到，不平凡就是不平凡!我們要向他們學(xué)習(xí)他們的精神。

觀后感金陵十三釵 篇8

有一次，有個外國記者問周總理，你們中國有沒有妓女，周總理說有，就在中國的臺灣，當(dāng)我讀過這段史料時，我非常欽佩周總理的機(jī)智，既很好的回避了老外刁難的問題，又申明對臺灣的立場。如果周總理也能讀過金陵十三釵的故事，他還可以加一句，這些妓女中有些還很高尚，很偉大。她們的故事可以大書特書，并不是什么丟人的事。

我知道這樣的題材有人會不喜歡，中國的歷史向來都是男人的歷史，女人只是配角罷了，至于妓女之流更是拉不上臺面的。所以說紅樓夢偉大，因為你很難想象在那個年代，居然有一部作品描寫那么多美好的女性，不帶偏見，甚至可以說是歌頌。

都說是紅顏禍水，頭發(fā)長見識短。而那十二個女人，在昏暗的歷史背景中，選擇了成為英雄。這不是什么民族大義，不是什么家國存亡，不是舍生取義，而只是我就是看著那十二個女娃可憐。這些女人從來不用那些，只有男人們才用的讓人起雞皮疙瘩的言辭，這就是最樸素的人性，真真切切。

有人說豆蔻傻，至于嗎，就為了一把琴弦，冒那個險?這種豆蔻的邏輯，男人不會懂，她們就是感情動物，情真了，意切了，生啊，死啊，也就淡了。一個鐲子，一塊帕子都是寄情之物。說豆蔻傻的人讀不下紅樓夢的，因為黛玉也傻，司棋也傻，甚至尤三姐。浦生死時沒聽見豆蔻給他唱《秦淮景》，但這一生也值了，他碰到兩個有情有義的人，一個是李教官，一個是豆蔻。

有人說，李教官怎么和豆蔻一樣呢?人家是保家衛(wèi)國的英雄!是，他是英雄，但他不僅僅為保家衛(wèi)國，李教官也有著自己感情，不然，不會撿那只鞋子，在門縫的微弱燈光下，他輕輕放下那只鞋子，聽見里面的學(xué)生在唱頌歌，他眼里含滿了淚水，輕輕的對發(fā)現(xiàn)他的書娟做了一個手勢噓!，然后默默的離開了，他也許在想那些死里逃生的孩子，安靜下來，多不容易啊，如果發(fā)現(xiàn)一個身穿軍裝的人就站在自己門口，會是怎樣的一種驚愕。

之前李教官看到驚慌逃命的女學(xué)生，只說了一個字打放棄了出城的最后機(jī)會。

玉墨很驚艷，舉手投足間透著高貴，不像是妓女的作風(fēng)，對那個二流子，酒鬼，膽小鬼似的老外根本看不上，玉墨求他是為了活命，還為了她那些姐姐妹妹的命。自從她發(fā)現(xiàn)這個老外試圖拯救女學(xué)生，她改變了觀點，說：我不喜歡你胡子拉碴的樣子，愛上了他。她不愿讓自己悲哀的過在女學(xué)生身上重演，所以第一個說要替女學(xué)生。女人的決定有時比男人還堅定!

在悠遠(yuǎn)的歷史長河中，也許沒有那么多女性像王昭君，劉胡蘭那樣標(biāo)榜史冊，但更多的女性，有的只是一點點承受，一點點隱忍，一點點說不清道不明的憐憫心，她們用自己的方式書寫了人類的良心。這是不可以被抹的歷史。張藝謀，嚴(yán)歌苓在嘗試用自己的方式把這逝的歷史一點點的回憶。

那么貝爾呢?連自己的安危都無法顧及，一個陌生的民族，一群黃皮膚的孩子又關(guān)他什么事呢?他完全可以蜷縮在書柜下面，直到外面的掙扎聲消失。，但他聽不下，看不下，他的孩子若還活著也許也是十三四歲，這種事不應(yīng)該發(fā)生在孩子身上，他覺得。他站了出來，不再是那個讓玉墨瞧不起的入殮師。

電影中出現(xiàn)老外，我覺得是特別精心的一筆，這是人類在遭受戰(zhàn)爭的苦難，沒有國籍，沒有民族，這是壓迫與被壓迫的反抗!這一筆逃出了狹隘民族主義的藩籬，我們不是在說中國不會亡!不會亡!而是在說人人生來平等!。

正是這些細(xì)微的人性關(guān)懷在打動著我們。

影片快結(jié)束時，我看到陳喬治的女裝扮相，我含著淚笑了，這是我見到的最娘們的純爺們，純的。

金陵十三釵觀后感7篇

此時我們應(yīng)當(dāng)將這些想法和見解寫進(jìn)觀后感，觀后感寫作可以讓我們更深入地思考所看到的內(nèi)容，一篇合格的作品名觀后感都具有哪些特點呢？立刻開始閱讀下面的內(nèi)容了解更多關(guān)于“金陵十三釵觀后感”的信息，本文供你參考，希望能幫到你！

金陵十三釵觀后感 篇1

命運的齒輪在歷史的風(fēng)塵里轉(zhuǎn)出人生的曲折，動蕩年代里，每個人都是活生生的悲劇。無論是花一般年紀(jì)的女學(xué)生，還是如花一樣的秦淮河女人，誰都無法預(yù)知自己的命運。在時代大潮面前，我們都是渺小的螞蟻。我們該怎么辦，是的，該怎么辦？做保家衛(wèi)國的軍人？還是做保護(hù)家人漢奸？無論哪一種，都僅僅只是一種選擇，無關(guān)其他。不要以世俗的眼光去看待、去評價。

群體性，讓我們簡單地把標(biāo)簽貼給了別人，而漠視了組成這些群體的個體。每個人不同的性格與處事方式都是由不同的經(jīng)歷及遭遇造成的，忽略這些而只看表象都是一種傷害。玉墨的人生被別人生生的改變，她改變不了因此只能面對。她希望化妝到13歲時的自己，因為13歲之前，她人生是美好的！歷史的翻滾之中，波濤洶涌，浪花閃爍，記住群體的同時我們更應(yīng)記住組成群體的一個個個體，或許她們就是蝴蝶效應(yīng)的推動者。

災(zāi)難深重的民族，無能為力的民眾，在狹小的空間中，都僅僅為了活下去，活下來，為了自己，為了曾經(jīng)幻想過的美好。我們的靈魂需要潔凈，雖然天空陰霾依舊，但相信明天云會打開，霧終將隨風(fēng)飄散。

金陵十三釵觀后感 篇2

誰說商女不知亡國恨，她們的所作所為我們必須銘記，勿忘國恥，她們所有的人我們也要銘記，十二釵為女，一釵為男。她們在動亂年代不惜用自己的生命去換取學(xué)生的生命，難道她們的命就不是命了嗎？

她們雖然是風(fēng)塵女子，是為當(dāng)時的人所不恥的，或許現(xiàn)在也有人看不起這類人。但往往最令我們看不起的有時反而是最偉大的，她們做了在那個時代有些男子都不敢做的事情，她們是勇敢偉大的。

歌德曾說，永恒之女性，引領(lǐng)我們提升。女性有時候并不必男性差。我們不能用舊觀念來批判否定一個女性。

古有穆桂英披甲掛帥，今有無數(shù)女性在各個領(lǐng)域佼佼領(lǐng)先，她們是時代的風(fēng)尚標(biāo)，女子不如男的時代已然過去，巾幗不讓須眉是女性同胞的進(jìn)步，更是時代的進(jìn)步。

一個個擁有豐沛、高貴靈魂的女性就像一顆顆不夜的明珠，光芒四射、熠熠生輝。

她們曾用夢想和行動點燃生命的激情，她們并非都是命運的寵兒，卻也能成為生命的強(qiáng)者，可以通過黑暗、暴風(fēng)雨去尋找自我。她們笑迎生命中的風(fēng)雨和炎涼，靜候歲月的花瓣悄然綻放。

這些美麗的女子用自己一生的輝煌成就一段段傳奇，用無與倫比的美麗去跨越了百年的風(fēng)雨，她們懂得用淡定去修復(fù)日漸粗糙的容顏，以期保留那份和悅與溫婉。她們更知道如何對待那些人性的淺薄與尖酸，讓自己不被焦慮和無奈吞噬湮沒。

我們通過碎影中的殘片，去聆聽一段段傳奇，觸摸片刻她們心底的冷暖，也懂得什么是人生最大的勇敢。十三釵用她們的行動改變了人們對她們根深蒂固的想法，用勇敢鑄就了未來。她們難道不怕死嗎？肯定是怕的，但是那一刻，心底的溫柔讓她們有了選擇。

能在漫長的一生中悠遠(yuǎn)篤定地面帶微笑，并在任何人生境遇下都能進(jìn)發(fā)出生命能量，她們溫柔了歲月，驚艷了時光。

即使有些人的軀體已經(jīng)歸于永恒的寂靜，精神卻依舊可以引領(lǐng)我們提升。

走近她們，也就走近了高貴的心靈，然后以此喚醒我們追求。這些美麗的靈魂可以引領(lǐng)我們穿越迷霧，走過生命的黑夜，讓日益空虛的靈魂沐浴愛與善，讓內(nèi)心真正擁有安靜與勇氣，從而可以穿越人生中的隧道，尋找生命的美好。

繁華落盡，依然可以在歲月中翩躚起舞。

誰說女子不如男，女性從來不是一個弱者，不管時代怎樣，總有一些人為了心中理想而不停奮斗，一個個鮮活的女性活成了理想中的樣子，超越了時空，跨越了時間。。

金陵十三釵觀后感 篇3

《金陵十三釵》經(jīng)創(chuàng)作團(tuán)隊數(shù)年經(jīng)心打磨，但也并非無瑕疵可言。約翰對玉墨的一見鐘情與追求似可理解，但玉墨的回應(yīng)——與其床第之歡便有些過分。當(dāng)然這里會有玉墨對約翰的感激，也會因為玉墨的妓女出身，但畢竟是明天就要以自己的身體，甚至生命去面對兇殘的日軍。于是，這床第之歡無疑消解了此前與此后的莊嚴(yán)與慘烈。體現(xiàn)人性不假，卻有泛濫之嫌。影片的結(jié)局過于虛幻與浪漫，將始終的悲慘氣氛一下子轉(zhuǎn)換成詩意的畫面并不是一個最佳的選擇。

筆者以為，結(jié)局如果將赴會妓女們慘烈的抗?fàn)巿雒娉尸F(xiàn)出來，并且跟約翰帶領(lǐng)學(xué)生們逃離的畫面交替進(jìn)行，以進(jìn)一步增強(qiáng)影片的悲劇效果，突顯她們赴死的價值與意義。影片還有一些值得推敲的地方，比如翻譯能將既多又重的修車工具輕松地帶進(jìn)教堂，約翰又在日軍嚴(yán)密監(jiān)視的院子里將一輛廢棄的卡車修好，這樣的細(xì)節(jié)處理只能說是懶漢的辦法，破壞了影片整體上的嚴(yán)謹(jǐn)。

金陵十三釵觀后感 篇4

最近《金陵十三釵》的電影正在上演，有幸在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)原作，就第一時間收藏，讀《金陵十三釵》，淚紛紛如雨下，日本鬼子在南京犯下的滔天罪行人神共憤，血流成河的南京，血的教訓(xùn)，這只是南京城里小小的一隅——教堂，但戰(zhàn)爭中的教堂在鐵蹄和淫 威下風(fēng)雨飄搖。唱詩班的女學(xué)生，從墻頭爬進(jìn)來的妓 女們，還有死里逃生躲避追捕的中國傷兵，神父英格曼，阿多阿多，伙夫陳喬治，這些人物暫時被迫呆在一起，這十三個妓 女，以出賣肉體為生，說話、做事、舉手投足都表現(xiàn)出了她們那個圈子里的習(xí)氣，英格曼神父反感她們，怕她們影響那些稚氣未脫的女孩子，但又無法拒絕無路可逃的她們，勉強(qiáng)收留她們暫住教堂，豆蔻的凄慘遭遇，讓這些風(fēng)塵女子開始正視現(xiàn)實，，身邊的姐妹慘遭xx，救過來后已瘋瘋癲癲，而那幾個中國傷兵，下場更慘，連做了截肢手術(shù)的王蒲生也身首異處，妓 女們冷靜的埋葬他們，這些人沒有前途和將來，死亡，是遲早要面對的事情。

玉墨隨身多年的一把剪刀，該是一段預(yù)示，與其遭蹂躪慘死，不如拼死一搏。姨媽書娟幼小的心靈對玉墨充滿仇恨，這個破壞自己家庭的名妓，她恨不得去毀了她的臉。然而，為了救唱詩班的這些女孩子，這些妓 女，她們化裝成女學(xué)生的樣子，去替她們，日本兵帶走了這些如花似玉的女子，她們義無返顧的帶著剪刀，牛排刀、發(fā)釵，帶著一切可以利用的利器走了。茍且偷安，何如轟轟烈烈的死?把生存的希望留給這些孩子們，妓 女，這些最最下層的人身上，閃現(xiàn)著傲人的光輝。書娟懺悔了，玉墨再也回不來了，或許，她該早一些原諒她?

但是，今天的我們可以原諒一切，一切都被可笑的原諒了，去恨誰呢?軍國主義?還是自己軟弱的祖國?血淋淋的歷史銘記在心，而惠特林女士，一個善良有正義感的美國人，在親歷和目睹了地獄般的南京城后，患上了嚴(yán)重的抑郁癥，最后自殺?；钊斯们易鰫簤簦瑢幙刹换?，禽獸的行徑為人所不齒，但愿后代們都記住這段歷史，南京——慘絕人寰的大屠殺，金陵十三釵，只是這鮮血歷史中的小小一段。

嚴(yán)歌苓女士筆觸清新，細(xì)致感人，一口氣讀完，泣不成聲，這就是我的祖國曾親歷的災(zāi)難，中國人是不會忘卻這段歷史的，十三釵也將和歷史一樣永存。

金陵十三釵觀后感 篇5

用了這樣一個名字，是想紀(jì)念一些正在失去的東西。

先說和這個電影無關(guān)的：大學(xué)以前我們經(jīng)常被要求寫讀后感之類，自認(rèn)為當(dāng)時比較會寫，最起碼不會語塞;工作以后變得越來越不會寫，常常一個詞都要糾結(jié)半天。我們的年齡在增長，社會閱歷在增加，可是知識不知道跑到哪里去了，好可怕。這個浮躁的社會里，我們丟掉了太多純真的東西，并且再也沒有耐心去補充知識。時間都浪費在了網(wǎng)上閑逛，等恍然發(fā)現(xiàn)時，已經(jīng)又無所世事得過了一個晚上。

說點和這個電影有關(guān)的：這部電影再一次激起了我對日本的仇恨。仇恨的種子原來一直都在。我始終做不了一個大度的人，我小肚雞腸地把這份恨波及到整個日本。我自認(rèn)為還是一個比較善良的人，所以我無法理解南京大屠殺中日本軍的變態(tài)行為，“本是同根生，相煎何太急”，都是活生生的人啊，他們怎么下得了手!我力挺這部電影，希望它可以喚起我們對歷史的記憶。我想我不會買日貨了，不會支持日本的一切了，一個犯過大錯又不知悔改的民族變強(qiáng)大后會很可怕。

不知道傷痛的人是不會進(jìn)步的，好了傷疤忘了疼的人肯定還會再次吃虧。如果一個民族忘了曾經(jīng)的屈辱，如果一個民族里接班的一代沒有抗日戰(zhàn)爭的概念，怎樣能贏得其他民族的尊重?

真的退步很多，寫著寫著就不知道怎么組織自己的語言，心里很多想法，就是寫不出來。

忘記是可怕的，比如恰好你忘記的是歷史和經(jīng)驗。

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金陵十三釵觀后感 篇6

《金陵十三釵》讀后感 她們是南京城城最漂亮的一群女學(xué)生。這是我想象的，因為女學(xué)生對她們來說是個夢，她們 是按夢想來著裝扮演女學(xué)生的，因此就加上了夢的美化。

嚴(yán)歌岑大家耳熟能詳，她的作品充滿鮮活的生命力，極具故事性和畫面感，也許曹雪芹筆下 的金陵十二釵讓你情有獨鐘，秦淮八艷讓你記憶猶新，而她所塑造的金陵十三釵則更讓你出 乎意料。 這是一部在南京大屠殺的語境中，通過翻轉(zhuǎn)商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花的傳統(tǒng)妓女形 象，結(jié)合了金陵十二釵的悲慘命運，融入秦淮八艷的悲歡離合，創(chuàng)造性的重寫了一部妓女從 良的故事。張藝謀導(dǎo)演的傾心力作便取材于它，它被定位為一部面向國際市場的戰(zhàn)爭史詩巨作！其英文名 The flower of war 即《金陵十三釵》為戰(zhàn)爭之花。

影片與原著最讓我難以忘懷的是：當(dāng)妓女們興高采烈地脫下一身俗艷性感的行頭，換上女學(xué)生的素凈藍(lán)袍時，洗凈鉛華，返璞歸真的她們干凈了，也回歸了！最后她們毅然踏上了不歸 路這時作品的深沉意蘊一覽無余，影片開放式的結(jié)局水到渠成！ 周作人有言女子之以花自命者，未脫依附之習(xí)這些戰(zhàn)爭之花們是當(dāng)代版的羊脂球魯迅認(rèn)為她 們在當(dāng)代具有悼念價值，她們?nèi)强蓱z人，不幸地上了歷史與數(shù)目的無意識圈套。她們由于 悲慘，不但不被正視，反而被選擇性遺忘，結(jié)局不了了之。故作了無名的犧牲者，成了歷史 上的失蹤者。正如魯迅所言：其實他是生前死后，竟與社會不相關(guān)的。 它成功的體現(xiàn)了社會主流的價值觀。無論真實與否，與歷史的縫合有無折扣，作為中國人理 當(dāng)信以為真。 因為人物身上所體現(xiàn)的國格和人格已是最大限度地支持了中華民族的政治立場。

若戰(zhàn)爭也有性別，無論是金戈鐵馬還是槍林彈雨，在硝煙彌漫的戰(zhàn)場上，這本應(yīng)是男兒的決 斗場女性卻從未缺席。在各色題材的作品中，女性是危險的物種，注定無處可逃。直面戰(zhàn)爭 的血腥與殘酷，這本應(yīng)是蓬頭垢面、狼狽不堪的妓女。卻被嚴(yán)格岑另辟蹊徑地塑造成烈焰紅 唇、濃妝艷抹。特別是在彈唱《秦淮景》的顧盼神飛與風(fēng)情萬種讓人心醉神迷。尤其是集千 嬌百媚于一身的趙玉墨，讓人一見傾心，神魂顛倒！盡顯秦淮女子的絕代風(fēng)華，這是場奢華 的視覺盛宴，所以說她們是戰(zhàn)爭之花，是抹在戰(zhàn)爭黯淡背景上的一抹粉紅。 結(jié)合電影拜讀它之后，我心潮澎湃，思緒萬千。

我慶幸生于太平盛世，國富民安，沒有戰(zhàn)亂 紛飛，不用擔(dān)驚受怕。我深深的體會到要珍惜生活的點點滴滴，珍惜來之不易的青春與學(xué)習(xí) 機(jī)會！回憶那段屈辱不堪的歷史，今天我們更應(yīng)理性愛國！雖不能戰(zhàn)死沙場，但在捍衛(wèi)釣魚 島主權(quán)時應(yīng)挺身而出，據(jù)理力爭，同仇敵愾，愛我中華！ 作為女性，我們更應(yīng)該潔身自好，自尊自強(qiáng)！告別男尊女卑，展現(xiàn)新時代巾幗不讓須眉的的 凌云壯志與颯爽英姿！ 同時對待社會上的弱勢群體我們不能帶上有色眼鏡，認(rèn)為她們低人一等，對她們不屑一顧。 還記得 08 年汶川地震后慷慨解囊的乞丐們嗎？還有那救起小悅悅的拾荒老人。

對待失足女性 我們不能全盤否定，不能像書中的女學(xué)生那樣對她們冷嘲熱諷，指桑罵槐。若我們?nèi)绱?，還 能算的上是一個和諧社會一個泱泱大國禮儀之邦嗎？ 或許我們更應(yīng)反省自我，無論是電影還是小說，它都是相對成功的。正好給我們上了一堂道 德課與政治課。它們是互補的，尤其是電影的結(jié)局。都值得每個人的深思，或許我們更應(yīng)捫 心自問，國難當(dāng)頭時，是否會挺身而出？在人性問題上，是否公平公正、問心無愧？

金陵十三釵觀后感 篇7

穿過茫茫煙海，翻開厚重的歷史，唯獨南京那一頁久久不能翻過。那是中國人心中的痛，也是埋藏在心中最深處的一段記憶。

那一個個冰涼而無聲的數(shù)字訴說著歷史的悲哀，那一場場震撼而心痛的畫面刺激著人們的心靈，一具具冰冷而悲怨的尸體陳述著那時的慘狀；一個個鮮活而凄涼的故事扯開了中國人的傷口那一年，注定在歷史上鐫刻了一個城市的名字南京。

在這個擁有將近38萬個心靈陳述的事件中，有這樣幾個風(fēng)塵女子，在這里留下了極其深刻的背影，我透過屏幕看著她們，她們一步步地走近，笑靨如花，又一步步走遠(yuǎn)，只給我們留下那從容赴死的背影。

電影的內(nèi)容很簡單，發(fā)生在一個教堂里，有一群看不起風(fēng)塵女子但最后被她們感動的女學(xué)生，一群開始只為求生后來甘為女學(xué)生赴死的風(fēng)塵女子，還有一個一心想保護(hù)女學(xué)生的陳喬治和一個開始只會喝酒抽煙而最后成了救世主的冒牌神父。開始的時候，人性的丑陋被充分展現(xiàn)出來，為了生存，為了利益，對其他東西都置之不顧；但是最后，一群被別人瞧不起的女子卻彰顯了作為中國人最后的尊嚴(yán)不卑不亢、堅韌頑強(qiáng)。

倏爾，腦海里回蕩起那首悠揚的《秦淮景》。豆蔻為了給小戰(zhàn)士彈《秦淮景》去找琴弦最后慘死在日本人手里。臨行前一夜，玉墨抱著豆蔻的琵琶和姐妹們?yōu)榕畬W(xué)生彈唱《秦淮景》，我聽著那悠長舒遠(yuǎn)的曲調(diào)，不禁潸然淚下。哪一個秦淮女身后沒有自己的故事，就像玉墨所說，她十二歲以前的時光和這些女學(xué)生一樣美好，可是十二歲以后呢？她們也有自己的尊嚴(yán)，但又有多少人能夠理解她們。在別人眼中，她們永遠(yuǎn)都只是社會的最底層，沒有人同情，沒有人憐憫。但就是這樣一群女子，卻在關(guān)鍵時刻挺身而出，承擔(dān)了這個永無退路的任務(wù)，她們只有一個結(jié)果那就是死亡。一遍又一遍地想起最后訣別的場景，無限悲痛。她們不是戰(zhàn)士，卻是戰(zhàn)場上最偉大的戰(zhàn)士，她們是一朵朵盛開在廢墟上的鮮花，永不凋零。

影畢，讓我想到了四個字勿忘國恥。幾十年來，每個觸碰到那個敏感的事件，總會讓人想到這四個字，沉重但又不能回避。可又有多少人能真正做到，名與利一直都是現(xiàn)實，而這個很虛無，虛無到已經(jīng)快被人們所忘記。十三釵，卻是十二名女子和那個陳喬治。記得陳喬治說過他要堅持到神父已經(jīng)帶著女學(xué)生們平安出城，即使是死，那也心安。為了十幾個女學(xué)生，不惜一切代價也不曾后悔，這才是中國人的本色，這也是中國人的尊嚴(yán)。

電影中沒有一絲愛國氣息，卻處處體現(xiàn)著人與人之間的友情。書絹為了她的同學(xué)放棄了和爸爸一起走的機(jī)會，士兵為了保護(hù)孩子們最終與敵人同歸于盡無數(shù)個場景只在彰顯人與人之間的大義愛。

商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》，這是古人對秦淮女的評價，可這十二名女子卻詮釋了一個不同的形象天下興亡，匹夫有責(zé)。這是中國人的氣節(jié)，是中國人的傲骨。

戰(zhàn)地之花，開得絢爛，燿燿生輝。

金陵十三釵觀后感(系列10篇)

欣賞一部精彩的影視作品，就如同翻閱一本好書，收獲頗豐，其中深藏的各種情感和靈感盡顯眼前。這時，何不嘗試撰寫一篇自我對影視作品的理解和感悟呢？如何寫出一篇出色的觀后感呢。為了更適應(yīng)您的需要，我們特意編撰了“金陵十三釵觀后感”，我們希望我們提供的這些信息可以幫助您更深入地掌握某一領(lǐng)域的知識！

金陵十三釵觀后感 篇1

《金陵十三釵》觀后感1這篇文章是小孩看完后第二天早上1個小時的日記，雖然寫得不是很好，但一口氣能寫這么多，真是感覺小孩長大了，里面有些觀點也非常清楚，理解能力還是不錯的。昨晚，我看了中國投入最大的電影——《金陵十三釵》。電影的三個主人公：

美國人約翰，國民黨軍官李，塵女玉墨。約翰是一個偉大的英雄，拯救了12名女學(xué)生；李警官寧死不投降，生前殺死了一批日本人；玉墨也可以說拯救了12名女學(xué)生，因為她帶頭讓自己代替女學(xué)生參加了日本宴會。在1937年，發(fā)生了南京大**，有十四女學(xué)生和十四個風(fēng)塵女子幸運躲進(jìn)了教堂，而教堂正好有個美國人，按道理日本人是不殺美國人的，所以這里比安全區(qū)還安全。

雖然這里安全，但難免日本人也會闖進(jìn)來，檢查有沒有中**人，就在十四個女學(xué)生受到危害時，李軍官出手營救，用智力殺死了一些日本人，最后和一群日本人同歸于盡，總共殺敵五門十個，真是令人致敬，真是我們民族的大英雄。結(jié)果，兩名女學(xué)生不幸被日軍逼死。后來，日本軍官長谷川來保證他們不會殺害女學(xué)生。事實上，這只是表面上的好，但實際上他們不想教會的人出去，讓女學(xué)生去日本宴會。當(dāng)時女學(xué)生為保持自己清白一致準(zhǔn)備跳樓，而十二個風(fēng)塵女子為了報恩，當(dāng)時玉墨主動提出讓自己扮成女學(xué)生，到時再殺些日本軍官，其他風(fēng)塵女子也不畏死亡，但人少了一個，神父的養(yǎng)子也讓自己的男扮**，這樣女學(xué)生就不想跳樓了，john也趁這時間帶頭女學(xué)生們逃出了南京。

這些人都有不畏犧牲的精神。他們雖然不是軍人，但也有犧牲精神和樂觀精神。這讓我佩服得五體投地。

我身邊也曾發(fā)現(xiàn)這樣的精神。一天，老師說每個小組應(yīng)該派一個代表去看報紙。而我們小組沒人選，卻有一個手抄報做得很好，但不會解說。

我們的小組長是語文的尖子，有一張能說會道的嘴，我們的目光全投向了她的臉上，她也明白我們的用意，似乎在做準(zhǔn)備。我們不容爭辯的目光使她堅毅地說：“行！

”她關(guān)鍵時刻的勇敢精神使我終生難忘。這部電影讓我明白犧牲并不可怕?？膳碌氖悄憧梢韵硎茏约旱某晒?。如果你愿意勇敢地犧牲，你的靈魂將永遠(yuǎn)銘刻在別人的心中，然后生命將永遠(yuǎn)存在。

2011年12月24日平安夜，當(dāng)一部部電影名字出現(xiàn)在影城大屏幕前供觀影者選擇時，我們選擇了看《金陵十三釵》，一開始并沒有對這部劇抱有任何的幻想，純粹就是打發(fā)時間，同時很久沒看電影了，也是想看，不過，看完之后我可以說不虛此行，當(dāng)然每個人看完之后的感覺不一樣，我也只是闡述我個人對這部電影的觀后感而已。在我看來，這部電影是老某近年來拍的最好的一部，也是最值得人們?nèi)タ措娪啊⒒ㄥX的一部。

故事的背景是1937年日本占領(lǐng)的南京城，滿目蒼夷，到處都是尸體，到處都是殘垣斷壁，到處都充滿了頹廢到處都充滿了無情的殺戮和罪惡，那時候的南京城陷入的是怎樣的境地，死城，地獄之城，無助的哭喊，奔跑，身后那窮兇極惡的鬼子們的咆哮叫囂。

而故事從一個名為孟書娟的女孩的視覺中講述她所見過的親歷過的戰(zhàn)爭年代，李教官帶著所剩無幾的戰(zhàn)友為了幫助教會的女學(xué)生們逃回教堂而血戰(zhàn)到底，那時候中國的**非常落后，對付日本的坦克幾乎是沒有應(yīng)對的方法的，所以只能靠戰(zhàn)士們的血肉之軀，前仆后繼的用自己的身體做盾牌，只為了最后的戰(zhàn)士能夠盡可能的靠近坦克，戰(zhàn)士們一個個的倒下，當(dāng)**聲響起時，相信每一個看了這樣場景的觀眾都會為這樣的場面給震撼住，不由自主的會升騰起一股難以言表的悲憫和悲壯來。

一座已經(jīng)破敗的教堂，同時匯聚了三路人馬，第一批是教會的學(xué)生陳喬治孟書娟為首的十幾個孩子，而第二批是一個叫約翰的美國人，他來教堂的目的純粹是受人之托忠人之事，而第三路人馬就是那些秦淮河的十四位妓女們，這三路人為了各自所需而逃到了這座看似平靜的教堂內(nèi)。李教官不屬于這三路人，他身為中**人只是在捍衛(wèi)他軍人的職責(zé)，他保護(hù)不了那么多人，也做不了什么事，他闖入教堂的目的只是將處于垂死邊緣的孩子浦生能夠在走完人生路之前是在溫暖的地方度過，僅此而已，鐵骨錚錚的男兒當(dāng)走到虛掩的大門前聽著孩子們的禱告時淚不由自主的落下，這是他第二次，第一次是親眼看著自己的戰(zhàn)友們當(dāng)人肉盾牌去摧毀坦克，看著那么多同胞慘死在鬼子的鐵蹄下，看著自己的戰(zhàn)友英勇就義的壯舉，一個男人，一個軍人他也控制不住自己的感情落淚，都說男兒有淚不輕彈，這真的是極度的難過了吧。他整晚只是在教堂對面書店的廢墟中度過的，當(dāng)?shù)诙煲姷侥切┬笊Ч黻J進(jìn)教堂要侮辱那些女孩子時，他開槍射擊引出鬼子，他用他的智慧和敵人周旋，但是他只是一個人而已，面對窮兇極惡的鬼子兵的槍林彈雨時，他最后的結(jié)局終究逃不開死亡，那炸彈已經(jīng)將他炸的血肉模糊，當(dāng)鬼子兵走到樓頂時見到奄奄一息的李教官，他們?nèi)w向他開槍射擊，他掙扎的起身用最后一口氣跳下樓同時扯動炸藥和鬼子們同歸于盡。

何其之悲壯，何其之英勇無畏，他為了保護(hù)教堂的女孩子們不被侮辱而暴露自己，用自己最后的一口氣血拼到底，他是好樣的，他以及他那樣的軍人是真正的中**人。

而約翰那個為了錢而來到教堂的美國人，從一個不問世事的酒鬼，從一個吊兒郎當(dāng)?shù)难笕耍?dāng)見到鬼子們要侮辱中國的女孩子，做出禽獸不如的事時，他能夠勇敢的站出來，阻止鬼子們的行徑，他雖然也害怕，但是在他身上可以見到一個人的光輝，也可以見到一個人的最真實的一面，他有自私的一面，但是同時也有同情弱者的一面，雖然他可以離開，但是為了一個諾言，為了一句承諾，為了孩子們稱呼他的這一聲約翰神父，他選擇和孩子們在一起，即使他很渺小但是有他這樣的大人在，孩子們會覺得溫暖無比，更會覺得有依靠。約翰的聰明才智和偉大是逐漸形成的，但他感到真實而可敬。

妓女們的出現(xiàn)是戲劇性的，也是整部灰暗電影中的一抹艷麗的色彩，即使國難當(dāng)頭，她們要四處逃難，但是依然打扮的花枝招展，她們嘰嘰喳喳的站在教堂前敲門要進(jìn)教堂，只有那位叫玉墨的女人平靜的靠在墻邊，見陳喬治不讓她們進(jìn)去索性將箱子透過圍墻扔了進(jìn)去，干脆**而入，眾妓女全部效仿，她們一進(jìn)教堂便霸占了地下室，依舊打扮，打麻將，沉浸自己的世界里，似乎外面的兵荒馬亂，似乎外面的殺戮和血腥與她們這幫女人真的毫無關(guān)系一般。

金陵十三釵觀后感 篇2

電影《金陵十三釵》應(yīng)該算是今年眾多國產(chǎn)電影中的比較優(yōu)秀的代表了。很好，因為影片的高投資絕對保證了影片在畫面、道具、服裝、特效、**、演員水準(zhǔn)等方面的高質(zhì)量。加上比較二字，首先是因為敏感的南京題材可以帶出國人對這段歷史無限的國殤情懷，從商業(yè)化的角度說，絕對可以留住一大部分的票房客戶。

加之之前張導(dǎo)的幾部影片的口碑都不慎樂觀，在觀眾已經(jīng)對張導(dǎo)式的電影產(chǎn)生懷疑甚至厭惡的情況下，這部《十三釵》是不是有點挽回張導(dǎo)面子的目的。其次，作為一個草根，我不敢猜測張藝謀用這部電影申奧的動機(jī)。然而，當(dāng)這部電影充滿了運行英語，好萊塢大片中也會出現(xiàn)床戲時，人們不禁對他的初衷產(chǎn)生了深深的懷疑。最后，筆者對這部電影的銜接和主題選擇也有一些簡單的看法，下面將與大家分享。

在我個人看來，無論什么樣的戰(zhàn)爭，給戰(zhàn)爭受害者帶來的只是痛苦。在戰(zhàn)爭中，婦女和兒童永遠(yuǎn)是戰(zhàn)爭的受害者，特別是對侵略國而言。如果以戰(zhàn)爭中的弱者為主題拍攝一部影片，除了讓觀眾為她們的悲慘命運難過、悲傷、壓抑，以及對侵略者的無限痛恨外，是不是還有別的情緒在心中翻滾呢？

我想這也應(yīng)該是《十三釵》在片頭加入了大量**與日軍頑強(qiáng)抗?fàn)幍溺R頭的原因，它想宣揚什么，昭然若揭。影片中佟大偉獨唱的抗日戰(zhàn)爭，就像當(dāng)時中國共產(chǎn)黨的無力吶喊，但如果每個人都像他一樣英勇善戰(zhàn)，就不應(yīng)該有南京城這樣的悲劇題材。殘酷的說，這種描寫民族之殤的電影，特別是在刻畫弱者遭**的部分，應(yīng)該是最容易操作的。

因為歷史就在那里，要多殘忍的就有多殘忍，這樣的片段能緊緊拽住觀眾的心，宣泄情感，銜接劇情。（說到這里，我也很難過。我也很客觀，允許攻擊。秦淮女子舍身救女的主題似乎充滿了人性，但讓我們仔細(xì)想想。不是人人生而平等嗎？

又何來貴賤之分呢？有人會說，在中國社會妓女就是被歧視的，就算是這樣，墨玉她們一行人做的這件事情，也并不是網(wǎng)上有些人所說的自我救贖而應(yīng)是一種自我證明，這種自我證明，帶著悲劇的犧牲味道，也嘆出了這類女性內(nèi)心的無奈。如果這一部分能加上更多的片段，我想它會有更美妙的效果，傳達(dá)出比現(xiàn)在直截了當(dāng)?shù)拿枋龈玫囊饬x。

在影片中，張導(dǎo)用大量影片來描述秦淮迷人的女人和赴宴前的準(zhǔn)備工作。還加了多余的床戲，顯得香艷和過分煽情。我覺得約翰和墨言的感情，如果只指向最后，應(yīng)該會有比較不尋常的效果。

也許能讓莫言臨別時的淚水更咸更澀。豆瓣回到妓院去叫琵琶玄和另一個秦淮姑娘去拿耳環(huán)。他總覺得這太牽強(qiáng)了。豆瓣即使不想保護(hù)自己，也應(yīng)該為浦生保護(hù)自己。一首**可以不用琵琶唱，只要他活著。

只要活著，再漂亮的耳環(huán)也都能帶上呀。因此送了命，很不值。能說她們對當(dāng)時的危機(jī)程度沒有判斷力嗎？

再或者說，如果浦生和豆婉是情侶關(guān)系，會更說得過去一點？不再深說下去，我能做的只能為片中的這兩位女性默哀。

個人認(rèn)為電影版的《金陵十三釵》是通過運用四個視角來敘述全篇的。一是書娟視角，通過一個未成年孩子的視角去描繪日軍所帶來的恐懼、絕望與對生命本能的渴求，以及意外邂逅的**士兵的英勇與溫情。二是墨玉視角，通過一個被迫淪為秦淮妓女的女性視角，來闡述了這類女性對人生、愛情、國恨家仇、道義的理解和行動。

三是觀眾視角，影片里有很多片段都不是書娟和墨玉所能親身經(jīng)歷的，我想導(dǎo)演應(yīng)該是從第三方的角度實寫了當(dāng)時的歷史情況，并為本篇的多次高潮以及起承轉(zhuǎn)結(jié)做了連接和鋪墊。同時，也引出了書娟父親陳喬治、浦生等日本軍官的角色。最后對這批戰(zhàn)地之花的結(jié)局，導(dǎo)演運用了一個開放式的表現(xiàn)手法，帶給觀眾在抑郁情感的壓迫下的一點希望之光。

四是john視角，從一個與這場戰(zhàn)爭本來毫不相關(guān)的外國人眼中，評價這場戰(zhàn)爭的殘酷性。通過對約翰責(zé)任感的描寫，反映了戰(zhàn)爭對人醒的沖擊和影響。同時，全片存在三個高潮：

一個是日軍闖入教堂試圖**女學(xué)生；一個是豆蔻和另一個秦淮女（忘記名字了）回妓院取東西的時候（具體情節(jié)就不細(xì)寫了）遭到日本軍人而不幸雙雙遇難。一個是十三釵被送上卡車的那一幕。

電影想表達(dá)的東西太多了，但是應(yīng)該突出的東西沒有突出，采用了一種列表的形式。每一位觀眾都能清楚地猜到，電影中所列的主題，就像教科書一樣，傳遞著普世價值。

與影片中的幾位男女主角相比，我更欣賞影片中所體現(xiàn)的人格力量。他雖然說的話不多，但是所做的每一件事情都像一個有情有義的男子漢，直到最后明知赴會的結(jié)果可能是死，他也依著他的責(zé)任感而自愿承擔(dān)了下來。他的堅持真的打動了我。這是那個時代一個小人物能做的最偉大的事情。

最后，想對那些看完后恨不得宰了日本鬼子的觀眾說一句。昨日的悲傷已經(jīng)成為往事，作為一個中國人誰都不應(yīng)該忘記那段屈辱的歷史。而那段屈辱的歷史所帶給我們的啟示不應(yīng)該是浮于表面的抵制日貨或者是咒罵日本人。

而是深處的告訴自己，我們要讓我們的祖國強(qiáng)大，只有強(qiáng)大才不會受到別國的欺負(fù)；當(dāng)我們的祖國遇到危難的時候，我們要挺身而出，為我們的祖國而戰(zhàn)斗。去過南京大**紀(jì)念館的人都應(yīng)該知道，在紀(jì)念館的出口有一座和平女神的雕像，讓我們從人性角度一起呼喚和平吧！

金陵十三釵觀后感 篇3

[與《金陵十三釵》無關(guān)的觀后感]嘻嘻，敲下這個題目讓我心情各種親切感，與《金陵十三釵》無關(guān)的觀后感。猶如回到初中年代的語文老師叫我們寫觀后感，當(dāng)時的各種無奈??！現(xiàn)在竟然能夠讓自己感嘆不已。

還各種親切感！~聽人說：“當(dāng)一個人喜歡回憶和感慨的時候，這個人就開始變老了”。

似乎我真是常常亂想。前幾天去見一個朋友，我的開場白是：我是一個簡單的人，生活在兩個世界里——一個是現(xiàn)實的世界，一個是自己想象的世界，觀后感《與《金陵十三釵》無關(guān)的觀后感》。

◆分享好文章◆很多老熟人笑著說：你還是一個單純的人？各種嚴(yán)重懷疑接踵而來，我欲哭無淚。

很難找到連續(xù)說了幾個四個字的成語。他們可以這樣計算：一個接一個，想哭而不流淚的人，單純的人，開始變老。一種我是文化人的自豪感油然而生。

如果此時我真的在學(xué)生中，我相信我心愛的語文老師會在我的文章后面寫一句話：“李同學(xué)，你走題了。”。額。。。

這其實似乎大概可能就是我文章的特點。所以，言歸正傳。我很多時候都在想戰(zhàn)爭和和平的關(guān)系，尤其在剛看完這種以戰(zhàn)爭為背景的大片尤為多想。

（好吧，別想了）和平是人們想要的，但戰(zhàn)爭是不可避免的。也許她們是相互依存的。正是因為戰(zhàn)爭和勝利的一面，才有規(guī)則約束世界。實際上，這也是對我們自己戰(zhàn)爭成果的一種保護(hù)。因為它是由戰(zhàn)爭的勝利者決定的，它肯定會偏向勝利者一方。

然而，當(dāng)這種規(guī)則失去平衡或贏家的約束力不足以維持現(xiàn)有規(guī)則時，必然會引發(fā)新的戰(zhàn)爭，制定新的規(guī)則。周而復(fù)始。因此，戰(zhàn)爭和和平就像是陰陽變幻。

永無真正的永遠(yuǎn)和平和真正的永遠(yuǎn)戰(zhàn)爭。那么下一次戰(zhàn)爭在哪？我們又能為此做些什么呢？

金陵十三釵觀后感 篇4

震撼、悲壯、體貼、華麗在人性悲劇中一次次綻放

當(dāng)這部電影盛囂塵上時，我卻絲毫提不起興趣，看日戰(zhàn)爭題材的，又是殘酷的南京大**，不是我厭倦了，而是我害怕了，我不敢看自己的同胞遭受蹂躪，我想逃避，逃避那血淋漓的歷史。這樣的一個下午，教研室人都**了，寢室人都**了，看不下去書，打開電腦，卻不知道干什么，于是點開了**器，點到了這部電影，只是想打發(fā)時間，沒想到結(jié)局卻經(jīng)歷仇恨，之后的憤懣，緊張，再之后的淚流滿面以及對人性光輝的深深折服。這部電影是近年來中國電影中少有得一部真正的大片。真是一部大片！

影片開始便是戰(zhàn)爭的背景，接著是逃離，接著一個個角色陸續(xù)登場，他們在巨大的生存或是毀滅面前不得不一次次做出抉擇，在日軍的貪婪好毫無人性可言的魔鬼面前一次一次的做出抉擇，完成了自己人性的一次又一次的轉(zhuǎn)變，那種轉(zhuǎn)變讓人震撼，讓我們這些八零九零后感覺到自己的卑微，感覺到自己身上的使命，和歷史的責(zé)任的沉重。

第一次人性的轉(zhuǎn)身發(fā)生在那群撤離南京的國民黨軍身上，他們是一群逃兵戰(zhàn)場中得戰(zhàn)士，但他們依舊是戰(zhàn)士，是男人，所以他們的轉(zhuǎn)身時那樣的悲壯，那樣的剛烈，那樣的迅速。他們本來就要逃離南京，可是在面對日軍追搶女學(xué)生時，在長官的指揮下迅速的完成了血與火的蛻變，第一次本可以生存，可以選擇逃避，然后誰也不說的安然度過余生，可是他們選擇了毀滅，但他們毀滅的光榮，毀滅的震撼，毀滅的具有男人氣魄！他們用自己的身體抵抗日軍坦克，用自己的生命在電影的開頭譜寫了一首戰(zhàn)士戰(zhàn)斗的悲歌！

他們好樣的，他們是男人，軍人！即使面對民眾的質(zhì)疑，依然默默承受。

第二次轉(zhuǎn)身時那個美國的假神父，只是為了去給神父安葬，只是想賺錢，只是想在戰(zhàn)火中撈點油水的人，看中了教堂的床，開始是個只會調(diào)情的風(fēng)流男子，當(dāng)面對日軍殘酷的蹂躪學(xué)生時，他沒有時間去思考，只能勇敢的站出來，充當(dāng)神父，無論自己夠不夠資格，那一刻他站出來了，他是男人，但不是軍人，所以在他的轉(zhuǎn)身沒有那么的剛烈，但卻在顯示那異樣的光芒。選擇一個人離開，還是選擇保護(hù)那群學(xué)生？尤其是當(dāng)他看到國外的家鄉(xiāng)時，他有了最后一次離開的機(jī)會。

但他選擇了面對，有時候，很容易逃脫，就像自殺異樣。人容易死，但留下來勇敢地面對是很難的，但這么多人很難忍受。他做到了。

影片中主角最重要的出場方式是一群嬌艷低俗的危難妓女。他們化著華麗的妝，在戰(zhàn)爭中還能再地窖里打麻將。各個衣冠不整，你不給他們進(jìn)來，就挪著屁股，穿著旗袍，**進(jìn)來，沒有一絲的文雅。

她們的骯臟與受人鄙視可以從護(hù)院的喬治用木棍驅(qū)趕她們，可以從學(xué)生的鄙夷，以及進(jìn)而遠(yuǎn)之中看到他們的社會地位。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花！是商品，出賣肉體的，沒有自尊，千百年來受人鄙夷的一類人，他們中得一些人甚至是頭發(fā)長見識短，可以為了一個耳墜，或者是一個貓，冒著生命危險。

女人，就是女人！可是誰有能想到最華麗的人性轉(zhuǎn)身，就發(fā)生在這群妓女身上呢？當(dāng)玉墨說英語的時候，注定她們是不同的。

學(xué)生再次面臨被惡魔欺負(fù)的局面。她們純正，深受中西文化的影響。當(dāng)她們知道真相時，她們選擇了中國最常見的抵抗方式，死亡！面對她們跳樓，妓女們再次面臨著選擇自己毀滅的命運。此時她們中的一些人表現(xiàn)出了果敢而智慧，一些人是遲疑，另有一些人可以說是被逼，女人的對抗方式就是和男人不同。

最后，當(dāng)喬治準(zhǔn)備用自己的人交換學(xué)生的生命時，這部電影達(dá)到了矛盾最尖銳的頂點，也達(dá)到了人性最光輝的頂點！那一刻，我淚流滿面！當(dāng)她們化妝成女學(xué)生時，觀眾終于能夠領(lǐng)悟到每個人都不是天生的賤胚子，她們的淪落似乎充滿的悲劇，充滿了不得已，她們也羨慕學(xué)生的純潔，可是生活所迫，她們被逼入了火坑，進(jìn)入社會的最底層。

影片值得稱贊的地方太多，太多。從畫面，到聲音，再到背景**。尤其是地道的南京話，表達(dá)地道的南京姐，將是南京女人的表演！

我在南京學(xué)習(xí)。我本科有南京的女生，所以我不得不佩服她們的演技！同時從演員，到**制作，到語言，等等，匯集了很多日本人，很多美國人，這也讓我深思，我們是應(yīng)該保持的狹隘的民族主義仇恨，還是應(yīng)該的正確的面對歷史，反思，然后以史為鑒呢？但大家的工識應(yīng)該是努力學(xué)習(xí)，努力工作，使我們的國家更加強(qiáng)大，以保護(hù)我的學(xué)生和我們的女同胞不受欺負(fù)！

金陵十三釵觀后感 篇5

最近《金陵十三釵》的電影正在上演，有幸在散文在線的首頁上發(fā)現(xiàn)原作，就第一時間收藏，讀《金陵十三釵》，淚紛紛如雨下，日本鬼子在南京犯下的滔天罪行人神共憤，血流成河的南京，血的教訓(xùn)，這只是南京城里小小的一隅——教堂，但戰(zhàn)爭中的教堂在鐵蹄和淫威下風(fēng)雨飄搖。唱詩班的女學(xué)生，從墻頭爬進(jìn)來的妓女們，還有死里逃生躲避追捕的中國傷兵，神父英格曼，阿多阿多，伙夫陳喬治，這些人物暫時被迫呆在一起，這十三個妓女，以出賣肉體為生，說話、做事、舉手投足都表現(xiàn)出了她們那個圈子里的習(xí)氣，英格曼神父反感她們，怕她們影響那些稚氣未脫的女孩子，但又無法拒絕無路可逃的她們，勉強(qiáng)收留她們暫住教堂，豆蔻的凄慘遭遇，讓這些風(fēng)塵女子開始正視現(xiàn)實，，身邊的姐妹慘遭**，救過來后已瘋瘋癲癲，而那幾個中國傷兵，下場更慘，連做了截肢手術(shù)的王蒲生也身首異處，妓女們冷靜的埋葬他們，這些人沒有前途和將來，死亡，是遲早要面對的事情。

玉墨隨身多年的一把剪刀，該是一段預(yù)示，與其遭蹂躪慘死，不如拼死一搏。書娟阿姨年輕的心里充滿了對玉墨的仇恨。她是一個破壞家庭的著名妓女。她討厭毀了自己的臉。然而，為了救唱詩班的這些女孩子，這些妓女，她們化裝成女學(xué)生的樣子，去替她們，日本兵帶走了這些如花似玉的女子，她們義無返顧的帶著剪刀，牛排刀、發(fā)釵，帶著一切可以利用的利器走了。

茍且偷安，何如轟轟烈烈的死？把生存的希望留給這些孩子，妓女，最底層的人，閃耀著驕傲。書娟后悔了，玉墨再也不會回來了。也許她應(yīng)該早點原諒她？

但今天，我們可以原諒一切，一切都被可笑地原諒了，去恨誰？軍國主義？還是自己軟弱的祖國？

這段血淋淋的歷史讓人記憶猶新，善良正直的美國人惠特林女士在經(jīng)歷和目睹了地獄般的南京城之后，患上了嚴(yán)重的抑郁癥，最后自殺身亡。活人姑且做惡夢，寧可不活，禽獸的行徑為人所不齒，但愿后代們都記住這段歷史，南京——慘絕人寰的大**，金陵十三釵，只是這鮮血歷史中的小小一段。

嚴(yán)歌苓女士筆觸清新，細(xì)致感人，一口氣讀完，泣不成聲，這就是我的祖國曾親歷的災(zāi)難，中國人是不會忘卻這段歷史的，十三釵也將和歷史一樣永存。

整部片子由很多“對比”組成。教堂里對人性的熱情關(guān)懷與教堂外尸體破碎的墻壁之間的對比；

假神父前面地痞流氓嘴臉與后面負(fù)責(zé)任有擔(dān)當(dāng)?shù)膶Ρ?；十三釵開始自私地?fù)尩亟雅c后面代替學(xué)生送死俠義柔情的對比；士兵開始有退縮情緒，到后面英勇抗敵舍生取義的對比；孟先生帶著漢奸的袖套，后來卻冒死帶來修車的工具，貢獻(xiàn)出通行證；教堂小男子漢小小柔弱的年紀(jì)個頭卻充滿了大男人的大義凌然有擔(dān)當(dāng)負(fù)責(zé)任，為了養(yǎng)父的囑托保護(hù)女孩子們，最后為了湊數(shù)走進(jìn)送死的隊伍；還有十三釵風(fēng)塵味十足的打扮和后來短發(fā)藍(lán)袍的清純味道的對比，墨玉沉穩(wěn)大氣有擔(dān)當(dāng)與他的姐妹們的對比，墨玉對假神父開始的不屑厭惡與后面的相知相愛的對比。

電影得每一部分都是主角。情節(jié)設(shè)計和演員的表演使電影得每一部分都如此感人和充實。關(guān)于墨玉關(guān)于假神父，評價的人太多，我今天只說說配角。

軍人以人體盾牌沖向坦克，那個鏡頭特別有沖擊力，最后的班長用智慧殺敵，與敵人同歸于盡，班長在教堂外關(guān)注著這些孩子，關(guān)鍵時候開槍救了孩子們，班長將瀕死的浦生送進(jìn)教堂，讓他“在溫暖一點的地方死去”。軍人的勇敢、智慧和俠義的柔情在這一群體中得以體現(xiàn)。整部戲戰(zhàn)爭場面不多，但是表達(dá)得很充分，悲壯的情緒基調(diào)里，有著軍人們與日本兵斗智斗勇消滅兩幫敵人的淡淡的喜悅。

教堂里的小個子說話不多，但他們很有男子氣概。拿著竹篙阻止十三釵**進(jìn)來，后來卻主動要求和假神父去找那兩個溜出去拿東西的姐姐。請求假神父留下來作為教堂的擋箭牌，女孩子的名額少了一個，他強(qiáng)烈要求自己冒名頂替走進(jìn)送死的隊伍。

這一切都是為了完成神父的囑托。多么讓人敬佩的男子漢啊！作為教堂里唯一一個成年男子，沒有逃跑的廚師陳先生，襯托出了這個小個子男人的高大形象。

為什么墨玉能提出舍生保護(hù)女學(xué)生？因為她13歲之前也是教會學(xué)校的學(xué)生。保護(hù)她的學(xué)生就是保護(hù)她以前的自己。如果假牧師的女兒還13歲，他是在保護(hù)他的女兒。

這些細(xì)節(jié)對影片情節(jié)的發(fā)展起到了很好的推動作用。浦生送進(jìn)教堂，不僅表現(xiàn)了軍人的柔情，更造成了后來拿琵琶玄的女孩子送命，姐妹的悲慘遭遇激起了墨玉的仇恨，也讓墨玉為素昧平生的女學(xué)生送命準(zhǔn)備了感情基礎(chǔ)。女孩子關(guān)鍵時候從地窖邊跑開，避免了十三釵被日本人發(fā)現(xiàn)——這讓開始還不準(zhǔn)學(xué)生進(jìn)去的十三釵們自責(zé)，感動。

墨玉大姐大氣場的渲染，為后面姐妹們?yōu)樗鶆油庖黄鸫婧⒆觽兯退雷隽虽亯|。小細(xì)節(jié)為影片的最后高潮奠定了基礎(chǔ)。這讓人覺得十三美人的決定是自然的，不是太唐突和人為的。

在尸橫遍野的南京，社會底層那些不夠聰明、不夠體面、不被人瞧不起的人，用人性的光輝帶給觀眾的溫暖和希望。

這是一部難得的好電影。也許奧斯卡不會給我們頒獎是因為它的歷史背景和對中國固有的偏見。但是，在我看來，這足以超越任何一部奧斯卡電影。當(dāng)然，如果音樂能更精致一些就更好了。

金陵十三釵觀后感 篇6

《金陵十三釵》，真的是一部很震撼人心的電影。從一開始，鏡頭就把我們帶入了南京大屠殺的悲劇時代。日本鬼魂正在追趕中國人，一群在教堂里的女學(xué)生正在逃跑。佟大為的國軍和他的士兵兄弟們，為了保護(hù)這些女孩不逃回教堂，用他們的身體抵抗坦克，最后一個接一個地犧牲。

看著屏幕上的場景，我覺得自己也在那個動蕩的時代，那個極端的煉獄。我為眼前的人物的痛而痛，為那些放棄離開已經(jīng)淪陷的南京，繼續(xù)與日本軍做殊死搏斗，哪怕只剩一人，與敵軍同歸于盡，不惜沖在死亡的前線保護(hù)教堂的女學(xué)生的中國士兵而感動，為日本軍隊在南京到處搜抓女學(xué)生，對女性如牲畜般地蹂躪，殘殺而激憤，為那些逃命的淪落風(fēng)塵的女子在最后關(guān)頭挺身而出，代替女學(xué)生去參加日本軍隊所謂的慶功宴而對她們激賞，同時對不能改變當(dāng)初的歷史，只能眼睜睜地看著殘酷的歷史在自己眼前重現(xiàn)而感到無能為力，并感到深深的無奈和徹骨的辛酸。

有些場景當(dāng)時真地很有讓我嚎啕大哭的沖動，但在電影院里只能忍著，整顆心都是那么沉重和苦澀，回去的路上都不能平復(fù)，很想痛痛快快地哭一場，我不知道我哭是為了什么，可能是為了那些慘烈犧牲的戰(zhàn)士而哭，可能是為了那些慘遭日本軍隊殺害和蹂躪的女性哭，也可能是為了中國大陸上曾有過這么深深的煉獄，而當(dāng)時的中國對此卻很無力而哭，同時也有對那些日本軍隊的軍官和士兵一直受的思想教育和絕對的服從而感到深深地悲哀，他們似乎已經(jīng)喪失了“人之初，性本善”這種人性的基礎(chǔ)。

最后，這部電影并沒有解釋那些去日本軍營的婦女是如何代替女學(xué)生的，而是女學(xué)生是如何在外國人的幫助下成功逃離南京的?？赡苣切┡耸腔钪映鰜砹耍赡苁潜荒切┤毡拒娊o殘殺了，我覺得后者的可能性更大，但我寧愿是前者。

在現(xiàn)在這個和平的年代，我覺得我們中國人不能忘了以前的歷史，要時常保持戒心，關(guān)心國家大事，關(guān)注現(xiàn)在世界上的國家對我國的態(tài)度，尤其是日本，我覺得更是不能失了戒心。古人有句話說的真地很好，那就是生于憂患，死于安樂，現(xiàn)在的我們更是需要居安思危。

金陵十三釵觀后感 篇7

然而日本鬼子仍不曾想要放過這群女學(xué)生，讓這13名女學(xué)生去赴鴻門宴，在傻的人都知道這宴會去不得，絕望中的女學(xué)生們選擇了集體自殺的方式，來對抗這不公平的命運，在危險關(guān)頭墨玉帶頭的風(fēng)塵女子們決定替這群女學(xué)生去赴宴，當(dāng)晚她們齊心協(xié)力準(zhǔn)備著一切，離天亮也沒有多少時候了，墨玉她們想起了《秦淮景》這首秦淮河畔有名的曲子，大家感慨很多，一首《秦淮景》也唱出了之前秦淮河畔那繁榮的景象，歌聲婉轉(zhuǎn)而悠長，女子的身姿也那樣的輕盈而柔美，與現(xiàn)在她們所處的境遇形成了鮮明的對比。突然，她們發(fā)現(xiàn)赴宴的人數(shù)還是一人，這讓她們忙了一整夜？難道她們的計劃要泡湯了嗎？

難道還得有一名女學(xué)生要跟著一起去赴宴嗎？命運真是會跟人開玩笑?。≡诖蠹叶己芙^望的時候，之前教堂神父收養(yǎng)的男孩子挺生而出，男扮**替女學(xué)生去赴宴。

這時天已經(jīng)亮了，墨玉她們將自己最寶貴的東西托付給了那群女學(xué)生后，每個人都藏了一件利器在身上，當(dāng)她們成功騙過那群鬼子上了軍車后，約翰則帶著那群女學(xué)生駛出了南京，從此以后再也沒有人看到過那群風(fēng)塵女子， 也許有人會覺得這群風(fēng)塵女子太傻，太不值得，本來就不該她們?nèi)ニ兔緛硭齻兪强梢蕴映瞿暇?，然而她們自己知道這樣做是值得的，是不悔的。有時候我們也覺得別人做的事情不能失望，但當(dāng)我們自己做的事候，我們也會選擇去做，因為只有我們知道這是值得的！

金陵十三釵觀后感 篇8

——戰(zhàn)爭，物非人非

讀《紅樓夢》時讀過金陵十二釵，那十二釵各有千秋，不小心翻到了《金陵十三釵》，我以為書名打印錯了，應(yīng)該是有關(guān)十二釵的人物剖析，不曾想過這十三釵講的卻是1937年十二月份南京的秦淮女子，才了解十三釵不是紅樓夢的續(xù)集或是評論，它只是嚴(yán)歌苓的一部小說，一部讓人讀了很沉重的小說。

很短的一部小說，講述的是四十四個大家閨秀，十三個風(fēng)塵女子，六個僥幸逃脫的士兵在一所只有四個神職人員的美國中立教堂避難的事，如果沒有戰(zhàn)爭，我真的不會想象這些不同身份的人能聚在一起，然而也就是因為戰(zhàn)爭，他們相識到生離死別，不知道別人是怎么讀這篇文章的，我卻好似是四十四大家閨秀中的一人，沉重地看著戰(zhàn)爭帶來的變化，于事也于人。

初讀十三釵，我憤怒，我看到了中國人在那時的可悲命運，也看到一個如禽獸般的民族，相信戰(zhàn)爭是每一個人都不愿意看到的字眼，戰(zhàn)爭意味著什么，死亡，可是，我是一個中國人，我了解過南京大**，我知道日本人殺了有三十萬中國人，我知道慘絕人寰，然而當(dāng)讀到”日本人見了男性平民就帶走去槍斃，搜尋年輕女人的瘋狂甚至超過搜尋中國士兵，日軍的吉普車在一米多高的中國人尸體上翻越”，”成千上萬的戰(zhàn)俘被一舉槍殺了”我明白了之前歷史書上的數(shù)字三十萬到底是什么，究竟是什么樣的民族做出如此喪盡天良之事。南京城在這樣的摧殘下早已物非人非，各處都有尸體，血流成海，這是物非。

再讀《十三釵》，我也看到戰(zhàn)爭帶來的變化不僅是物質(zhì)的，更是精神的。先說說這篇文章的視角，書娟，一個十四歲的依舊懵懂的少女，她恩怨分明，她有理由去恨那個讓她留在這里的女人趙玉墨，因為她，自己無法和父母在一起，而在這里飽受著戰(zhàn)爭帶來的恐懼，小說的開頭便交代了這樣的恩怨情仇，再后來的書娟的冷眼相待，也不同于其他女同學(xué)的表現(xiàn)，“書娟的臉正對著玉墨，什么也不表示，表情全部去除，似乎對這**有一點表示，哪怕是憎惡，都是在貶低自己，”這樣的淡漠讓趙玉墨無地自容，因為上代人的感情糾紛，書娟對窯姐這個字眼已是恨之入骨，可是因為戰(zhàn)爭，被迫的與這些個窯姐們相處了十多天，最后當(dāng)窯姐們挺身而出的時候，她懺悔了，對自己之前的報復(fù)心理進(jìn)行了她一生中最誠實，最長久的一次懺悔，也明白寬恕是一種美德，已然，這是成長，我不知道，如果沒有這樣的意外的相遇，書娟或許不會學(xué)會去原諒一個人，也不會學(xué)會心寬。

英格曼神父是一位慈祥，有責(zé)任感卻也保守的一位老人，他深信，日本人絕對不會侵犯美國的地盤，可是日軍一次次的來襲讓他漸漸失望，他深信**教堂，可是卻不斷地為他的上帝找了許多的借口，這位老人，愛護(hù)教堂里的四十四位女學(xué)生，不讓她們知道外面世界是多么的血腥殘忍可怕，可是后來，神父完全改變了對女孩的教育方針，他要她們看清楚，并且永遠(yuǎn)記住，我學(xué)會了，災(zāi)難中，逃避不是解決問題的方法，我相信只有正視這些災(zāi)難，才會有勇氣去戰(zhàn)勝它們。

“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！蔽蚁脒@就是十三釵的真實寫照，她們，因為戰(zhàn)爭，最后逃到了教堂，在我看來，她們真的很“樂觀”，活一天就是一天，在那么艱難的情況下，依舊風(fēng)花雪月，可是，這樣的殘忍的戰(zhàn)爭最后似乎也牽出了她們最后的人性，沉重的環(huán)境里卻也還有豆蔻與王浦生的“我彈琵琶，你拉個棍，要飯，給你媽吃”的深情，然而這樣的深情最后卻是陰陽相隔結(jié)束，豆蔻是幸運的，雖然被日軍那樣的蹂躪之后，卻也撿回了一條命，豆蔻也是不幸的，因為最后的那一點奢求卻也重重的被打破。書娟和趙玉墨的恩怨也是本文的環(huán)境，其實，趙玉墨的性格不同于其他窯姐，她雖是窯姐，卻不甘于做窯姐，于是面對書娟那樣淡漠的目光，趙玉墨回到了現(xiàn)實，知道自己的身份，她或許害怕書娟，也或許討厭她，只是，當(dāng)最后日軍又想繼續(xù)糟蹋那些純真的女孩的時候，她卻選擇和十三釵姐妹們抱著必死之心，替尚在稚齡中的女孩赴這場死亡之約，我想，這也是戰(zhàn)爭給她們帶來的變化，她們出身卑賤，卻在戰(zhàn)爭的號召下選擇了崇高，在絕望中展示出屬于她們反抗的美麗。

是誰說，戲子無情，**無意，戰(zhàn)爭會使人很多東西突然之間發(fā)生了改變，即使連妓女也會如此，戰(zhàn)爭也能使人性發(fā)射出一些強(qiáng)有力的東西，寬恕會產(chǎn)生，仇恨報復(fù)也會因此消失，逃避災(zāi)難最終自己也能夠?qū)W會去正視災(zāi)難，就是原本卑賤的、沒有自我的人也會為了國家的反抗而添上自己美麗的一筆。

戰(zhàn)爭物非，血流成河，建筑不在，風(fēng)景不在，山河氣勢不在。

戰(zhàn)爭的人不是，如果沒有它，仇恨和復(fù)仇依舊，溺愛依舊，卑微依舊，麻木不仁依舊。。。

金陵十三釵觀后感 篇9

《金陵十三釵》是一部非常震撼的電影。坐在電影院里，看著屏幕上的那一幕，我覺得自己也處在那個動蕩的時代，那個極端的煉獄。我為眼前的人物的痛而痛，為那些放棄離開已經(jīng)淪陷的南京，繼續(xù)與日本軍做殊死搏斗，哪怕只剩一人，與敵軍同歸于盡，不惜沖在死亡的前線保護(hù)教堂的女學(xué)生的中國士兵而感動，為日本軍隊在南京到處搜抓女學(xué)生，對女性如牲畜般地蹂躪，殘殺而激憤，為那些逃命的淪落風(fēng)塵的女子在最后關(guān)頭挺身而出，代替女學(xué)生去參加日本軍隊所謂的慶功宴而對她們激賞，同時對不能改變當(dāng)初的歷史，只能眼睜睜地看著殘酷的歷史在自己眼前重現(xiàn)而感到無能為力，并感到深深的無奈和徹骨的辛酸。

有些場景當(dāng)時真地很有讓我嚎啕大哭的沖動，但在電影院里只能忍著，整顆心都是那么沉重和苦澀，回去的路上都不能平復(fù)，很想痛痛快快地哭一場，我不知道我哭是為了什么，可能是為了那些慘烈犧牲的戰(zhàn)士而哭，可能是為了那些慘遭日本軍隊殺害和蹂躪的女性哭，也可能是為了中國大陸上曾有過這么深深的煉獄，而當(dāng)時的中國對此卻很無力而哭，同時也有對那些日本軍隊的軍官和士兵一直受的思想教育和絕對的服從而感到深深地悲哀，他們似乎已經(jīng)喪失了“人之初，性本善”這種人性的基礎(chǔ)。最后，這部電影并沒有解釋那些去日本軍營的婦女是如何代替女學(xué)生的，而是女學(xué)生是如何在外國人的幫助下成功逃離南京的?？赡苣切┡耸腔钪映鰜砹耍赡苁潜荒切┤毡拒娊o殘殺了，我覺得后者的可能性更大，但我寧愿是前者。

在現(xiàn)在這個和平的年代，我覺得我們中國人不能忘了以前的歷史，要時常保持戒心，關(guān)心國家大事，關(guān)注現(xiàn)在世界上的國家對我國的態(tài)度，尤其是日本，我覺得更是不能失了戒心。古人有句話說的真地很好，那就是生于憂患，死于安樂，現(xiàn)在的我們更是需要居安思危。

金陵十三釵觀后感 篇10

金陵十三釵觀后感

敬愛的黨組織：

今天晚上看了黨支部組織的看電影《金陵十三釵》，這部電影剛推出來的時候看過，那時候就曾被深深地打動了，今天再一次的心潮澎湃。

電影里講的故事發(fā)生在南京大學(xué)。整部電影包含了很多情感元素：愛、家庭、友誼、嫉妒、仇恨、同情、失望，但最貫穿整部電影的是愛。剛出來就是一場戰(zhàn)爭，一群學(xué)生躲在稻草里，汪小珍被刺死多次，為了學(xué)生的安全卻一言不發(fā)。

李指導(dǎo)員帶領(lǐng)的戰(zhàn)士個個英勇無畏，不怕死。給我印象最深的是八個士兵的編隊。為了炸毀日軍的坦克，我們只能用自己的身體接近他們，用自己的生命領(lǐng)導(dǎo)子彈。李教官很義氣，可以把兄弟們的命看的比自己的命還重，可是當(dāng)女學(xué)生遇到危險時，毫不猶豫的選擇保護(hù)學(xué)生，后來當(dāng)學(xué)生遇到日本軍欺凌的時候再次挺身而出，用自己的一條生命，換了敵軍幾十條命，最大化的實現(xiàn)了自己的價值。

約翰的出色表現(xiàn)實在令人咋舌，從一個貪財嗜酒的洋人殯葬師蛻變成為一個為靈魂祈禱的神父的過程。被妓女玉墨的美色迷住后，她想得到玉墨，想花錢買玉墨過夜，但她不想被拒絕。當(dāng)看到女學(xué)生被闖進(jìn)教堂的日本軍人的欺凌的時候，強(qiáng)大的不忍之心和正義感被瞬間點燃，舉起教堂的旗幟高喊圣神地帶不許放肆，但是殘忍的日本人卻毫不在乎，砍掉旗幟繼續(xù)著他們的罪惡行為，看著一學(xué)生從二樓墜落而死，眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)，這眼淚代表著對學(xué)生的強(qiáng)大的同情心和對日本人的憎恨。

但是當(dāng)時他還沒忘記他來這里的初衷只是為了賺錢，所以當(dāng)玉墨問他是否要留下來時，他說他不是神父，做不到神父的偉大。故事情節(jié)再度發(fā)展，約翰似乎不經(jīng)意間對這教堂，對女學(xué)生，對一群妓女產(chǎn)生了感情，當(dāng)他出教堂尋找豆蔻和香蘭的時候，遇到了同鄉(xiāng)，可以有逃生的機(jī)會，而且只有這一次逃生的機(jī)會，但是他選擇留下，選擇繼續(xù)冒險，因為他有著一份責(zé)任，一份盡可能讓大伙兒安全逃離的責(zé)任。當(dāng)學(xué)生們被要求為軍官慶功唱歌的時候，他喊出“the children cannot go”。

其實他也曾是一個父親，要是孩子還活著應(yīng)該也有12歲了，他深愛他的孩子，此刻他把這份愛毫無保留的展露出來獻(xiàn)給了學(xué)生。

“**無情”，“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”，這是被眾人認(rèn)可的，但在這影片中卻看到了一群妓女的善良本性。起先為了躲避日本人的殺害，爬墻躲進(jìn)了教堂，為了洗澡跟學(xué)生鬧別扭打架，為了自己的安全，關(guān)了地窖的入口不讓學(xué)生進(jìn)。但當(dāng)他們看到學(xué)生被欺負(fù)，兩個學(xué)生被埋在地上時，他們會哭，他們也會難過，他們會難過。

當(dāng)學(xué)生們選擇另一種方式來保護(hù)自己的身體以避免唱歌時——從樓梯上跳下來，妓女們說他們愿意去追他們，然后一系列的場景讓人印象深刻：撕開床單，用窗簾裹住胸口做衣服，把他們變成學(xué)生。其中有個妓女叫豆蔻，為了給長得像弟弟的浦生彈奏一首好聽的《秦淮景》，冒著生命危險回妓院拿回琴弦，結(jié)局是悲劇的，她的行為是魯莽的，可是她的思想?yún)s是那么的善良，那么的淳樸。

還有個妓女叫玉墨，一個愛恨分明的女子，歷經(jīng)波折，從事的是一份讓人瞧不起的職業(yè)，但她想幫助別人，想自己的價值得到充分的體現(xiàn)，從她身上也體現(xiàn)了女性的嫵媚、溫柔、善良，她也想有個歸宿，“今晚過后我的身體不屬于我了，請帶我回家”，讓我學(xué)會不要輕易瞧不起別人的職業(yè)，或許恰恰是自己瞧不起的那個人用他的犧牲換取了自己的性命。

喬治由牧師撫養(yǎng)長大，一直在保護(hù)學(xué)生。他是一個平凡的人，但他以一個非凡的結(jié)局結(jié)束了他的生命。

長谷川，從他的眼神和他的打球，我可以聽到他對戰(zhàn)爭的眼惡和對家鄉(xiāng)的向往，但戰(zhàn)爭是他的事業(yè)，他是無助的，但必須服從命令。

孟先生，被女兒誤解為漢奸，其實他不壞，他只是一個父親，一個只希望自己女兒活的比自己好的父親，血濃于水，即使自己深陷泥潭，也要保護(hù)好女兒，無私的父愛體現(xiàn)的淋漓精致。

匯報人：余龍翔

2012年5月16日